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Stephen King(斯蒂芬·金)的小說(shuō)改編,2017年上線Netflix,IMDb 6.2分,爛番茄新鮮度91%。數(shù)字很分裂:影評(píng)人愛它,觀眾嫌它悶。
故事設(shè)定在1922年的內(nèi)布拉斯加,農(nóng)民Wilf James(托馬斯·簡(jiǎn)飾)的妻子想賣掉祖產(chǎn)搬去城市,他選擇用一把干草叉解決問題。沒有偵探,沒有追兇,兇手從第一幕就確定。整部電影的恐怖來(lái)源只有一個(gè):這個(gè)男人在殺人之后,如何被自己的記憶緩慢吞噬。
導(dǎo)演Zak Hilditch(扎克·希爾迪奇)用了大量俯拍鏡頭,讓Nebraska的玉米地像棋盤一樣鋪展。Wilf在田間行走時(shí),人變得極小,土地極大——這種視覺設(shè)計(jì)在暗示什么,觀眾自己體會(huì)。
托馬斯·簡(jiǎn)的表演被嚴(yán)重低估。他讓W(xué)ilf成為一個(gè)你無(wú)法徹底憎恨也無(wú)法真正同情的角色:你理解他的邏輯,直到那把叉子落下;然后某種東西像霧氣一樣籠罩下來(lái),再也散不去。
這部電影的恐怖不在jump scare(跳躍驚嚇),而在"后果"本身。
有個(gè)細(xì)節(jié)我印象很深:Wilf殺人后,老鼠開始頻繁出現(xiàn)。不是象征意義上的,是真的老鼠——啃噬、繁殖、無(wú)處不在。King的原著寫得更直白,但電影選擇讓這種侵?jǐn)_變得日常化,像一筆還不清的債務(wù)。
《密陽(yáng)》: grief(悲傷)不是一條直線
李滄東2007年的作品,戛納電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)得主,韓國(guó)電影百想藝術(shù)大賞最佳影片。但在Netflix的韓國(guó)電影分類里,它排在《釜山行》和《魷魚游戲》之后至少三屏。
全度妍飾演的申愛,帶著兒子搬到亡夫的故鄉(xiāng)密陽(yáng),想"安靜重新開始"。這個(gè)設(shè)定聽起來(lái)像治愈系雞湯,但李滄東要做的是拆穿所有關(guān)于grief的敘事套路。
申愛的悲傷沒有階段,沒有進(jìn)度條。她在同一場(chǎng)戲里可以從沉默滑向歇斯底里,從虛假的希望跌進(jìn)憤怒,再到某種接近復(fù)仇的情緒——不是對(duì)人,是對(duì)命運(yùn)本身的反擊。全度妍在教堂那場(chǎng)戲里笑了,笑到崩潰,這個(gè)鏡頭被電影學(xué)院反復(fù)拆解:那不是釋放,是系統(tǒng)徹底報(bào)錯(cuò)時(shí)的藍(lán)屏。
電影拒絕讓悲傷看起來(lái)"干凈"或"有用"。
我注意到一個(gè)被忽略的技術(shù)細(xì)節(jié):密陽(yáng)這個(gè)地名在韓語(yǔ)里有"秘密的陽(yáng)光"之意,但整部電影的色調(diào)偏青灰,陽(yáng)光總是斜的、被遮擋的。李滄東在用空間說(shuō)謊——地名承諾的,影像全部撤回。
結(jié)尾沒有和解。申愛坐在院子里,讓理發(fā)師剃光頭發(fā),鏡頭長(zhǎng)時(shí)間停留。這個(gè)場(chǎng)景被不同觀眾解讀為"放下"或"徹底崩潰",但李滄東本人拒絕解釋。這種開放性讓電影在十七年后再看,依然令人不適——是那種"最好的方式"。
《蠻好偵探》:當(dāng)虛構(gòu)角色比真人更真實(shí)
2016年的英國(guó)喜劇,預(yù)算不到300萬(wàn)英鎊,票房慘敗,但在蘇格蘭和英格蘭北部的小影院里形成了cult(邪典)口碑。Netflix在2021年買下全球版權(quán),然后把它埋進(jìn)了"搞笑電影"分類的第七頁(yè)。
朱利安·巴拉特飾演Richard Thorncroft,八十年代靠電視劇《Mindhorn》走紅——角色設(shè)定是一名擁有仿生眼、能識(shí)別謊言的偵探。三十年后,Thorncroft過氣、破產(chǎn)、活在角色里走不出來(lái)。真正的轉(zhuǎn)折來(lái)自馬恩島:一個(gè)真實(shí)罪犯拒絕向警方開口,除非"Mindhorn本人"來(lái)審問。
罪犯知道Mindhorn是虛構(gòu)的。但他不在乎。這種設(shè)定讓電影從單純的懷舊諷刺,滑向更復(fù)雜的領(lǐng)域:當(dāng)虛構(gòu)人物比現(xiàn)實(shí)更有說(shuō)服力時(shí),誰(shuí)才是真的瘋了?
電影的大部分笑點(diǎn)來(lái)自Thorncroft的笨拙扮演——他試圖用電視劇里的臺(tái)詞和動(dòng)作來(lái)"破案",結(jié)果漏洞百出。但底色是悲傷的:一個(gè)從未學(xué)會(huì)區(qū)分表演與生活的男人,在人生最荒誕的時(shí)刻,反而找到了某種扭曲的尊嚴(yán)。
英國(guó)喜劇的精髓從來(lái)不是讓人笑,是讓人笑完之后感到輕微的內(nèi)疚。
巴拉特和編劇西蒙·法納比(后來(lái)參與了《帕丁頓熊2》)在片中塞滿了對(duì)八十年代電視文化的精準(zhǔn)惡搞,包括偽造的片頭、過時(shí)的特效、以及那種"每集結(jié)尾主角必須對(duì)著鏡頭挑眉"的固定套路。這些細(xì)節(jié)對(duì)非英國(guó)觀眾可能陌生,但"過氣明星"的困境是普世的——看看我們短視頻平臺(tái)上那些還在復(fù)制自己十年前梗的老網(wǎng)紅。
結(jié)尾處理得很輕:Thorncroft沒有逆襲,沒有頓悟,只是繼續(xù)活著,偶爾還在小場(chǎng)合扮演Mindhorn。這種"不成長(zhǎng)"的結(jié)局,比好萊塢式的 redemption arc(救贖弧線)更誠(chéng)實(shí)。
三部電影,三種被算法過濾掉的類型:慢恐怖、反治愈、輕悲劇。它們的共同點(diǎn)是——都在挑戰(zhàn)觀眾對(duì)"類型片應(yīng)該提供什么"的預(yù)期。
Netflix在2024年Q1財(cái)報(bào)中承認(rèn),"推薦系統(tǒng)的優(yōu)化目標(biāo)與用戶長(zhǎng)期滿意度存在偏差"。翻譯成人話:算法知道怎么讓你點(diǎn)播放鍵,但不知道什么會(huì)讓你三天后還在想那部電影。
這三部片子我都是在"隨便翻翻"時(shí)撞上的,沒有預(yù)告片,沒有評(píng)分提示,沒有"因?yàn)槟憧催^XXX"的關(guān)聯(lián)推薦。這種發(fā)現(xiàn)本身的隨機(jī)性,大概是流媒體時(shí)代最接近"淘碟"的體驗(yàn)了。
你最近一次"意外"看到的好電影是什么?是在算法的盲區(qū)里挖到的,還是有人當(dāng)面推給你的?
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