吳思遠(yuǎn)：武俠片的核心——重要的不只是套路和招式，重要的是你啥打

今年春節(jié)檔，《鏢人》以14.5億元人民幣的內(nèi)地票房、超2億美元的全球累積票房，打破李安《臥虎藏龍》保持了26年的全球武俠電影最高票房紀(jì)錄。當(dāng)銀幕上拳拳到肉、真刀真槍的“真功夫”再度點(diǎn)燃觀眾心中的江湖豪情，人們不禁回望——香港武俠電影的黃金時(shí)代，究竟是如何煉成的？

第18期“影海書香”活動(dòng)近日在上海浦東圖書館舉行，著名導(dǎo)演、編劇、出品人吳思遠(yuǎn)，應(yīng)總臺(tái)央視紀(jì)錄頻道《超級(jí)裝備》《科舉》總導(dǎo)演、“影海書香”策劃人韓晶之邀，以“風(fēng)起《鏢人》，宗師論‘俠’”為主題，與現(xiàn)場讀者分享跨越半個(gè)世紀(jì)的香港武俠電影傳奇。

韓晶和吳思遠(yuǎn)（右）在分享會(huì)上

從影棚到大漠

《鏢人》讓觀眾看到了久違的“真功夫”——不靠動(dòng)畫，不靠特效，全部是真人真打。而香港第一部真正意義上的“真功夫”電影，正是吳思遠(yuǎn)1970年代執(zhí)導(dǎo)的《蕩寇灘》。“以前的武打片，演員雖然身手靈活，但沒有真功夫，都是套招套出來的。”吳思遠(yuǎn)回憶說，他在《蕩寇灘》中打破這一模式，起用有跆拳道、空手道、少林拳、泰拳等真功夫的演員，“更重要的變革是拍攝方式。《蕩寇灘》也是全香港第一部用實(shí)景拍攝的電影。在此之前，武俠片幾乎全在攝影棚內(nèi)搭景，竹林、客棧、大漠全是布景。”吳思遠(yuǎn)敏銳捕捉到小型攝影機(jī)和新型燈具帶來的技術(shù)可能，將電影從棚內(nèi)拉。

“如果能夠?qū)嵕芭牡脑挘仁″X，又真實(shí)。”這一變革后來被廣泛沿用，從敦煌大漠中的《新龍門客棧》到今日的《鏢人》，實(shí)景拍攝已成為武俠電影的標(biāo)配。

伯樂與開創(chuàng)者

吳思遠(yuǎn)坦言，自己之所以不斷啟用新人，并非刻意標(biāo)新立異，而是“沒有條件用大明星”。但正是這種“不得已”，讓他成為香港影壇最著名的伯樂。成龍的發(fā)掘過程充滿戲劇性。當(dāng)時(shí)成龍因多部電影不賣座而遠(yuǎn)走澳大利亞做泥水匠，被羅維導(dǎo)演召回后依然未獲成功。吳思遠(yuǎn)以一部《蛇形刁手》將他推向市場，又因《蛇形刁手》的成功而萌生拍《醉拳》的念頭。誰知羅維不愿出借成龍，吳思遠(yuǎn)追到臺(tái)灣，帶著片商談條件，最終以20萬元片酬的代價(jià)促成合作。“我做事情就是這樣，我認(rèn)為對(duì)的事情、好的事情就要堅(jiān)持，不能中途而廢。”吳思遠(yuǎn)說，“否則，我沒有《醉拳》，成龍沒有今天。”《醉拳》將中國功夫與喜劇元素相結(jié)合，開啟了香港“功夫喜劇片”時(shí)代，也奠定了“吳思遠(yuǎn)監(jiān)制、袁和平導(dǎo)演、成龍主演”的黃金鐵三角。影片版權(quán)賣到全世界，成龍從此成為國際巨星。

AI時(shí)代的追問

時(shí)代的車輪滾滾向前，哪怕吳思遠(yuǎn)，也無法繞過 AI這個(gè)時(shí)代命題。韓晶先以自身使用seedance2.0生成武打視頻的經(jīng)歷切入——她寫了300字的提示詞，幾分鐘后便得到一段配有音樂音效、分鏡完整的女性武者大戰(zhàn)機(jī)器人的視頻。她以此向吳思遠(yuǎn)發(fā)問：“AI會(huì)給我們傳統(tǒng)的電影制作帶來什么？”吳思遠(yuǎn)坦言這是全世界都面臨的問題，他也注意到好萊塢的震動(dòng)——導(dǎo)演可以用AI塑造出不會(huì)要片酬、不會(huì)鬧情緒的“演員”，“我就一直用它們拍電影好了”。

主持人進(jìn)一步追問，“AI可以生成武打動(dòng)作，但能生成‘武俠’嗎？復(fù)雜、深刻、充滿隱喻的‘江湖’，AI能理解嗎？”吳思遠(yuǎn)誠懇地回答說：“‘江湖’在外國是沒有的，你要翻譯都翻譯不來。江湖是指正統(tǒng)的法律法規(guī)以外的天地，有江湖的規(guī)矩。”他點(diǎn)出武俠片的核心——“重要的不是套路和招式，重要的是，你為什么要打”。

原標(biāo)題：《吳思遠(yuǎn)：武俠片的核心——重要的不只是套路和招式，重要的是你啥打》

欄目編輯：黃永順

來源：作者：新民晚報(bào) 孫佳音