書法麻將學?

　　人物故事冊(傳) 明 唐寅

　　菊座茲唔昂·菊：“麻將才是中國文化的集大成者?！?/p>

　　菊座一周生活學習筆記

　　熊秉明說過，書法是中國文化核心的核心，但是在我看來，中國文化的核心是麻將，每個民族的心態的豐富展現，才是核心。

　　前陣子我又被神秘地圈了好多天，身體力行的踐行了下麻將，還是略有些體會。上節的網絡課，幫主講到了寫字就是寫感覺，這篇文章的后面，也會說到二十年前的書法，老熊說的這句是對的，書法的風尚在變，也是核心內容在變，但是核心的地位沒有變。

　　麻將，就是普通國人的一種生存心態展現。有賭徒心態，有機關算盡心態等心態，有隨心所欲心態，我也都體會到了下這些心態。這些心態，在我們這些初學者學習書法中，也是存在的。比如說，絕大多數人天賦一般，就等于麻將剛抓到手一把爛牌，俗稱十三不靠。

　　但是，你坐在牌場上，勢必抱著贏的心態，怎么把爛牌打贏，就成了一件需要動點腦袋的事情。這時運氣好的，幾圈下來各種上牌，停牌了，運氣不好的，將不夠、嘴子不齊，手里還握一堆放胡的牌。

　　這輪無論是放胡還是別人炸彈，自己都該總結下。寫字也是一樣，階段性總結得失很關鍵，因為絕大多數人沒有極高的天賦和徐錦江式的老師，就必須自己想辦法。

　　當然，這么幾輪折騰下來，你就會自動變成機關算盡的人，抓到爛牌你會提前棄胡，手里面握著別人的胡牌和一些不會放胡的牌，再搞點小動作等等。

　　普通人打牌和大家閨秀打牌是不一樣的

　　當目的不能成為贏或者贏得更多的時候，保證不輸就成了一條底線。學書法也一樣，平庸的我們保證不退步就是件日常需要關注的事情，試試三天不動筆，看看自己的狀態還行不？

　　初學者寫字也要機關算盡，抓緊一切時間學習和應用，抓緊一切機會靠上好老師。爛牌打好，只能靠自身經營，再加上點運氣，停牌的機會還是有的。

　　賭徒心態就是贏了還想贏，輸了還想撈回來。贏了還想贏其實還好，但輸了還想撈回來這個就有意思了，麻將的規則就是四個人玩，每個人的打牌套路和習慣都是有一定的規律可言，但是上牌的套路和每次遇見拆嘴子和下生牌的套路就不一樣了。所以十賭九輸對于普通人來說那是肯定的，因為贏的心態總在作祟，很容易叫人只顧眼前利益，忘卻盯牌。

　　一代開山怪傅山

　　寫字和玩牌同理，玩到最后都是感覺和心態，有些東西類似技巧能夠說清楚，有些則說不清楚。說不清楚的，多半都是賭的感覺。就像我感覺寫老趙能夠讓我更加恬靜，但看完傅山后，更加激動上頭，但兩個人照樣有神秘的聯系。

　　從武術文化中我領會不少書法的東西

　　如果一切都確定，那就不是文化，除了訓練和求師必須確定外，我覺得書法的涉獵一定不能確定。（公眾號：書法臨帖幫）幾年前討厭的東西，幾年后可能非常喜歡，認為毫不搭邊的東西，可能也存在內部神秘聯系。

　　聊完了有的沒的，讓我繼續回到幫主的網絡課課件。在投稿與創作評改班展覽作品賞析課上，下半節幫主主要講了下二十年前的作品，那會的作品更多強調感覺和個性，碑體行書比較多。

　　第一張作品是翔哥的，碑意很多，詭異的感覺也非常多，非常有意趣，圓筆起收，自信而有想法。

　　第二張作品也是碑體行書，一些破鋒的感覺讓我們懷疑他是否經受過嚴格訓練，大開大合的感覺在現在很少見，用墨上借鑒了林散之的辦法。

　　第三張作品是取法徐渭和王鐸的，那種張揚的感覺表達出來了。晚明這些哥的作品需要意臨才能得到神采，這種作品比較打動人，用筆上有不少碑的筆法，學習書法要多找共性。

　　第四張作品是寫米的作品，一些字都是原字，羊毫筆尖和筆肚子用的非常自如，去掉了老米端點拐來拐去的東西，提取出了老米瀟灑的一面，注入了不少碑的感覺。右邊的作品就是圣教序的寫法，也受了不少謝無量的影響，一些線條的變化很豐富。

　　第五張作品就是二爨和嵩高的感覺，寫得非常奇絕，很多筆畫寫得很有意趣和靈活。（公眾號：書法臨帖幫）這里幫主講了不少整體感覺的重要性，老米、徐渭、老黃這些人的感覺都是非常確定，他對復印機也是嗤之以鼻。

　　第六張作品是李雙陽的，寫的是明清調子作品，字寫得很開闊和外拓，一些懷素小草千字文的感覺，行的開合變化是學習重點。

　　第七張作品是王大禾的，學謝無量，這張作品也有一點圣教硬朗的感覺，現在寫的比較圓潤了。后來很多人去寫了謝的大字，小字他更多學習了斷和硬的感覺，斷這路開始可以學八大。

　　這節課幫主講了他看了很多二十年前人的作品，對于意趣的理解非常豐富，現在參與書法創作的人比較多，法度要求就更多。這種東西就是有法度在前，意趣在后。

　　宋人的不朽高峰，幫主為你庖丁解牛~

　　◎本文首發于微信公眾號 書法臨帖幫（lintiebang）

　　作者：茲唔昂·菊

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　　作者 臧菊（茲吾昂·菊) 一個被稱作是幫主小號的政委，兼太乙主簿、長安起居郎，號平躺真人。