導演劉江用當代國安反間諜劇《絕密較量》開創“緊劇賽道”

作者 / 喬苗兒

打開社交媒體平臺上關于當代國安反間諜劇《絕密較量》的討論頁面，真·長見識：

細節控忙著科普間諜活動的隱蔽骯臟，小到狀似不經意跟老人借身份證，大到利用眼鏡拍照、遠程跟蹤拷貝的“科技與狠活”，事無巨細；

情懷黨被主題曲中唱的“是有人抵擋風雨守在前方，風聲向晚步履如霜”打動，自行在致敬國安干警默默付出、負重前行的留言下列隊，情真意切；

樂子人和沒閑著，為該劇冠名“緊劇賽道”首創并積極論證，譬如4集逮4個間諜，沒有一個鏡頭在“磨洋工”，一本正經。

《絕密較量》開播前，新劇觀察（ID：xinjuguancha）曾與該劇導演劉江有過一次對談，導演提到，“這劇能二刷三刷，能有不一樣的味”。如今該劇自登陸央視一套、愛奇藝播出以來，歡網首播實時收視率破3%，站內熱度破6000，如今從受眾端可見所言非虛，情節、情緒和情懷，單拎出來每一項都有的咂摸。

而作為拍完《絕密較量》便在諜戰劇賽道解鎖“全滿貫”成就的導演劉江而言，首次執導現代諜戰故事，除了充分調動過往成熟的類型敘事經驗，更難得是仍有“不破不立”的勇氣，令“諜影”向新，人性向深，國家安全意識向廣。

創作理念升級：

現代諜戰的國際主流定位

《絕密較量》是“核能預警”，一語雙關：一來全劇圍繞事關國家安全的第四代核能技術展開交鋒，二來劇中涉及的國際間諜組織竊密手段可謂“高精尖”，除了傳統諜戰敘事中常見的“色誘”“毒殺”，不論是劇中已經出現的“遠程跟蹤拷貝”還是仍在預告片中驚鴻一瞥的“紅外線檢測規避材料”都透著科技范兒和無形的威脅感。

雖未直接披露真實技術細節，劇集卻通過“高于生活”的藝術想象，暗示了當代隱蔽戰線的技術博弈烈度，呼應了現實中網絡安全、信息安全等新型國家安全挑戰。

在導演劉江看來，現代諜戰將在未來長時間內成為“國際主流”敘事形態。正因如此，《絕密較量》將故事置于當下社會環境，打破了國產諜戰劇長期依賴抗日戰爭、解放戰爭等歷史背景的創作慣性，將國家安全議題從歷史縱深拉至現實維度，將國家安全工作從神秘的“幕后”推向公眾視野，尤其強調“隱蔽戰線不僅有文斗，更有武斗”，打破了大眾對國安工作“僅涉及情報分析”的認知偏差，凸顯其直接關乎國家核心利益的殘酷性與重要性。

創作者的理念與受眾的接受習慣是需要時間磨合碰撞的。《絕密較量》前8集中，以燕平國家安全局三處副處長楊光為首的國安干警先后與國際間諜組織展開數度交鋒，結果卻并不盡如人意：且不說黎劍、楊光先后受傷入院，謝會長遭投毒昏迷不醒，孫先生被暗害殞命，佘先生更在爬山途中遭遇不測墜崖身亡，眼見著盧卡·莫里又打上了謝小曼父親的主意，還趁她不備在茶中下藥……

觀眾肉眼可見坐不住了，甚至質疑國安干警的工作能力。殊不知現實中當代隱蔽戰線的殘酷和烈度遠在戲劇呈現之上。公安干警追蹤犯罪嫌疑人尚講究“寧丟勿醒”，更不要說現代國安隱蔽戰線。間諜活動隱蔽但手段猖獗，國安干警要在不暴露身份的前提下調查真相、固定證據、保護關鍵人物，難度指數不止幾何級增長。

《絕密較量》能不給反派降智，是對現實的尊重；不以事理邏輯讓渡戲劇張力，更是對現實主義創作理念的尊重。

創作策略升級：

諜影向新，人性向深

區別于老式諜戰中“雞毛信”等傳統手段，《絕密較量》中科技元素不僅是貼近當下的時代腳注，更由“背景道具”升級為“情節驅動力”。

劇中，國際間諜組織瞄準的是我國最新的核電技術，以此為圓心，《絕密較量》構建了三個同心圓式的情節網：核電技術需要開發、應用、升級，圍繞此開展的正常工作需要大量的人才，謝會長、孫先生、佘先生和被危險籠罩而不自知的謝小曼父親毫無疑問會成為國際間諜組織密切關注的對象；而國際間諜組織除了滲透并伺機竊取關鍵情報，相應的會對這些關鍵人物采取措施，恩威并施進行策反，策反不成便痛下殺手，以此實現對我國核電技術發展的打擊和掣肘；國安干警是第三個同心圓，更是保護核電技術不外泄、相關人員安全的最后一道防線。

三個同心圓的碰撞則采取了“文武兼備”的創作策略，劇中追車戲、高科技諜戰工具的運用，既延續了傳統諜戰的懸疑基因，又注入現代動作片的視聽快感，營造出堪比電影的視覺沖擊。

相較于視聽層面的強刺激，《絕密較量》人性層面的“軟刀子”，剌人的滋味更耐琢磨。導演劉江透露，劇中的人物遵循“三層設計”的邏輯，表面身份、劇中披露身份、最終真實身份層層遞進，真真假假，虛實相生。

劇中，身為立德集團副總裁的趙亞苧疑點重重：謝會長中毒時，酒店的準備室位于20層，而她也“恰好”住在20層；她約佘先生爬山，幾乎是在她眼皮子底下，佘先生墜崖身亡；同時也是她牽線搭橋將謝小曼引薦給盧卡莫里做翻譯，隨著盧卡莫里的“狼人”身份曝光，很難不懷疑趙亞苧也是“狼人”，幾乎能坐實她的間諜身份。

新的問題接踵而至：假如趙亞苧真的是間諜，她與楊光的感情將走向何方？根據預告片中的鏡頭碎片，二人有一段難得輕松甜蜜的感情。逢場作戲，是個人愛情對責任信仰的獻祭；假戲真做，是個人愛情對責任信仰的背叛，不論哪種，對他們來說都是悲劇。

彈幕中有觀眾猜測，趙亞苧也許是“部里的人”。如果這種猜想成立的話，“真同志”遇上“真/假情侶”，取決于楊光何時知道真相，不變的是不論真假，對于他們而言都是折磨——在成為國安干警之前，他們首先是有血有肉的人，使命所系令他們不得不隱姓埋名，斂藏情緒，忍受孤獨誤解，直到任務完成。

現代諜戰的人性縱深也在于此。戰爭年代的諜戰特工們終其一生為之奮斗的和平安定生活，對于當代國安干警而言是與生俱來的，從未得到和親手作別，從接受心理上有著本質的區別，在精神旨歸層面，則更見悲壯與崇高。

現實影響升級：

國家安全意識的大眾化傳播

長期以來，國家安全工作因保密性而鮮少進入公眾視野。《絕密較量》通過“生活化場景”與“職業化細節”的雙重呈現，打破了這種神秘感，完成了國安干警從“神秘”到“可觸”的形象建構，更難得的是塑造的群像生動可愛。

楊光和黎劍不僅是工作伙伴，更是“斗嘴搭子”，尤其黎劍更是承包劇集半數笑點：楊光受傷住院他探望，搶過氧氣管自己戴上了；楊光和趙亞苧接觸頻繁，他提醒“漂亮的女人會騙人”，卻將說這話的張無忌之母張冠李戴記成苗翠花；楊光跟田子薇發消息談工作，他既吃醋又膽小，不敢跟姑娘表露心跡。

此外，國家安全機關工作雖然神秘，但劇中并未因此便對國安干警進行“神化”，蹲點、盯梢、抓人對于國安干警是基礎操作，在機關也免不了加班。田子薇加班破解電腦被入侵的原因，還不忘跟楊光討價還價，漢堡炸雞奶茶燒烤的“加班餐”跟年輕的職場打工人并無二致，將“國安英雄”還原為“可可愛愛普通人”，無形中便拉近了與觀眾的心理距離。通過“謝小曼父親被套話”“龐大媽身份證外借被利用”等日常化的情節，揭示間諜活動的隱蔽性，強化“國家安全就在身邊”的危機意識，呼應了當下反間諜教育的現實需求。

《絕密較量》的創作實踐，標志著國產諜戰劇從“歷史懷舊”向“現實觀照”的重要轉向。其以現代性敘事重構類型框架，以國家安全為內核注入時代精神，既實現了商業性與藝術性的平衡，又完成了主流價值的有效傳播。在全球化背景下，諜戰劇作為跨文化傳播的重要載體，需兼顧本土特色與國際敘事邏輯。《絕密較量》在敘事節奏、視覺風格上接軌國際成熟模式（如快速剪輯、大場面營造），同時堅守本土價值內核與西方個人英雄主義的諜戰敘事形成鮮明對比，凸顯了中國國家安全工作的集體主義底色。這種“取其形式，賦其內核”的創作路徑，為國產諜戰劇的國際化傳播提供了有益借鑒。

正如導演劉江所言，“現代諜戰反映的現實意義比過去更為豐富”。《絕密較量》通過對當代隱蔽戰線的影像化呈現，不僅為觀眾提供了緊張刺激的觀劇體驗，更喚醒了公眾對國家安全的深層認知——所謂“歲月靜好”，正因有人在隱蔽戰線負重前行。在國際局勢復雜多變的當下，此類作品的出現不僅是類型劇的創新突破，更是影視作品社會責任感的生動體現。

未來，隨著國家安全議題的持續升溫，諜戰劇或將進一步成為透視時代精神、凝聚社會共識的重要藝術載體，在現實與想象的交織中，書寫更具深度與廣度的中國故事。

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