中國(guó)人所深深眷念的，不過(guò)是那樣的「一間屋」｜退藏

一間屋，六尺地，雖沒(méi)莊嚴(yán)，卻也精致。

“一間屋，六尺地，雖沒(méi)莊嚴(yán)，卻也精致；蒲作團(tuán)，衣作被，日里可坐，夜間可睡；燈一盞，香一柱。“這是明代文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家陳繼儒心中理想的文人居所。不止眉公，古時(shí)文人階層追求居所的清雅自在，以居室示人格。

時(shí)至今日，書(shū)齋依然是文人度日居留最久的場(chǎng)所，那一間屋，也代表了中國(guó)人心目中的理想家園。

「一間屋」中不僅古今書(shū)畫(huà)名作薈萃紛呈，同時(shí)增添筆墨、硯臺(tái)、筆筒、印章等案上文房，以及賞石、沉香類(lèi)文人清幽雅物。經(jīng)過(guò)8年的摸索，「一間屋」更增添了部分當(dāng)代藝術(shù)，以一屋通古今、融中西，正是中國(guó)人所深深眷念的、緊隨時(shí)代的「一間屋」。

Room room room

Part_1

不過(guò)是那樣的「一間屋」/

卻飽含對(duì)現(xiàn)實(shí) 最深 情的告白

生命躍入無(wú)限中飛揚(yáng)，如不息的水流，如火之升空，如時(shí)季之相接替，由亞當(dāng)傳遞到我輩，為悲為欣，為淚為笑，為吐梗之快懌，或?yàn)樾膭?chuàng)之酸味，總之沒(méi)可已止，止則死。死是繪畫(huà)之?dāng)常且磺兴囆g(shù)之?dāng)常侨祟?lèi)文化之?dāng)常巧當(dāng)场?/blockquote>

今年是吳大羽先生誕辰120周年。

吳大羽不僅是二十世紀(jì)早期的現(xiàn)代藝術(shù)家，也是一位與時(shí)俱進(jìn)的當(dāng)代藝術(shù)家。由于歷史的原因，他的藝術(shù)創(chuàng)作高峰實(shí)際上出現(xiàn)在八十多歲的晚年，這在中國(guó)乃至世界當(dāng)代藝術(shù)史上都是少有的現(xiàn)象。由于各種原因，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史也缺少對(duì)吳大羽的認(rèn)識(shí)和研究。但無(wú)論如何，隨著時(shí)間的推移，“把他擺回他應(yīng)得的地位”（趙無(wú)極1996年訪談）是這些年來(lái)的一種趨勢(shì)，吳大羽的藝術(shù)價(jià)值和人格力量越來(lái)越惠及后人也是一種趨勢(shì)。

此季明軒「一間屋」，難得呈現(xiàn)吳大羽先生布面油彩5件及重要當(dāng)代藝術(shù)作品數(shù)十件，每一件絢麗作品的背后，都蘊(yùn)藏著藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)深深的告白：

Lot 111

吳大羽 (1903-1988)

無(wú)題 NO. 16（京采）

布面油彩 約20世紀(jì)80年代

54.5×39.5cm

出版：

1.《吳大羽》，第 59 頁(yè)，大未來(lái)畫(huà)廊，2006 年

2.《大未來(lái)·文化主體性的新東方美學(xué)》，第 76 頁(yè)，大未來(lái)畫(huà)廊，2007 年

3.《海派百年代表畫(huà)家系列作品集—吳大羽》P52，上海書(shū)畫(huà)出版社，2013年

4.《吳大羽作品集》，第 63 頁(yè)，人民美術(shù)出版社，2015 年

5.《飛羽掠天——吳大羽作品集》P98，商務(wù)印書(shū)館，2020年。

Lot 112

吳大羽 (1903-1988)

無(wú)題 NO. 21

布面油彩 約20世紀(jì)80年代

52.7×37.4cm

出版：

1.《吳大羽》，第 119 頁(yè)，大未來(lái)畫(huà)廊，2006 年。

2.《海派百年代表畫(huà)家系列作品集—吳大羽》P101，上海書(shū)畫(huà)出版社，2013年。

3.《吳大羽作品集》P68，人民美術(shù)出版社，2015年。

4.《飛羽掠天——吳大羽作品集》P103，商務(wù)印書(shū)館，2020年。

亞洲 私人收藏

吳大羽曾說(shuō)：“我還要活下去，一年兩年百年，都是我懷存的愿望。我停留在這一點(diǎn)上，是說(shuō)，為流連太陽(yáng)來(lái)我頭頂，照顧我又給我以熱量。你不必問(wèn)我有多少斤量，或長(zhǎng)短的價(jià)值，連同我衷藏多少思量，我的生命就存在你兩眼發(fā)亮的晨光，也許是你還看它不到的地方。萬(wàn)一不幸，我來(lái)不及說(shuō)完我要說(shuō)的話(huà)語(yǔ)，將會(huì)留給歷史去衡量。”

Lot 113

吳大羽 (1903-1988)

無(wú)題 NO. 23

布面油彩 約20世紀(jì)80年代

51.6×37cm

出版：

1.《吳大羽》，第89 頁(yè)，大未來(lái)畫(huà)廊，2006 年。

2.《海派百年代表畫(huà)家系列作品集—吳大羽》P80，上海書(shū)畫(huà)出版社，2013年

3.《吳大羽作品集》P70，人民美術(shù)出版社，2015年。

4.《飛羽掠天——吳大羽作品集》P106，商務(wù)印書(shū)館，2020年。

亞洲 私人收藏

Lot 114

吳大羽 (1903-1988)

無(wú)題NO. 36（綠菊）

布面油彩 約20世紀(jì)80年代

77×53cm

展覽：

1.“吳大羽畫(huà)展”，2001年3月9日至4月8日，歷史博物館，臺(tái)北

2.“吳大羽個(gè)展”，2007年11月17日至12月30日，大未來(lái)畫(huà)廊，北京

出版：

1.《吳大羽畫(huà)展》，第93頁(yè)，歷史博物館，臺(tái)北，2001年3月。

2.《吳大羽》，大未來(lái)畫(huà)廊，臺(tái)北，2006年，第138頁(yè)

3.《海派百年代表畫(huà)家系列作品集—吳大羽》P41，上海書(shū)畫(huà)出版社，2013年

4.《吳大羽作品集》P83，人民美術(shù)出版社，2015年。

5.《飛羽掠天——吳大羽作品集》P117，商務(wù)印書(shū)館，2020年。

Lot 115

吳大羽 (1903-1988)

無(wú)題NO. 37（粉墨春秋）

布面油彩 約20世紀(jì)80年代

76×53cm

展覽：

2001年3月9日-4月8日「吳大羽畫(huà)展」國(guó)立歷史博物館 臺(tái)北 臺(tái)灣

出版：

1.《吳大羽畫(huà)展》，第113頁(yè)，歷史博物館，臺(tái)北，2001年3月。

2.《吳大羽》，第 123 頁(yè)，大未來(lái)畫(huà)廊，2006 年。

2.《海派百年代表畫(huà)家系列作品集—吳大羽》P72，上海書(shū)畫(huà)出版社，2013年。

4.《吳大羽作品集》P84，人民美術(shù)出版社，2015年。

5.《飛羽掠天——吳大羽作品集》P120，商務(wù)印書(shū)館，2020年。

Lot 105

周春芽 (b 1955)

桃源無(wú)盡

紙本丙烯

簽名：2020.10.19周春芽

120×200cm

周春芽的巨幅《桃源無(wú)盡》是藝術(shù)家的尤為心賞之作，自創(chuàng)作完成之日起，就懸掛在他自己家中，可見(jiàn)周春芽先生對(duì)本作的重視程度和喜愛(ài)之情，所以無(wú)論從尺幅大小、藝術(shù)表達(dá)還是個(gè)人情感方面來(lái)說(shuō)，本幅都能視作是藝術(shù)家的極為重要的作品。

Lot 108

丁乙 (b 1962)

?示 2018-11

椴?板上丙烯?刻 2018年

120 x 120 cm

展覽：

1.“海峽兩岸抽象藝術(shù)交流展”，臺(tái)北孫中山紀(jì)念館，臺(tái)南耘非凡美術(shù)館，2019年。

2.“2020致幻——都市景觀與抽象藝術(shù)”，明圓美術(shù)館，上海，2020年9月5日 - 2020年11月2日。

3.“丁乙：無(wú)限的流動(dòng)“，西海美術(shù)館，青島，2022年8月12日 - 2022年10月23日。

出版：

1.《致幻》，明園美術(shù)館展覽畫(huà)冊(cè)，2020年。

2.《丁乙：流動(dòng)的無(wú)限》，浙江美術(shù)出版社，2022年。

Lot 109

張恩利(b 1965)

愛(ài)人

布面油畫(huà) 2017年作

簽名（背面）：愛(ài)人, 2017, 250×200cm,張恩利

250×200cm

Lot 116

吳冠中(1919-2010)

睡蓮

44×47cm

1976年作 設(shè)色紙本 鏡框

簽名：1976

鈐印：[吳冠中印]

出版 ：

1.《吳冠中畫(huà)集》，p6，人民美術(shù)出版社，1979年。

2.《人民畫(huà)報(bào)》，內(nèi)頁(yè)，人民畫(huà)報(bào)社，1979年。

Lot 117

顏文樑 (1893-1988)

晨曦

24×33cm

簽名：顏文樑

鈐印：[樑]

Lot 120

草間彌生 (b 1929)

無(wú)盡的網(wǎng)

布面油畫(huà) 1993年作

65.5x53.4cm

背簽：Yayoi Kusama，1993，Nets-Infinity

Part_2

不過(guò)是那樣的「一間屋」/

通古今、融中西

藝術(shù)家創(chuàng)作了一個(gè)又一個(gè)虛妄之境，接著，把一切拉入其中。

Lot 078

吳昌碩 (1844-1927)

海棠圖

設(shè)色紙本 立軸 1921年

133×67cm

盒蓋題簽：吳缶翁畫(huà)海棠圖。

盒內(nèi)題簽：辛酉九秋觀于無(wú)悶寶并署檢。雨山長(zhǎng)尾甲。

鈐印：[雨山]

款識(shí)：曉鏡矯煙鬢濕，小樓聽(tīng)雨眠遲。待到上林春信，一華先發(fā)高枝。擬蒙泉外史于海上去駐隨緣室。辛酉元宵。大聾吳昌碩年七十八。

鈐印：[俊卿之印] [倉(cāng)碩] [明道若林]

鑒藏印：[七草盦所藏]

1.原藏者一九二一年得自日本大阪高島屋。附原裝木盒，外匣蓋具寫(xiě)有畫(huà)家、畫(huà)題及編號(hào)，鈐「高」圓形印戳，即高島屋標(biāo)記。內(nèi)匣內(nèi)日本著名學(xué)者、鑒賞家長(zhǎng)尾甲（1864-1942）題跋。

2.原香港蘇富比2010秋拍品lot1103.

Lot 079

吳昌碩 (1844-1927)

竹林七賢

水墨紙本 1915年作 立軸

156.6×46.7cm

款識(shí)：竹林深處水涓涓，羣屐風(fēng)流坐七賢，頰上何須豪更著，清談?chuàng)]塵小神仙。秀水杜氏藏石田翁畫(huà)蘭花冊(cè)，逸趣橫生，茲就彼蹊徑為鹿叟作〈竹林七賢圖〉。唯拙筆止能大寫(xiě)，未敢求工也。乙卯二月。吳昌碩。

鈐印：[昌碩] [吳俊之印] [石人子室]

鑒藏印：[張宗憲藏]

展覽：

“張宗憲珍藏中國(guó)近代書(shū)畫(huà)展覽”，2002年6月至12月，巡回展覽于上海、香港及臺(tái)北。

出版：

《張宗憲珍藏中國(guó)近代書(shū)畫(huà)─ 十七家作品集》P29，香港蘇富比有限公司，2002年6月。

原香港蘇富比2013年春季拍品 lot1341.

本幅寫(xiě)于一九一五年，正昌碩創(chuàng)作鼎盛之期，也是為鹿叟動(dòng)筆最勤之時(shí)。他以「竹林七賢」之故實(shí)為題，構(gòu)圖卻非七賢活動(dòng)于竹林之情狀，圖中卻見(jiàn)高山重巒，奔流湍急，名士們或策笻過(guò)橋，或徜徉漫步，或頌讀于亭閣，或觀景于巖端，人物散見(jiàn)于畫(huà)中高低不同的位置，聚散有序，互生呼應(yīng)，但以瑯玕穿插為背景，復(fù)湊成七人之?dāng)?shù)，正切合取題之旨，可見(jiàn)他刻意經(jīng)營(yíng)之妙。他自嫌謂「拙筆止能大寫(xiě)，未敢求工也」，惟寫(xiě)來(lái)精粗兼具、布局井然，而筆墨蒼潤(rùn)，輕重虛實(shí)，相輔相成，用心之極，堪稱(chēng)筆下山水畫(huà)杰構(gòu)。

Lot 082

張大千(1899-1983)

紅荷

設(shè)色紙本 立軸 1945年作

81.5×45.7cm

款識(shí)：朱闌過(guò)雨黃月生，綃衣初試五銖輕。稍憐翠佩紅妝句，未稱(chēng)江妃出浴情。乙酉嘉平月阿爰。

鈐印：[張爰之印] [大千]

出版：

《名家翰墨叢刊中國(guó)近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)全集·3張大千/荷花》P18.19，翰墨軒出版有限公司，1994年9月1日。

原香港蘇富比1993年4月LOT1014.

Lot 083

齊白石(1864-1957)

白衣大士

立軸 設(shè)色紙本 1928年作

135×33.5cm

款識(shí)：白衣大士。冷盦先生清供，戊辰夏五月畫(huà)（我）家舊稿，時(shí)同居京華，齊璜。

鈐印：[木居士]

展覽 ：

1.“奉文堂藏齊白石書(shū)畫(huà)”，北京，皇城會(huì)，佳士得藝術(shù)空間,2014年4月1-19日。

2.“奉文堂藏齊白石書(shū)畫(huà)”，佳士得，香港會(huì)議展覽中心，2013年11月21日-25日。

出版 ：

1.《齊白石繪畫(huà)精品集》P19，人民美術(shù)出版社， 1991年10月。

2.《榮寶齋畫(huà)譜七十四人物部分一齊白石》P27，榮寶齋， 1993年4月。

3.《齊白石全集3 繪畫(huà)》P4，圖版4，湖南美術(shù)出版社，1996年10月。

4.《齊白石的世界》P61，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2002年4月。

5.《齊白石繪畫(huà)作品圖錄-上卷》P280，天津人民美術(shù)出版社，2006年7月。

6.《白石留韻——上卷》，P84-85，圖版28， 人民美術(shù)出版社，2008年2月。

7.《藝苑掇英·名家名作·齊白石·人物》，P5， 河南美術(shù)出版社，2013年7月。

8.《中國(guó)歷代繪畫(huà)名家作品精選系列：齊白石（人物）》P5，河南美術(shù)出版社，2013年8月。

9.展覽目錄《奉文堂藏齊白石書(shū)畫(huà)》，P72-73，圖版23，香港佳士得，2013年。

10.《齊白石研究 第二輯》P49，廣西美術(shù)出版社，2014年10月。

11.《齊白石全集3 繪畫(huà)》P4，圖版4，湖南美術(shù)出版社，2017年5月。

1.奉文堂主陳淑貞，香港著名的收藏家、古董商，是第一位以女性收藏家的身份加入第一屆求知雅集的會(huì)員，在移居香港之初時(shí)，就加入了東方陶瓷學(xué)會(huì)。陳淑貞女士?jī)A其一生創(chuàng)辦了奉文堂，她一生的私人珍藏極具特色，收藏領(lǐng)域廣，涉及門(mén)類(lèi)多，從近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，到青銅器，高古陶瓷、文房雜項(xiàng)，品位不凡。

2.原香港佳士得2015春季拍品LOT1236。

齊白石的觀音大士畫(huà)目前傳世數(shù)量稀少，且多收藏在美術(shù)館和博物館中，坊間幾乎難得一見(jiàn)。白石老人懷著極其虔誠(chéng)之情精心繪制的此幀《白衣大士》是其佛釋畫(huà)作的精品。畫(huà)中大士以白描線(xiàn)條畫(huà)出，看似隨意的衣紋，實(shí)則經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)次提煉，具有極強(qiáng)的概括力和藝術(shù)表現(xiàn)力。凝練流暢的線(xiàn)條如行云流水，頗具吳帶當(dāng)風(fēng)之神韻。觀音大士手持凈瓶?jī)A而倒之，普降甘露于人間。凈瓶、配飾、面部等均賦色，反襯出觀音大士白衣素袍，超然飄逸，不染紅塵的仙風(fēng)佛骨。

Lot 085

傅抱石(1904-1965)

陶淵明詩(shī)意

設(shè)色紙本 鏡框

69×40.5cm

款識(shí)：新諭傅抱石，東川西郊金剛坡下寫(xiě)靖節(jié)先生。

鈐印：[傅] [乙酉] [其命維新]

注：美國(guó)賓西法尼亞州私人舊藏。

枯樹(shù)禿枝，世外隱逸高士陶淵明氣定神閑，雙手合攏于寬袍闊袖內(nèi)，衣服線(xiàn)條靈活生動(dòng)，袖袍與帽帶隨風(fēng)鼓動(dòng)，近景用簡(jiǎn)潔干練的中鋒勾勒出粗細(xì)交叉的禿枝杈，文人風(fēng)雅之意，藉以遣興抒懷，表達(dá)陶然忘憂(yōu)、隨緣自適的自由天地。傅氏筆下刻劃之精微，教人視之莫不有弦外之音的聯(lián)想，特別對(duì)照畫(huà)家身處戰(zhàn)亂，政局不寧，遂寄身于金剛坡下，埋首于畫(huà)中天地，借方寸之間以寄意，以?huà)昝撌浪准妬y覊絆。

Lot 097

弘一法師(1880-1942)

手抄《梵綱經(jīng)菩薩戒本疏》墨跡

鄭逸梅(1895-1992) 致李芳遠(yuǎn)手札集冊(cè)

水墨紙本 冊(cè)頁(yè)

27.7×20.5cm×88；尺寸不一

鈐印：弘一（見(jiàn)《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家款印綜匯》第111頁(yè)，“弘一”印，上海書(shū)畫(huà)出版社）、南無(wú)阿彌陀佛（見(jiàn)《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑑款識(shí)》第112頁(yè)，“南無(wú)阿彌陀佛”印，上海書(shū)畫(huà)出版社）。

鈐印：我與淵如同日生

鑒藏章：大方廣室（十八次）、李芳遠(yuǎn)印

注：《梵綱經(jīng)菩薩戒本疏》墨跡冊(cè)頁(yè)共計(jì)88頁(yè)；鄭逸梅致李芳遠(yuǎn)手札集冊(cè)，共計(jì)29通信札

“悲欣交集”一生的李叔同，即為中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)前后的最早留學(xué)日本的美術(shù)天才人物之一、戲劇創(chuàng)始人之一、著名教育家之一、律宗第十一世祖的弘一法師（1880－1942），他的傳奇一生早已是家喻戶(hù)曉，婦孺皆知。然而，他油畫(huà)作品、國(guó)畫(huà)作品、信札、筆記等本身就不多，特別是經(jīng)過(guò)“文革”的浩劫之后，傳世更少，這對(duì)于研究弘一法師的藝術(shù)人生、歷史人生、哲學(xué)人生、宗教思想等，舉步唯艱。

此冊(cè)弘一法師手書(shū)《梵綱經(jīng)菩薩戒本疏》墨跡，共有88頁(yè)，計(jì)16500余字，為弘一法師近年來(lái)面世作品中含字量最豐、耗費(fèi)時(shí)間、精力最多的一件書(shū)法巨制。副冊(cè)《鄭逸梅致李芳遠(yuǎn)手札集冊(cè)》，共收入鄭逸梅手書(shū)信札29通，俱為外界所不知曉的內(nèi)容。

根據(jù)副冊(cè)《鄭逸梅致李芳遠(yuǎn)手札集》可知，本冊(cè)《梵綱經(jīng)菩薩戒本疏》即為弘一法師在溫陵養(yǎng)老院的“心得講義”文本，法師圓寂后此冊(cè)一直保存在他的弟子李芳遠(yuǎn)手中，直到今天面世。

Lot 258

華嵒(1682-1756)

谷鳥(niǎo)春花圖

1748年作 設(shè)色紙本 立軸

119×50cm

款識(shí)：春谷鳥(niǎo)邊風(fēng)漸軟，杜鵑花上雨初干。戊辰春正月，新羅山人寫(xiě)于幽香小樓。

鈐印：[華嵒] [秋岳] [枝爰]

來(lái)源：出版：

1.《中國(guó)繪畫(huà)綜合圖錄·續(xù)編3》第111-119頁(yè)，JP12-322，東京大學(xué)出版社，1998年。

2.《揚(yáng)州書(shū)畫(huà)三百年·特展書(shū)畫(huà)集》第63頁(yè)，廣陵書(shū)社，2019 年。

參考：作者鈐印可鑒《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》P1173，第31、33印。

華新羅《谷鳥(niǎo)春花圖》賞析此幅華新羅以其慣見(jiàn)筆致，用那種松秀毛澀的筆墨，似稚還真的造型，刻畫(huà)杜鵑花放、棲鳥(niǎo)鳴飛的場(chǎng)景，真可說(shuō)是幽秀柔美中帶有一種倔強(qiáng)樸拙的氣質(zhì)，能將這兩種氣質(zhì)完美地揉合進(jìn)一紙一幅之中，既不抵觸，又有微妙的視覺(jué)沖擊，能令觀者心靈為之激蕩、跳躍、松快，臻此佳境者，在清代，惟華新羅一人而已。《谷鳥(niǎo)春花圖》作于戊辰，即乾隆十三年（1748年），是華氏花鳥(niǎo)中年典型。

Lot 089

吳湖帆(1894-1968)

鳥(niǎo)棲疏林

立軸 1933年作 1935年作 設(shè)色紙本

60.5×39.5cm

款識(shí)：癸酉嘉平朔日師李成法吳湖帆。

鈐印：[吳湖颿] [丑簃詞境]

款識(shí)：火熟丹成不自知、興來(lái)?yè)]灑墨淋漓、慣參董巨香先染、合冶倪黃玅入微。乙亥十月二日吳湖帆。

鈐印：[吳湖颿] [某景書(shū)屋] [待五百年后人論定] [湖山如畫(huà)]

原香港蘇富比2012年春季拍品 lot1259.

Lot 090

胡也佛(1908-1980)

巫峽云濤

設(shè)色紙本 立軸

142×39cm

款識(shí)：巫峽云濤。也佛作于大空堂。

鈐印：[也佛] [大空堂]

原香港蘇富比2012年秋季拍品 lot1388

Lot 093

陸儼少(1903-1993)

黃山煙云

設(shè)色紙本 鏡片 1978年作

55×132cm

款識(shí)：云之為物，變幻無(wú)方。氤氳蒸蔚，汪洋塞乎兩間，蓋山川賴(lài)是以活，活則靈，靈則山川益增神奇，故寫(xiě)山必寫(xiě)云。菊芬同志屬寫(xiě)即正。一九七八年七月，陸儼少并記于海上之就新居。

鈐印：[陸儼少] [宛若] [穆如館] [儼老不老] [戊午歲七十] [嘉定]

出版:

1.《陸儼少山水畫(huà)集》p71，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2016年。

2.《風(fēng)流今見(jiàn)一陸儼少作品集》p153 頁(yè)，上海人民美術(shù)出版社，2016年。

3.《陸儼少書(shū)畫(huà)集》續(xù)編二，p90-91，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2015年。

Lot 256

鄭板橋 (1693-1766)

竹石圖

水墨紙本 1756年作 立軸

167×105.5cm

款識(shí)：客舍新晴，晨起看竹，露浮葉上，日在梢頭，胸中勃勃，遂有畫(huà)意，其實(shí)胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙運(yùn)筆，又是一格，其實(shí)手中之竹，又不是意中之竹也。步步變相，莫可端倪，其天機(jī)流露，有莫知其然而然者，獨(dú)畫(huà)云乎哉？乾隆丙子板橋鄭燮畫(huà)并題。

鈐印：[鄭板橋] [乾隆東封書(shū)畫(huà)史]

藏印：[鄧拓珍藏] [蘇畫(huà)廬]

出版：

1.《中國(guó)畫(huà)家叢書(shū)·鄭板橋》圖25，上海人民美術(shù)出版社，1980年。

2.《鄭板橋書(shū)畫(huà)集（第一集）》P59，人民美術(shù)出版社，1991年2月。

3.《鄭板橋書(shū)畫(huà)編年圖目（上）》P81，人民美術(shù)出版社，2007年6月。

著錄：

1.《鄭板橋全集》P200，齊魯書(shū)社，1985年6月。

2.《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫(huà)目》P412，江蘇美術(shù)出版社，1991年6月。

3.《鄭板橋年譜》P379，山東美術(shù)出版社，1991年12月。

4.《揚(yáng)州八怪書(shū)畫(huà)年表》P252，江蘇美術(shù)出版社，1992年12月。

5.《揚(yáng)州八怪年譜（下）》P298，江蘇美術(shù)出版社，1993年5月。

6.《明清中國(guó)畫(huà)大師研究叢書(shū)·鄭板橋》P309，吉林美術(shù)出版社，1996年5月。

7.《鄭板橋年譜》P245，首都師范大學(xué)出版社，2009年7月。

8.《鄭板橋全集（增補(bǔ)本）第一冊(cè)》P334，卷——“題畫(huà)一”編者注（二），鳳凰（原江蘇古籍）出版社，2012年8月。

9.《鄭板橋年譜編釋》P192，遼寧美術(shù)出版社，2014年1月。

10.《揚(yáng)州八怪繪畫(huà)藝術(shù)讀解與鑒賞》P174，陜西人民美術(shù)出版社，2010年5月。

11.《鄭板橋生平與作品鑒賞（上）》P204，遠(yuǎn)方出版社，2005年。

12.《揚(yáng)州八怪題畫(huà)錄》P193，江蘇美術(shù)出版社，1992年2月。

Lot 259

鄭禧[元]

秋林駐舟圖

水墨紙本 立軸

67×31cm

著錄：

清李佐賢《書(shū)畫(huà)鑒影》卷十

Part_3

不過(guò)是那樣的「一間屋」/

滋養(yǎng)著一代又一代中國(guó)人

他們穿越廟堂，行過(guò)原野，最終都在那一間屋中，找到了內(nèi)心的歸處。 那些噴薄而出的哲思和激情，與相伴良久的滿(mǎn)屋子瓷器一樣華麗，蓬勃律動(dòng)，無(wú)比生動(dòng)，穿過(guò)遙遠(yuǎn)的喧囂與沉寂，直擊心靈深處。

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Lot 155

清乾隆

紫紅地洋彩軋道錦上添花纏枝蓮紋杯盤(pán)（一套）

款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款。

杯口徑5.6cm，托口徑12.1cm

1.杯：巴黎蘇富比，2009年6月11日，Lot155。

2. 托盤(pán)：Chait Galleries，紐約，1969年12月30日。

3.托盤(pán)：香港蘇富比，2009年10月8日，Lot1605。（其一）。

4.香港蘇富比，2016年4月6日，Lot3027。(HKD 4,000,000-6,000,000）

Lot 174

清道光

宮粉地粉彩“歌舞升平”圖雙耳瓶（一對(duì)）

款識(shí)：“大清道光年制”六字三行篆書(shū)款。

高27.5cm

Lot 169

清康熙

青花飲中八仙圖觀音瓶

款識(shí)：“大明嘉靖年制”六字雙行楷書(shū)款。

高45 cm，口徑12.4cm

Lot 059

清雍正

粉青釉蓮瓣紋三系弦紋魚(yú)簍尊

款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款。

高13cm

香港蘇富比，2019年10月8日，Lot3101。

Lot 067

清嘉慶

粉彩過(guò)枝癩瓜紋碗（一對(duì)）

款識(shí)：“大清嘉慶年制”六字三行篆書(shū)款。

直徑11cm

北京永樂(lè)佳士得，2011年11月15日，Lot 16。

Lot 044

清乾隆

礬紅御題三清詩(shī)茶碗（一對(duì)）

款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款。

口徑10.4cm, 高5.5cm

香港霍宗杰先生舊藏。

Lot 057

清雍正

霽藍(lán)釉敞口花插

款識(shí)：“大清雍正年制”六字雙行楷書(shū)款。

直徑12.3cm

1.英國(guó)皇家學(xué)會(huì)院士 J. Norman Collie 教授（1859-1942年）收藏，乃東方陶瓷學(xué)會(huì)創(chuàng)始會(huì)員之一，此后家族傳承。

2.馬錢(qián)特舊藏。

Lot 058

清雍正

仿汝釉卷缸

款識(shí)：“大清雍正年制”六字三行篆書(shū)款。

直徑33cm

1.紐約著名古董商艾麗絲·龐耐（Alice Boney）舊藏。

2. 紐約莫爾斯伉儷（EarlMorse）舊藏。

3.香港佳士得， 1987年1月13日，Lot499。

4.紐約蘇富比，1998 年3 月23-24 日，Lot670。

Lot 046

清康熙

豇豆紅釉暗刻團(tuán)螭紋太白尊

款識(shí)：“大清康熙年制”六字三行楷書(shū)款。

直徑12.7cm

香港蘇富比，1996年11月6日，Lot 840。

結(jié)語(yǔ)/

那些思想如同一條亙古不絕的大河，滋養(yǎng)了一代又一代中國(guó)人，川流不息，不舍晝夜。

從前那個(gè)彬彬有禮的時(shí)代結(jié)束了，但在那樣的「一間屋」，重現(xiàn)出來(lái)的部分吉光片羽，仍然閃耀著光芒，穿越古今，走向你我。

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拍賣(mài)日程

上海明軒十周年慶典

一間屋

拍賣(mài)：4月27日

預(yù)展：4月25- 26日

地點(diǎn)：上海龍之夢(mèng)大酒店6樓龍宴會(huì)廳