票房失利不及預(yù)期，電影《東極島》一點(diǎn)也不冤！

沒(méi)想到，上映首日，《東極島》直接出現(xiàn)了票房的倒掛。

拿著最高的排片，票房卻不敵已經(jīng)上映半月的《南京照相館》，更讓人沒(méi)有想到的是，上映次日，票房排名又再次出現(xiàn)下滑，又被《浪浪山小妖怪》趕超，跌至第三。

被寄予厚望的《東極島》，終究還是難以扛起大旗，最終又給《南京照相館》和《浪浪山小妖怪》打開(kāi)了全新的上升通道，尤其對(duì)于后者來(lái)說(shuō)，憑借著超強(qiáng)口碑，實(shí)現(xiàn)了真正的逆襲。

而對(duì)于《東極島》來(lái)說(shuō)，最開(kāi)始要沖擊的是15億票房，之后是10億票房，如今8億就是個(gè)難關(guān)。

票房失利不及預(yù)期，《東極島》這一次是已經(jīng)無(wú)力回天，而且又一點(diǎn)也不冤！

《東極島》確實(shí)可以稱之為暑期檔唯一一部重工業(yè)類型的國(guó)產(chǎn)大片，震撼的視聽(tīng)語(yǔ)言，早已將大片的氣質(zhì)體現(xiàn)得淋漓盡致。

尤其最后的巨輪撕裂、虹吸漩渦、漁民救援等場(chǎng)景的呈現(xiàn)，震撼又悲壯。但這些顯然并未服務(wù)好該有的主題表達(dá)，反而與之割裂，自然就大大削弱了內(nèi)在表達(dá)，無(wú)法贏得觀眾的認(rèn)同。

“論真實(shí)性不如去看《里斯本丸沉沒(méi)》，論故事性不如去看《南京照相館》。”

網(wǎng)友說(shuō)的確實(shí)不錯(cuò)。

《東極島》問(wèn)題種種，但最為關(guān)鍵的是歷史真實(shí)性和電影敘事性問(wèn)題。而這實(shí)際上就是歷史與藝術(shù)的平衡問(wèn)題。

《南京照相館》導(dǎo)演申奧曾表示，拍這類歷史抗戰(zhàn)題材影片，首先要有端正的歷史觀，重視歷史真實(shí)的細(xì)節(jié)，避免歷史虛無(wú)主義。而在情節(jié)與人物塑造上允許有一定虛構(gòu)，但情緒與價(jià)值觀要與抗戰(zhàn)精神吻合。

《東極島》顯然并未真正做到！

雖然改編自真實(shí)的歷史事件，但并未重視歷史真實(shí)的細(xì)節(jié)，在情節(jié)與人物塑造的虛構(gòu)上，沒(méi)有與當(dāng)時(shí)的歷史真實(shí)相吻合，最終是把歷史片拍成了動(dòng)作類型片，把群體性事件拍成了個(gè)人英雄主義的敘事！

缺乏對(duì)歷史真實(shí)的尊重，自然就無(wú)法贏得大眾的信服，觀眾最終自然就用腳投票，電影《東極島》自然就無(wú)法實(shí)現(xiàn)預(yù)期的票房！

不得不說(shuō)，在技術(shù)層面，這部電影做到了頂級(jí)水平，而這也是宣發(fā)側(cè)重的重點(diǎn)，但整個(gè)敘事方面還是薄弱的，劇情是單薄的，人物塑造是單一刻板的，主題表達(dá)方面是模糊的。

但又不可否認(rèn)它的意義和價(jià)值，畢竟拍出了那段不為人知的歷史，也是向更多人宣傳了這段歷史，讓世界知道了這一事件背后的真相！

盡管真相出現(xiàn)了偏差，但這部影片有著它的價(jià)值和意義。

雖然有功，但過(guò)也很明顯，也是直接導(dǎo)致票房的大失利！

關(guān)于這部電影的劇情介紹，特別提到的是，東極島漁民憑借骨子里的善良、野性與血性，在驚濤駭浪中，為落難的戰(zhàn)俘打開(kāi)一條生路。

但這部影片把重點(diǎn)放在了野性與血性上，淡化了善良。

善良重點(diǎn)停留在了吳磊飾演的阿蕩身上，本來(lái)應(yīng)該是群體性的，卻被設(shè)計(jì)成個(gè)體性的。

顯然影片并不想把整個(gè)故事聚焦在日本軍人和英俘身上，而是漁民身上，但又把漁民轉(zhuǎn)化成三個(gè)主要人物，通過(guò)個(gè)體帶動(dòng)群體，強(qiáng)化矛盾沖突，以類型片手法演繹三人之間的情義，而將多數(shù)的漁民當(dāng)作背景板，突出個(gè)體，弱化群體，強(qiáng)化主義，淡化本真！

漁民救英俘的動(dòng)機(jī)被刻意化，背離了歷史事件中的善良本源，不再是靠著民族自覺(jué)、人道主義，而是靠著復(fù)仇、覺(jué)醒反抗之類的表現(xiàn)主義，一句“老祖宗說(shuō)了，海上有難必救”的口號(hào)，讓影片的表現(xiàn)主義更為濃厚，而出于救人的自覺(jué)善舉，被徹底掩埋！

這顯然并不是歷史真相，而只是編導(dǎo)迎合的結(jié)果，過(guò)分追求商業(yè)類型片的結(jié)果！

從劇情到人物，這部影片都是失真的，即使拍出了那段不為人知的歷史，但又無(wú)法讓人信服，只是自我意淫的產(chǎn)物！

盡管影片想要把抗日與救人結(jié)合起來(lái)，但顯然二者并不矛盾，抗日并不只是反抗打斗，救人同樣也是抗日。

影片想要的太多，但又把這些類型化、套路化，罔顧歷史真實(shí)！

原本的善良?jí)雅e，卻被更具功利性的動(dòng)機(jī)給沖淡了，讓該有的主題表達(dá)顯得狹隘片面，又套路類型！

影片處處充斥著表現(xiàn)主義和形式主義，漁民救人的紛爭(zhēng)，日軍殘暴的殺戮，不斷宣揚(yáng)裸露的軀體，暴力復(fù)仇，女性主義的覺(jué)醒，口號(hào)式的救人等，但從未認(rèn)真探討過(guò)漁民真實(shí)的生存狀況與本能救人的壯舉。

野性、血性確實(shí)讓人看到了，甚至還有女性主義，但在這之前的善良卻被沖淡了！

有著大片的氣質(zhì)，卻沒(méi)有大片的表達(dá)，厚重的歷史被類型套路化，這是一部形式大于內(nèi)容的影片，不管是視聽(tīng)語(yǔ)言，還是情感、主題表達(dá)，過(guò)分追求商業(yè)類型片的模式，而忽略了背后的歷史真實(shí)，最終就是讓影片看起來(lái)形式很美，但脫離了歷史真實(shí)。

在如今，這樣的影片自然就難以獲得更多觀眾認(rèn)同，票房失利不及預(yù)期早已注定！