《掌心》御史案：鉤直餌咸，強(qiáng)行反轉(zhuǎn)毫無(wú)意義

18-23集以海宜平自縊告終，余乾沉冤得雪，“御史案”告一段落。但這個(gè)案子也把編劇的偷工減料體現(xiàn)得淋漓盡致。

護(hù)劇寶們又要說(shuō)了：“你沒(méi)看懂劇，此劇需要門檻，到處都是鉤子，到處都有反轉(zhuǎn)。”

是的，劇情確實(shí)到處都是鉤子，但還有一個(gè)詞可以描述鉤子，叫做“鉤直餌咸”。

男女主反目、陸丹心和女主反目、女主不想救老伯，這三處劇情有必要反轉(zhuǎn)嗎？！

倘若女主不想救老伯，那么女主一直以來(lái)強(qiáng)調(diào)的“贖罪”就是個(gè)笑話，加害高密人掩蓋真相，錯(cuò)上加錯(cuò)。

倘若陸丹心不相信女主，就證明女主通過(guò)朝夕相處的呵護(hù)都無(wú)法感動(dòng)陸丹心。

倘若男女主反目，就意味著之前劇情刻畫的男女主一路走來(lái)彼此靠近都是徒勞。

一個(gè)不思悔改的、友盡、情盡的一番大女主，這是編劇要傳遞的核心思想嗎？這是能通過(guò)廣電審核的嗎？

不是劇情多燒腦，而是編劇把腦子燒壞了，以為觀眾都是能夠被她輕易忽悠的愚人。

本劇中所謂的反轉(zhuǎn)是什么？

就是錯(cuò)誤的各種爭(zhēng)吵先來(lái)一遍，中間插入伍安康對(duì)女主的支持、男主為女主做飯，在結(jié)束部分插入簡(jiǎn)單敘述重講真相。大功告成，多省事啊。

編劇都吞掉了哪些好戲？

（1）大女主的謀劃：

女主以身入局，步步為營(yíng)，她應(yīng)該對(duì)海宜平的出招有預(yù)判吧？哪些是必走的環(huán)節(jié)？哪些是備選設(shè)計(jì)？哪些優(yōu)先？哪些可以放寬自由度？哪些要回避對(duì)方的反噬？哪些容易連累到同伴？哪些指望男主打配合？哪些容易攻克對(duì)方的軟肋？哪些可以跟著對(duì)方將計(jì)就計(jì)？哪些必須要牽動(dòng)對(duì)方走上既定的軌道？

就是因?yàn)閯≈蟹崔D(zhuǎn)后補(bǔ)，所以簡(jiǎn)單敘述找老伯、引陸丹心刺殺海宜平、帶姑母離開(kāi)一條龍，直接降低敘述女主的謀劃難度，仿佛女主的算計(jì)有如神助。

（2）男女主的默契：

“我覺(jué)得你應(yīng)該也猜到了”，真是一句“好”概述啊。

男主猜到了女主有布局，但他到底具體猜到了哪些？哪些需要他迎合局勢(shì)見(jiàn)機(jī)行事的？他不擔(dān)心女主自傷嗎？他不替女主擔(dān)心她的同伴嗎？

女主這邊覺(jué)得什么時(shí)候、什么地方可以放任男主去配合？如何互通心意地臨場(chǎng)發(fā)揮？

夜宴之后男女主臨時(shí)攜手拯救邙溝這種劇情再也見(jiàn)不到了，只剩下做飯這種純言情戲份，以及男女主互相對(duì)消息了。

編劇有時(shí)間反轉(zhuǎn)兩次就為了展示海宜平的證據(jù)有沒(méi)有被炸掉，不如老老實(shí)實(shí)正序講男女主在證據(jù)被銷毀后，隨機(jī)應(yīng)變、制造證據(jù)、配合攻心之策不好嗎？

啊，不對(duì)，這樣需要編劇更深入的邏輯和語(yǔ)言構(gòu)思，才能在男女主謀劃和監(jiān)獄算計(jì)海宜平這兩段劇情上體現(xiàn)戲劇張力，一個(gè)反轉(zhuǎn)閃回直接跳過(guò)這一系列有難度的操作。

（3）陸丹心的心緒波折：

劇里設(shè)計(jì)女主引老伯告發(fā)自己，陸丹心發(fā)現(xiàn)老伯與己方的關(guān)聯(lián)，遂明白這是女主做的局。

這個(gè)邏輯本來(lái)就是不科學(xué)的。

女主直接以身入局，還需要陸丹心臥底配合，她有問(wèn)過(guò)陸丹心是否愿意嗎？所以她就直接啟動(dòng)了全盤計(jì)劃，讓后趕鴨子上架？

但凡編劇沒(méi)偷懶選擇正敘，她就一定會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)女主過(guò)于獨(dú)斷的邏輯漏洞。

正常情況下，女主都是要提前與陸丹心商量的，期初陸丹心不同意，然后女主說(shuō)服了她。

然后還有決戰(zhàn)前夜陸丹心訣別的心理刻畫，是留戀、是決然、是欣慰、是認(rèn)真。就是因?yàn)榉崔D(zhuǎn)插入簡(jiǎn)化過(guò)程，直接壓縮了對(duì)人設(shè)的正面刻畫。

（4）伍安康的旁觀視角：

伍安康查的是另一個(gè)案子，但與這個(gè)案子有關(guān)聯(lián)，所以男女主這邊的事也在他的關(guān)注范圍內(nèi)。他對(duì)男主的看法和預(yù)判？他對(duì)女主的看法和預(yù)判？他認(rèn)為男女主做的事對(duì)自己的案子有哪些正負(fù)面影響？他如何評(píng)判男女主、海公、圣上在局中的勝負(fù)？

伍安康在本劇中的戲份是很爛的，都是一些鑲邊灌水的內(nèi)容，就比如這段劇情里策馬而來(lái)領(lǐng)女主去灌一頓雞湯。

（5）圣人的運(yùn)籌帷幄：

不論大家怎么斗，圣人都是那個(gè)最終拍板的人，所以她對(duì)兩邊勢(shì)力的張與弛，都是冷眼旁觀的權(quán)衡。劇中對(duì)圣人缺乏正面刻畫，真是浪費(fèi)了陳瑾老師的演技。

女主求見(jiàn)圣人重啟御史案那里，圣人沒(méi)見(jiàn)，后面又補(bǔ)上了圣人當(dāng)時(shí)在干什么了。就因?yàn)楹竺娌挪迦耄o圣人思量的篇幅太短，導(dǎo)致把圣人的考量匆匆過(guò)了一下，劇情連貫性的氣氛沒(méi)了，就導(dǎo)致對(duì)圣人這個(gè)復(fù)雜的形象刻畫得特別淺。

還有送葉子和茶餅時(shí)的心理活動(dòng)，臣子們的所求與扯皮盡在她的掌握之中，劇里只放大理寺這邊臣子們瞎猜扯皮有什么意思啊。

（6）海宜平的原計(jì)劃：

海宜平從軍餉案登場(chǎng)，牛逼了一路，把男女主每一步計(jì)劃都算到了，這么一個(gè)智商超絕的人設(shè)，最后在收尾的時(shí)候被兩條證據(jù)給撂倒了。

海宜平的后手是什么？陸丹心賠上性命反水、炸壞證據(jù)，這兩條遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。他不僅僅要證明自己無(wú)辜，還要讓圣人以為對(duì)方是因?yàn)椴殄e(cuò)了方向才栽贓到他身上的。

這樣寫的話構(gòu)思劇情多有難度啊，所以編劇一個(gè)字——省。

與蓮花案恰恰相反的是，御史案有個(gè)相當(dāng)成功的結(jié)尾，簡(jiǎn)直是在故作高深的五集后強(qiáng)勢(shì)挽尊。

不過(guò)歸根結(jié)底，第23集的成功主要源自劇情恢復(fù)了正敘。編劇的文采與人設(shè)構(gòu)思其實(shí)是很不錯(cuò)的，只不過(guò)過(guò)度應(yīng)用反轉(zhuǎn)，腦筋用錯(cuò)了地方。

海宜平這條線是目前劇中刻畫最好、完成度最高的人物線，除了認(rèn)罪潦草外，整體張力是很不錯(cuò)的。之前海宜平與男主品茶時(shí)有一些模棱兩可的暗示，就是對(duì)海宜平結(jié)局的鋪墊，與獄中的爭(zhēng)執(zhí)內(nèi)容是一樣的，只不過(guò)獄中的對(duì)手戲臺(tái)詞表達(dá)得更直白。

再對(duì)照圣人對(duì)男主的壓制，其實(shí)能證明海宜平的觀點(diǎn)并沒(méi)有錯(cuò)，圣人想要?jiǎng)儕Z權(quán)貴手里的權(quán)力，想要給寒門一定的公平，但卻忌憚男主擺脫她權(quán)力的掌控，終究，權(quán)勢(shì)與清明無(wú)法達(dá)成絕對(duì)的平衡。

女主自己的故事在這個(gè)案后算主體落幕了，也算是一將功成萬(wàn)骨枯。翻案了，但兩個(gè)苦主姐妹都不在了。那種滿足與落寞，欣慰與痛苦糾纏的百感交集。接力兩位姐妹的就是伍顯兒和霓裳，所以霓裳從揚(yáng)州回來(lái)了。

其實(shí)如果前面刻畫詳盡了，這會(huì)是一個(gè)相當(dāng)豐富多彩的姐妹團(tuán)五人互動(dòng)。霓裳屬于燃得快，退得也快；伍顯兒屬于大局觀強(qiáng)，但也有小兒女的爛漫。

與彩蓮的單純、陸丹心的苦大仇深不同，彩蓮陸丹心是絕對(duì)聽(tīng)女主的，而伍顯兒霓裳則是通過(guò)合作才彼此認(rèn)可的，所以她倆的獨(dú)立思考更多。可惜了，就是因?yàn)榍懊娌槐匾姆崔D(zhuǎn)，錯(cuò)過(guò)了角色的正面刻畫，顯得她倆突然跟女主這么貼近很突兀。

【第18-23集劇情分析 完】