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改革開放以來,中國的社會文化發生了深刻的變化,中國畫伴隨著改革開放打開國際藝術視野,借鑒西方現當代藝術理念而推進的現代性變革發生了歷史性的巨變。回溯四十多年來中國畫的變革歷程,我們不難發現,中國畫的價值延續與重塑是藝術家“現代性”追尋中的重要命題。顯然,站在一個更為廣闊的視角,對已然存在的關乎20世紀中國畫的敘述模式與價值解釋系統進行再認識,這構成了當代畫壇的現實訴求。因此,在當代語境下,對四十多年來當代中國畫之圖式語言和價值屬性作一番梳理有其必要性。
本次展覽,將邀請當代畫壇60位代表性名家,聚焦于當代中國畫的發展格局,從人物、山水、水墨、花鳥及工筆等探索領域作為切入視角,關注于藝術家圖像風格中所蘊含的當代文化精神。展覽旨在透過藝術家及其風格迥異而又相互聯系的作品,尋求理解中國畫在當下的美術進程中究竟處于一種什么樣的狀態。他們的作品,足以說明,中國畫在當下多元化的表達中所獲得的全新的話語空間;他們的藝術實踐,對今人關注古人的傳統、當代的文化以及當代的生活,對今天中國畫的革新,具有重要的啟示意義。
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孫世昌,遼寧沈陽人,1999年畢業于魯迅美術學院中國畫系,東北師范大學美術學院教師。
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藝術感言
久居城內,往往便有之向往,去其鄉村,特別是山區,溝溝壑壑的那種山溝溝,便約其三五好友,同行、同往、同住,久違的鄉音山情,簡單的問候,便客居為主了。一人一屋,喝茶、聊天,浪山、觀夜、問道、品境、追夢,日日往復,重復一段勞碌、欣慰、頗有品質的生活。寒冬酷暑,春去秋來,背靠背取暖,綠蔭下乘涼,方言的調侃,孩提般嬉鬧,高山流水與信馬游韁,筆墨碰撞,無法之至法,望月盼圓、看天相、捋己緒、逗嘴、嬉笑、涂鴉,好不熱鬧。品茶代酒,夜深行夢,偶爾千里佳話思家人。坐堂聽音,回味泉水煮茶,再識溝壑舍下涂抹之味,便會感動,不愿離開的離開,盼其行程的再起。除卻鉛華見真容,更喜歡粗茶淡飯后月下的夜,那勞其筋骨,夜幕體測,更像游心。跡滿房樹山、路溪云,是蟋是溪,是蟬是禪,更是心畫。可謂乘物游心,無意乃真意,是為記。
辛丑大雪世昌于師心堂上
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《溪山夕蛙嘯雨心》50X50cm 絹質卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》50X50cm 絹質卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》50X50cm 絹質卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》50X50cm 絹質卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》50X50cm 絹質卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》50X50cm 絹質卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》50㎝X50㎝ 絹質卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》50X50cm 絹質卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》50X50cm 絹質卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》50X50cm 絹質卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》50X50cm 絹質卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》30X45cm 絹質卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》30X45cm 絹質卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》30X45cm 絹質卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》30X30cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》30X30cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》30X30cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》30X30cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》30X30cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》30X30cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》30X30cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》30X30cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》30X30cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》30X30cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》30X30cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》60X45cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》60X45cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》60X45cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》60X45cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》60X45cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》60X45cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》60X30cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》60X30cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》60X30cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》60X30cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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《溪山夕蛙嘯雨心》60X30cm 宣紙卡紙 創作年代2024年
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