畫(huà)水中的女人體，逼真如性感照片，被身體擋住的水流有點(diǎn)令人費(fèi)解

陳洪標(biāo)|撰稿

畫(huà)“光身”沖涼的女人體，人畫(huà)得很美，可惜流過(guò)身體的水露了馬腳？

今年48歲的小木曾誠(chéng)，是日本有名的油畫(huà)家，擅長(zhǎng)畫(huà)女人肖像畫(huà)，尤其創(chuàng)作的女人體作品，以刻畫(huà)女性豐富的內(nèi)心世界而著稱。

他創(chuàng)作了一幅“光身”趴在溪水里的女人體油畫(huà)和一幅穿著薄紗長(zhǎng)裙仰躺在溪水里的肖像畫(huà)。

這兩幅作品，畫(huà)中的人物都很美，可惜在刻畫(huà)流過(guò)女子身邊的水，都露了馬腳，看起來(lái)不是那么真實(shí)。

第一幅是“光身”趴在溪水一塊巖石上的女人體油畫(huà)，女子身體的右側(cè)和向前伸展的右手擋住了流水，畫(huà)家用水位來(lái)體現(xiàn)水流的狀態(tài)，右胸側(cè)以下的位置水位明顯要比搭在巖石上的右手位置要高。

但是，右手前臂和上臂在肘關(guān)節(jié)的位置形成了一個(gè)V型，這里是身體最低的位置，按理這也是水流過(guò)的出口之一，但是水位線卻是一條直線。這明顯是不對(duì)的。

第二幅，畫(huà)面上刻畫(huà)的水，問(wèn)題就更明顯了，用小筆觸畫(huà)的水和反光，因?yàn)闆](méi)有處理好兩者融為一體的過(guò)渡關(guān)系，從而使得每一個(gè)筆觸都各自獨(dú)立，形成了水中的一種小柳葉一樣的雜質(zhì)，而沒(méi)有還原水流的自然狀態(tài)。

為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的敗筆？

道理很簡(jiǎn)單，首先畫(huà)家創(chuàng)作這樣的作品，其難度不是一般的大，可以說(shuō)是對(duì)自己的一種挑戰(zhàn)。

因?yàn)楫?huà)女人體比畫(huà)一般的人物肖像要難，而要畫(huà)在水中的女人體就更難了。

在中國(guó)畫(huà)中，畫(huà)水，可以什么都不畫(huà)，讓畫(huà)面上的主體的形態(tài)來(lái)表現(xiàn)，四周有水。

比如國(guó)畫(huà)大師齊白石，畫(huà)魚(yú)畫(huà)蝦等，在宣紙上都不畫(huà)水，就畫(huà)魚(yú)在水中游動(dòng)時(shí)出現(xiàn)的曲線，畫(huà)蝦在水中上下左右游來(lái)游去的輕盈姿態(tài)，讓人一看就明白了。

▲謝爾蓋油畫(huà)落水女。

而油畫(huà)的表現(xiàn)和中國(guó)畫(huà)完全不同，尤其寫實(shí)油畫(huà)，它通常借助油彩的厚薄、明暗和光線，來(lái)還原水流動(dòng)的自然狀態(tài)。

比如，烏克蘭著名畫(huà)家謝爾蓋·皮斯科諾夫，他畫(huà)的水，就是通過(guò)色彩和光線來(lái)還原的。

▲謝爾蓋油畫(huà)水中少女系列。

在他的水中人物這個(gè)系列中，有在泳池里如仰泳般浮在水面的少女，只有臉和一只手一只手掌露出水面，其他的都在水里，水中的人體都是影影綽綽的。

他利用光線的投射，呈現(xiàn)了波光粼粼的藍(lán)色之水，好治愈。

▲謝爾蓋油畫(huà)水中少女系列局部放大。

最絕的是他畫(huà)的整個(gè)人在水底的少女，對(duì)少女的臉部和頭發(fā)的刻畫(huà)完全不同，頭部幻化成了一大片上升的色彩，看不清臉蛋，只有模糊的水體和色彩。

而金色的頭發(fā)又是纖毫畢現(xiàn)那么逼真。身體的刻畫(huà)也是如此，連裹在身上的紅紗巾也畫(huà)得如水草般搖曳，而充滿了浮力感。

從四面八方投射進(jìn)水中的陽(yáng)光，變得如夢(mèng)幻世界一樣撲朔迷離，詭異驚艷。

▲謝爾蓋油畫(huà)水中的少女。

所以，要畫(huà)水中的人體，不僅要畫(huà)還原人體，還要對(duì)水的還原，這種畫(huà)水的功夫，絕對(duì)是少不了的。

本文系【陳洪標(biāo)寫字說(shuō)畫(huà)】獨(dú)家原創(chuàng)，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、書(shū)畫(huà)評(píng)論家、百米書(shū)法長(zhǎng)卷書(shū)家陳洪標(biāo)撰寫，其出版?zhèn)€人著作16部，代表作有長(zhǎng)篇傳記《徐芒耀的油畫(huà)世界》等。圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)。