這里是“戲劇年輕力”的展臺(tái)，更是源頭

臺(tái)上的六個(gè)年輕人穿著棒球服，觀眾席中，坐著一群穿著同款球服的漢子們——這是YOUNG劇場(chǎng)2026年“構(gòu)特別青年劇展”的壓軸劇目《——以慧聚獅壘球隊(duì)為例》演出現(xiàn)場(chǎng)。YOUNG劇場(chǎng)從2022年以來(lái)的四屆青年劇展，歷年共計(jì)展演17部作品，今年4月4日—6日演出的《壘球隊(duì)》是“夠特別”的一部。

這部帶著半自傳色彩的作品吸引了劇中角色原型——多年定居長(zhǎng)三角地區(qū)的臺(tái)商臺(tái)胞在剛過(guò)去的清明小長(zhǎng)假中特地從昆山趕到上海的劇場(chǎng)，它的特定題材發(fā)揮了特殊的影響力。并且，這是劇場(chǎng)第一次以制作方的身份參與一部青年原創(chuàng)作品的生成，從一個(gè)最初不夠成熟的劇本到最終以良好的完成度在劇場(chǎng)落地，這意味著一座劇場(chǎng)為打造青年文化策源地探索出新的路徑。

跟上年輕人的節(jié)奏

過(guò)去四年，“構(gòu)特別青年劇展”征集近800部青年原創(chuàng)作品，它的策演思路在行業(yè)內(nèi)以前瞻性著稱，中國(guó)戲劇新生代的新銳創(chuàng)作者大多從這里奔向更大的舞臺(tái)。

編舞江帆和編劇莊稼昀參與首屆展演的《雜食動(dòng)物》融合獨(dú)白劇場(chǎng)和舞蹈劇場(chǎng)，用不焦慮、不媚俗的態(tài)度探討女性“三十而立”，盡管在2022年底尚且那還是一部有很大提升空間的“未完成”作品，之后的2023-2024年間，經(jīng)修改、完善的《雜食動(dòng)物》在上海國(guó)際舞蹈中心演出后，依次入圍北京國(guó)際青年戲劇節(jié)和香港演藝博覽。今年三月，江帆和莊稼昀再次搭檔，把諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家韓江的小說(shuō)《素食者》改編成舞蹈劇場(chǎng)，這部YOUNG劇場(chǎng)首次參與出品的大劇場(chǎng)作品在社交網(wǎng)絡(luò)獲評(píng)“國(guó)際勞動(dòng)?jì)D女節(jié)最好的禮物”。

這個(gè)劇展也見(jiàn)證年輕人闖在他們的老師和前輩之前。2023年參展的《重生俄狄浦斯會(huì)測(cè)出ENFJ嗎》，主創(chuàng)賀煜寒和陳宛初是南京大學(xué)在讀學(xué)生，這個(gè)集體創(chuàng)排的作品以00后大學(xué)生的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)作為劇場(chǎng)文本，看起來(lái)很散漫地討論這代人的“標(biāo)簽”和“身份認(rèn)同”，它的校內(nèi)演出讓文學(xué)院教授高子文和呂效平一度無(wú)言以對(duì)，他們甚至懷疑這樣的作品到上海公演“是不是胡鬧？”實(shí)際上，這不僅是當(dāng)年、也是歷年青年劇展最受觀眾喜愛(ài)的一部，在社交網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)下8.7分的高分紀(jì)錄。以至于兩位老師感嘆：“我們要跟上年輕人的節(jié)奏！”

劇場(chǎng)只能“靜待花開(kāi)”？

在2024年的第三屆青年劇展和今年的第四屆之間，2025年YOUNG劇場(chǎng)以“原創(chuàng)作品孵化劇讀”取代常規(guī)展演，從218件報(bào)名作品中選出3個(gè)劇本進(jìn)入建組排練階段，最終以“劇讀+聯(lián)排”的方式公開(kāi)呈現(xiàn)。陳政宏編劇的《——以慧聚獅壘球隊(duì)為例》是去年入圍的3個(gè)劇本之一。在劇讀之后，劇場(chǎng)繼續(xù)推進(jìn)《壘球隊(duì)》的劇本修改，作為出品方促成這個(gè)劇本的制作和公演。

對(duì)YOUNG劇場(chǎng)經(jīng)理王潔來(lái)說(shuō)，參選作品逐年遞增，年輕人把“構(gòu)特別青年劇展”當(dāng)作和北京青戲節(jié)、烏鎮(zhèn)青年競(jìng)演同等重要的平臺(tái)，在這樣的上升期決定“暫停”一年，引入“劇讀”的形式，讓普通觀眾注意到“一劇之本”的文本經(jīng)歷哪些流程成為看得見(jiàn)的“戲”，這是個(gè)深思熟慮的決定。

王潔和上海戲劇學(xué)院教授郭晨子、編劇陳思安探討后形成共識(shí)，對(duì)青年戲劇作品的發(fā)掘和扶持需要突破目前戲劇節(jié)展競(jìng)演的“導(dǎo)演中心制”。圍繞著導(dǎo)演能力的評(píng)價(jià)機(jī)制長(zhǎng)期忽略甚至讓劇作、文本內(nèi)容和戲劇的文學(xué)性被邊緣化，青年編劇如果不能自己做導(dǎo)演或附屬于某個(gè)導(dǎo)演，新的原創(chuàng)劇本幾乎沒(méi)有機(jī)會(huì)被制作和演出。陳思安更痛心的是，太多的青年編劇和新劇本很難找到適配的導(dǎo)演，更談不上由專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)保障演出的完成度。年輕人組團(tuán)的“學(xué)徒戲班”往往有真誠(chéng)熱烈的表達(dá)欲，卻未必能用恰如其分的舞臺(tái)手段釋放劇作的內(nèi)在能量；或者熱衷于高概念的導(dǎo)演表達(dá)，劇作內(nèi)容卻單薄匱乏。放任青年創(chuàng)作者野蠻生長(zhǎng)，劇展只作篩選和展示，很可能面臨“挑不出戲”“挑不出人”的窘境。劇場(chǎng)主動(dòng)介入內(nèi)容創(chuàng)制，能否有效配置行業(yè)資源、引領(lǐng)年輕人進(jìn)入職業(yè)化的戲劇制作流程？

吸引年輕人的“創(chuàng)作暖房”

今年“構(gòu)特別青年劇展”調(diào)整策演思路，《永珍》和《饑餓藝術(shù)家》是學(xué)院派的“學(xué)徒戲班”自主完成的新作品，劇場(chǎng)參與孵化全程的《壘球隊(duì)》則由陳思安作為出品人帶領(lǐng)專業(yè)團(tuán)隊(duì)制作。

《永珍》劇本曾獲第七屆全球泛華青年劇作競(jìng)賽大獎(jiǎng)，郭晨子回憶，她為今年構(gòu)特別青年劇展“盲選”的過(guò)程中，從上百個(gè)劇本里挑中《永珍》，編劇季詩(shī)敏細(xì)膩地感知消費(fèi)主義背景下的東南亞年輕女性身陷結(jié)構(gòu)性的經(jīng)濟(jì)困境，共情不同地區(qū)女孩們“出走的決心”和“艱難的留守”，不同年代、不同空間、不同女孩的掙扎疊映在炎熱奇幻的氛圍里。正因?yàn)閯”镜膬?yōu)點(diǎn)突出，郭晨子為演出暴露的稚拙感到惋惜，顯得冗雜的舞臺(tái)裝置，穿插其中卻演得笨拙的偶劇，以及不足以勝任角色的非職業(yè)演員，這些掩蓋了劇作本身的優(yōu)點(diǎn)。這也是陳思安經(jīng)常感嘆的：編劇不一定能勝任自己劇本的導(dǎo)演，青年原創(chuàng)的一大遺憾是不能在演出中實(shí)現(xiàn)相對(duì)完善的劇場(chǎng)化呈現(xiàn)。

去年入圍劇讀階段的幾個(gè)劇本，《壘球隊(duì)》其實(shí)是最平淡的。學(xué)生小陳以第一人稱展開(kāi)敘事，他為了完成社會(huì)學(xué)論文，選擇昆山的“慧聚獅壘球隊(duì)”作為研究對(duì)象，他親歷了球隊(duì)的一場(chǎng)比賽，同時(shí)，賽場(chǎng)對(duì)面的天后宮正在進(jìn)行“請(qǐng)媽祖返臺(tái)”的儀式。這是虛實(shí)滲透的偽紀(jì)錄劇場(chǎng)，天后宮、壘球隊(duì)和球員身份是真的，具體情節(jié)是編劇陳政宏融合昆山臺(tái)灣社區(qū)眾人的故事虛構(gòu)而成。

挑選《壘球隊(duì)》劇本孵化、進(jìn)入專業(yè)制作的流程，因?yàn)樗接懙囊泼瘛⑽幕瘋鞒泻袜l(xiāng)愁是能在任何人群中激發(fā)認(rèn)同感的主題。劇本通過(guò)“壘球賽”和“請(qǐng)媽祖”兩樁事件，引介不同人物出場(chǎng)，白描自1990年代落戶昆山的臺(tái)商臺(tái)胞“小人物的悲喜”。陳思安被劇本里的人物群像所觸動(dòng)，創(chuàng)作者能帶著溫柔的情感、專注地觀察并寫出“被忽略的附近”，這很動(dòng)人。她為此找來(lái)導(dǎo)演洪天貽，小洪的導(dǎo)演風(fēng)格勝在能從細(xì)微處找到劇場(chǎng)表達(dá)的張力。她把表演空間設(shè)計(jì)成縮小版壘球場(chǎng)，走馬燈般出場(chǎng)眾人的“鄉(xiāng)愁”和賽場(chǎng)投手奔跑“回家”回到本壘構(gòu)成直觀的對(duì)照，賽事進(jìn)展的懸念間接促成戲劇向前的進(jìn)程。

觀看《壘球隊(duì)》首演前，郭晨子沒(méi)看過(guò)這個(gè)劇本，她在散場(chǎng)時(shí)很激動(dòng)地說(shuō)：“我被這群打壘球、拜媽祖的小人物吸引了！”郭晨子強(qiáng)調(diào)，這是一個(gè)不夠成熟、有缺點(diǎn)的新劇本，然而經(jīng)過(guò)專業(yè)負(fù)責(zé)的制作，在劇場(chǎng)里很好地完成了，觸發(fā)了動(dòng)人的情感能量。

陳思安在連續(xù)幾年的劇讀活動(dòng)中呼吁“為戲劇原創(chuàng)新作優(yōu)化配置”“用職業(yè)化制作實(shí)現(xiàn)新人新作面向公眾的演出”，YOUNG劇場(chǎng)和“構(gòu)特別青年劇展”難得真正踐行了這條路徑，劇場(chǎng)不再是被動(dòng)等候青年創(chuàng)作者“熟成”的展臺(tái)，而是提供合適成長(zhǎng)空間的“暖房”。導(dǎo)演小洪對(duì)“暖房”的感受更甚于小陳，她受邀從北京到上海加入劇組：“我一直默認(rèn)做青年原創(chuàng)就是事事親力親為，小到演出里每個(gè)道具都要我安排。這次排練《壘球隊(duì)》，我終于感受到有一個(gè)可靠的制作人和制作團(tuán)隊(duì)是這么幸福，讓我能專注于導(dǎo)演的構(gòu)思，專注和演員的溝通，實(shí)際演出的效果比我想象得更好。”演出結(jié)束，她續(xù)租了上海的房子，因?yàn)檫@一個(gè)多月的排練讓她想要“留在上海”：“這樣的環(huán)境對(duì)做原創(chuàng)的年輕人更友好，我已經(jīng)開(kāi)始期待和上海的劇場(chǎng)下一次合作。”