可惜！《錦月如歌》爆是爆了，可惜觀眾的棄劇理由出奇一致

這個暑假的國產劇可謂一波比一波來勢洶洶，好像每一部劇都有即將成為暑假大爆劇的趨勢。

頂流+IP改編+大制作陣容，三大核心吸引力，注定開播勢必會引起轟動。

《錦月如歌》走的“大女主”向劇情，拋開時下古裝懸疑探案類型題材，從另一個新方向講述大女主改寫人生，保家衛國的故事。

大女主熱血又勵志的人生，不再局限宅院復仇內斗的紛爭，上升到國家層面。

女主女扮男裝上戰場廝殺，積攢累累戰功，到頭來竟然是為“他人作嫁衣”，以她為豪的父親轉眼之間找來替換她將軍之位的合適人選。

人人敬佩的大將軍到被四處遭追殺，差點丟掉姓名的無名之人，現實的殘酷逼迫她不得不重新爬起來。

曾經的大將軍帶領千軍萬馬，但是戴面具，從未以真臉示人的她，摘下面具根本沒人知道是誰。

為了奪回一切，重新歸來，她繼續走老路，回到軍營，開啟“重生”之旅。

女將軍在近年來的國產古裝劇少見，人設新穎，展現女性角色在男性群體中拼盡全力奪取首領之位，一人揮動千軍萬馬之姿的場景，想想可發揮空間大。

人設和情節的設定引來不少人對此有期待，但播出以來，多方面遭吐槽。

女將軍的設定，觀眾期待看到女性角色在戰場展現出英姿颯爽的一面，一個不論內核還是戰斗力都極其厲害的人物。

女主戴面具出場，一身鎧甲加身，面具之下露著銳利的目光，本是神秘感拉滿的場景，但劇中周也的整體妝造和氣質與人設不符。

外形不夠英氣，女將軍的氣勢不足，從小到大女扮男裝，身姿并未有多見馳騁沙場的干練之姿，那股獨有的“女扮男裝”的男子氣質沒顯露出來。

人物形象與原著粉心目中的女主形象相差甚遠，出場便對人設不符有出戲感，難以代入理想中期待的女將軍救國救民的設定。

其次女主角劇中膚白貌美的長相，與常年在軍營中摸爬滾打，跟著一群粗糙大漢上戰場舞刀弄槍的形象比較，看起來深閨大院大小姐偶爾扮男裝出沒的形象更為貼切。

“女扮男裝”的設定在古裝尤其多見，不足以成為一部劇的亮點，但放在女頻劇，且還是一個聲望頗高，打破軍營規則，十幾年如一日于軍營中扎根的女將軍故事里，可發揮的熱血燃點極強。

正如“花木蘭替父從軍”的故事，花木蘭女兒身遠赴戰場，既要掩蓋女性的身體特征，又要學著男性的行為坐姿，讓自己看起來是個“男人”，唯有如此才能在軍營中瞞天過海。

因此塑造一個女性英雄人物形象，至少在妝造上呈現出歷經歲月風吹日曬，在軍營經歷多年勵志事跡留下歲月痕跡。

女主的造型一如古偶劇里的“女扮男裝”裝扮，是一眼便能看出來的女性妝造，如此放在情節和人物設定，不符合觀眾心中期待的有血有肉鮮活感。

既然女將軍，人物在武力值上的體現，與身形和力量更為突出的男性的打斗場景，應該展現出人物的力量感，突出她多年苦心練就一身武藝的強大硬核實力。

女主的斗爭場景卻看起來軟綿無力，武力搏斗實力全靠鏡頭和角度展示。

雖然她在軍營和男主對打的鏡頭不少，呈現的“炫技”場景較多，舞刀弄劍的姿態和動作盡量向呈現人物帥氣感方向用力。

但光有“炫技”的精彩片段不夠過癮，總有種即將爽點上升戛然而止的敗興感，類似武俠劇或是仙俠劇里的武打戲以高難度動作展現人物的與眾不同的方式，有錦上添花的效果。

但該劇的人物設定，給予太多吊威亞展現的“炫技”場景，反而失去了酣暢淋漓的拳拳到肉的力量感，削弱人物常見沙場屢獲戰功的實力實感。

劇中的女主角重新回到軍營，險象迭生中脫險重新歸來，她整體狀態沒有大難不死的沉淀感，仍是一副大小姐家涉世未深的小女孩作態，時不時故作端著姿態反而有種“裝大人”的詼諧感。

宣傳預告中，女主角給觀眾期待中的感覺是一個冷酷肅殺之氣的角色，是一個果敢有勇有謀的高冷角色，劇中不僅有點天真，還有點嬌憨，小女子的肢體語言特別明顯，根本不符合軍營生活的多年的女將軍設定。

女性勵志回歸奪回屬于自己的一切的劇情定向，一貫將聚焦點聚焦女主如何在困境中力挽狂瀾，心里在現實面前經歷層層磨煉，終練就強大抵抗困難的內核。

但劇中的劇情走向著重放在男女主之間的情感糾葛，男主懷疑摘下面具后的女主的身份，不露聲色試探。

他們一個在暗觀察，一個故意顯露真實力，互相試探。

再加上因女主來遲，導致男主的父親在戰場上死亡，他們更是背負著世人的誤解，也因此男主對女主未及時趕來救助有著深深誤解。

仇恨的故事線牽扯上來，男女之間的關系更為復雜，愛恨糾葛增添上來，走向工業糖精劇向發展。

女主進妓院救下宋陶陶，這個情節不僅僅救下被拐少女，還主要展現男主發現面紗之下是女主卻沒有當場捅破，此外還加入男二看上女主的三角戀戲碼。

男主發現女主是女兒身，被她所吸引的情節轉折點，漸漸落入古偶俗套。

感情線若只做支線，為女將軍歷經風霜再度登上高位鋪墊，將是增添故事豐富的重要內容，劇中的大量橋段為感情線發展準備，顯然失了精彩程度，與以往的古偶劇未拉開差距。

從古偶劇角度看精彩程度也遠遠不夠，究其根本在于沒有創新，最經典套路情節翻來覆去。

比如，男女主水中泡溫泉相遇，男女主近身相貼便發現女兒身，男主知道女主女兒身后便暗生情愫。

男女主的感情線的推動全靠古偶劇常見的經典“情景再現”推動進度條，反而缺少深挖他們在家國大義面前的擔當和責任推動相遇相識。

當故事局限于男女主兩個人的愛錆故事，其他部分的情節成了陪襯，而愛情又發揮不出真正具有看點的亮點，那么想要拿到暑假爆劇名額，其實是一件難以完成的事。

其實很多人對這部劇懷有期待，正是想看女將軍在多方利益和權力層面的智慧和勇氣呈現。

很多人看一個少女如何在男權統治社會中屢屢奪取勝利，靠無人能擋的毅力堅持心中的信念，用單薄卻足以抵擋敵人的攻擊，刺穿小人的陰謀詭計，崛起成為一代女英雄的故事。

只可惜，宣傳預告里的恢宏敘事和大層面的內核沒有如愿呈現出來，兒女私情的情愛故事不達滿心期待。

其實，現在的古裝劇不缺少愛情故事，正因為主角的愛情太多，很多劇集陷入“照抄”表面形式。

編織一個人設和背景，然后隨便以長相出眾的演員出演角色，然后再在視覺上打造所謂的感官舒適妝造，用“漂亮”“帥氣”裝飾主角光環。

不可否認，外在美感足夠用心，能留下不少精彩和亮眼的瞬間，但前提是在優質內容之上錦上添花。

一個空殼子，僅有外在花里胡哨的美，缺失內在內涵，終究難以抵達大眾心中期待。

很多大制作的失敗，一次又一次證實好內容才是爆款最強大的支撐點。