《小小的我》—現實主義是演員的里程碑，卻很難孕育出一個好故事

電影：《小小的我》

類型：青春、劇情、家庭

導演：楊荔鈉

編劇：游曉穎

主演：易烊千璽、林曉杰、蔣勤勤、周雨彤

上映時間：2024年12月27日

現實主義題材電影最容易被兩點消解它本身的厚重感、現實感。

一是空降一份柏拉圖式的愛情來拯救困境中的主角，讓他體驗天使一樣的溫暖，給他心里留一個白月光。二是使用蒙太奇手法配上快樂或者不快樂的背景音樂，串聯起他的苦難和幸福。

前者可以說是困境確實無解的情況下，為了強行解題得分而寫了一個“解”字，普通人哪來的什么愛情，大多是因為合適，甚至是莫名其妙走到一起，整日柴米油鹽醬醋茶過日子而已。

后者則是編劇強行給主角定義了快樂人生之短暫和痛苦經歷之綿長，用大的敘事結構定義一個人的人生框架，而忽略了人生的血肉，即細節。

電影《小小的我》二者兼具，但略好過同年上映的同類型電影《野孩子》《假如，我是這世上最愛你的人》。因為影片認為真正的苦難是無法被消解的，不存在大家都想要的大團圓結局，沒有強行給觀眾期待，沒有強行給出一個正確答案。

而且，影片比較成功地塑造了一個青年腦癱患者劉春和的形象，演員需要深度還原腦癱患者的日常生活，本身的塑造難度比較大，比如《假如，我是這世上最愛你的人》中的雙臂殘障人士佳藝，《隱入塵煙》中的農村婦女曹貴英等，演員需要深入體驗某類特殊群體的具體生活，盡量由內而外地還原，通常稱之為犧牲形象。

劉春和取得超過一本分數線80分的成績報考了師范院校，立志成為一名教師。但是，母親陳露希望他復讀一年，報考離家近的學校，做一份普通的工作。外婆陳素群對待劉春和更加自然松弛，樂觀豁達，有點老小孩，總是鼓勵劉春和做自己，把他當做一個正常的孩子。

陳素群早年離異去西藏打拼，為了給女兒陳露更好的生活，但是疏于對女兒陳露的陪伴，導致母女關系緊張。所以，她把所有的愛給了外孫劉春和，以此緩解母女關系。另外，劉春和遇到女生雅雅后，生活里仿佛多了一道白月光，他渴望蛻變成真正的成熟男人。

可是，劉春和的家庭地位、社會處境并不樂觀，這是無法改變的事實。雅雅拒絕了劉春和的表白，母親陳露又生了一個妹妹。原本以為好心雇傭他的咖啡館利用他的身世大做宣傳，吸引社會關注，他投訴侮辱他的公交車司機，卻在公交公司的聽證會上換來幾袋米、油、面等慰問品。

劉春和需要幫助，更需要把他當做一個普通人的尊重，但是，他已經知道必須習慣得不到或者得到太多的生活。劉春和的困難沒有人能夠無條件地接納包容，只有獨自面對一生，日日消化不同的難題。雖然，他能考上大學，能學駕照，能做很多事情，但是，他做不到別人卻能輕而易舉做到的事情依然存在。

普通人的生活里幾乎沒有奇跡，只有日復一日的相似的生活，十年進之一二已很不容易。現實主義題材影片中處于困境的主角，大多會遇到一段從天而降的愛情來消解他們的苦難，電影中的雅雅熱情活力，但看不出更多性格，她拒絕劉春和的理由顯然和大多數對他們有偏見誤解的人一樣，像一個工具人以此證明腦癱患者只是身體行動不便，其他均是正常人。

劉春和這樣的熱衷群體，他們的未來將會如何？電影《小小的我》片尾影片給出了與眾不同的新答案，那就是沒有答案。這類影片終于從傳統意義上的幸?？鞓方Y局，走向了更遠更深的層次。

沒有人能夠解釋是誰選中了劉春和讓他成為這樣的人，他們應該如何在社會上自處？如何面對自己的人生？這一切都沒有確切的答案，而生活還得繼續。

如何拍好反映特殊群體現實生活的影片，總是摻雜了一些創作者一廂情愿的美化想象，這恐怕是一筆很難理清楚的賬。不少評論稱贊主演的演技，預言他必得影帝，同齡演員的領軍人物。電影《紅毯先生》直言不諱地說外國人就愛看中國農村的戲，為了迎合外國市場拿影帝就要放低姿態。所以，拍好現實主義題材的電影確實能給演員加分，但是拍好一個故事卻不太容易。