鐵甲堂上（二十八）

在鐵甲堂上練就的一畫一法。

上下兩個(gè)世紀(jì)的幾十年間，就在我那不足二十平米的鐵甲堂上非常艱苦地練成了我的獨(dú)門絕技“一畫一法”。

什么是“一畫一法”呢！

就是畫畫者用同樣的材質(zhì)和筆墨，卻用不同能加深畫意表達(dá)內(nèi)涵的手法，更加具有視覺沖擊力的造形和恰如其份增強(qiáng)畫面感覺的-色彩去完成既能感動(dòng)本人又能引響觀者的心向之作。

它是無法重復(fù)的，因?yàn)樵诋嬚弑救藳]有激情的狀況下，你的筆是動(dòng)不起來的！我曾經(jīng)多次強(qiáng)迫自己在沒有感覺的狀況下動(dòng)筆，均以失敗而告終……

所以，就在這個(gè)鐵甲堂上，常常呆座在畫案上看著擺在面前的宣紙整天下了手的情境就太多太多……常常讓人郁悶。

正因如此，我至今也沒有一幅去重復(fù)自已的畫作，它的始作俑者就是堅(jiān)守使用貸真價(jià)實(shí)的“一畫一法”。

先作個(gè)說明，下面是我從自己285mmx285的大開本，483頁那本重量不輕的《東方繪畫》中

挑出用不同畫法畫出的九幅人物半身動(dòng)態(tài)圖，這種“頭相”畫面，內(nèi)容窄，它是畫面內(nèi)容表現(xiàn)一個(gè)最小的單位，就一雙眼，一個(gè)頭，半個(gè)身，加上動(dòng)態(tài)與表情和背景的氣氛宣染烘托，一幅畫畫者的想表達(dá)的內(nèi)容都在上頭。

我用獨(dú)練的“一畫一法”去畫同樣的內(nèi)容分別表現(xiàn)出來效果傳遞就非常地清楚。

這九幅從畫冊(cè)上拿下來的作品還有兩個(gè)好處，一是有標(biāo)題，觀者細(xì)看就明白個(gè)中深意，二是有材質(zhì)，全是畫在中國宣紙上的中國人物畫，當(dāng)然也就沒有什么所謂是西方油畫的“傳種”一說啰！

需要強(qiáng)調(diào)也有兩點(diǎn)，一是寫實(shí)并非是油畫專利，因?yàn)榻裹c(diǎn)透視是全球人類至今共用眼球瞳孔看出去的真實(shí)世界，二是繪畫寫實(shí)早在東方秦始皇時(shí)代就早已出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)不寫實(shí)的反倒是西方的畫畫人……

不過，“一畫一法”并非只用在人物？或是只在人物的上半部去體現(xiàn)喃？！

非矣非矣，除人物外，在我?guī)资晁嫷纳剿B和動(dòng)物和其它都盡用此法，所以，每畫都無法重復(fù)，非主動(dòng)地讓畫作常變常新……

由于我必須用太多的時(shí)間去練別人不練的“盟主功”，按祖?zhèn)飨聛淼恼f教去多做投向社會(huì)，勵(lì)練人品的太多大事，畫畫又堅(jiān)決不重復(fù)別人，更不重復(fù)自己，所以無意間，我竟然被動(dòng)成為地球上畫畫作品最少的一個(gè)上個(gè)世紀(jì)八十年代就拿到中國畫家招牌的畫畫人……

上個(gè)世紀(jì)的1998年，我在《論中國畫的革命》不結(jié)束語中說“還是據(jù)說，地球兩大板塊相撞造就的喜瑪拉亞群山現(xiàn)今還在以年和厘米的速度緩慢上升，它最后精確的高度當(dāng)然也還無法具體的認(rèn)定下來。

藝術(shù)無頂峰，即便是中國畫的革命在二十一世紀(jì)又一次在光和色與表現(xiàn)形式的驅(qū)動(dòng)下，藝術(shù)內(nèi)涵上取得重大突破的成功，但也決不會(huì)是中國畫發(fā)展的終點(diǎn)……

但是這個(gè)過程，卻是實(shí)實(shí)在在需要自已用畢生精力去完成它的。”

這個(gè)世紀(jì)的2004年，我在我那《再論中國畫的革命》開篇就說“公元兩千零一年的九月十一日，美國紐約長期被引從為傲的摩天大樓突然被恐怖份子劫機(jī)撞毀，夷為平地。這座龐然大物竟然如此地不堪一擊？！

它的立刻垮塌，無疑給眼下被奉為經(jīng)典的“建筑學(xué)”當(dāng)頭一棒，人們不得不開始重新審視過去這種理論的正確性。

截今為止，中國畫理論的框架似乎根本就沒有受到過類似這種慘烈撞擊的驗(yàn)證機(jī)會(huì)，它那一塵不變的理論體系因此也就缺少了證明老祖宗們的說法到現(xiàn)在還是否都全部正確？！”

在很長的一段時(shí)間里，對(duì)中國畫沖擊最大的是西方繪畫，對(duì)西方繪畫打擊最大的剛剛問世不足兩百年的照相機(jī)，而照相機(jī)對(duì)傳統(tǒng)中國繪畫的撞擊又似乎并不存在？！………

這就是一個(gè)很有歷史意義和價(jià)值的大命題。