齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 于民星
近日,《乘風(fēng)2026》以“全程直播、無(wú)修音、無(wú)剪輯”的姿態(tài)登場(chǎng),試圖用“極致真實(shí)”對(duì)抗綜N代的創(chuàng)作疲態(tài)。但開(kāi)播僅僅幾天,節(jié)目呈現(xiàn)出鮮明的撕裂感:一方面是真實(shí)帶來(lái)的高熱度話題,另一方面是流程失控、制作粗糙、專業(yè)失序引發(fā)的口碑滑坡。當(dāng)“求變”的勇氣遭遇“失控”的現(xiàn)實(shí),《乘風(fēng)2026》究竟是打破套路的先鋒突圍,還是急于求成的冒險(xiǎn)翻車?
實(shí)力被情懷碾壓
《乘風(fēng)2026》初舞臺(tái)以1V1對(duì)決、全開(kāi)麥直播的形式登場(chǎng),本應(yīng)是專業(yè)實(shí)力的硬碰硬,卻演變成一場(chǎng)情懷碾壓實(shí)力的流量修羅場(chǎng)。初舞臺(tái)采用“專業(yè)評(píng)審50%+大眾投票50%”的雙軌計(jì)分,初衷是為平衡專業(yè)與人氣,卻加劇了實(shí)力與票數(shù)的極端倒掛。
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最具爭(zhēng)議的,莫過(guò)于溫崢嶸與代斯。初舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng),溫崢嶸以古裝亮相,用影視化的情緒、眼神與肢體演繹歌曲《剪》,演唱時(shí)墊音過(guò)大且與原聲明顯不同步出現(xiàn)“二重唱”,卻以情緒感染力強(qiáng)和情懷濾鏡,拿下了433的高分。反觀與之PK的代斯,舞蹈動(dòng)作精準(zhǔn)卡點(diǎn)、力度飽滿,氣息穩(wěn)定,以全開(kāi)麥完成高難度唱跳,舞臺(tái)張力拉滿,被贊在直播無(wú)修音環(huán)境下展現(xiàn)了演員跨界的較高水準(zhǔn),卻只拿下了324分,全場(chǎng)墊底。
同樣被質(zhì)疑以情懷得分的,還有57歲的蕭薔,以《一簾幽夢(mèng)》拿下全場(chǎng)最高分509分。舞臺(tái)上的她嗓音不復(fù)當(dāng)年,氣息略顯不穩(wěn),但情懷加持,讓觀眾心甘情愿為青春回憶買(mǎi)單。另外,闞清子演唱《愛(ài)的代價(jià)》時(shí)氣息不穩(wěn),唱到“走吧,走吧,人總要學(xué)著自己長(zhǎng)大”等歌詞時(shí)多次哽咽破音,卻收獲大量同情票,拿下480分的高分。
相比之下,一些真正拿出實(shí)力的選手,卻成了這場(chǎng)情懷狂歡里的陪襯。演員何宣林初舞臺(tái)以全開(kāi)麥無(wú)墊音唱跳《Why Oh Why》,高音穩(wěn)定通透,舞蹈動(dòng)作精準(zhǔn)有力、走位流暢,表演全程零失誤、高完成度,遠(yuǎn)超多數(shù)演員跨界水平,僅拿下332分,全場(chǎng)倒數(shù)第二。
真實(shí)卻混亂翻車
理想中的直播是“真實(shí)且精彩”,但現(xiàn)實(shí)中的《乘風(fēng)2026》卻變成了混亂與翻車。已播出的初見(jiàn)面與初舞臺(tái)環(huán)節(jié),被指是一場(chǎng)準(zhǔn)備不足、調(diào)度失靈的“直播災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)”。
初見(jiàn)面直播,從19:00開(kāi)場(chǎng)拖沓至深夜23:30之后,時(shí)長(zhǎng)近5小時(shí)。整場(chǎng)初見(jiàn)面被無(wú)效寒暄、尬聊與“送考人”亂入充斥,彈幕充斥著“???”“字幕呢”和“3倍速拯救”等字眼。將時(shí)間拉至播出61分鐘,第六位入場(chǎng)的江語(yǔ)晨還在與之前入場(chǎng)的范瑋琪擁抱寒暄。到開(kāi)播200多分鐘時(shí),整個(gè)畫(huà)面已經(jīng)變成雜亂無(wú)序的“社交大會(huì)”,嘉賓之間你來(lái)我往,握手談笑擁抱,觀眾這邊聽(tīng)到看到的是多麥雜音重疊,音畫(huà)不同步頻發(fā)。嘉賓王濛更是化身“全網(wǎng)嘴替”,現(xiàn)場(chǎng)感嘆“浪姐真磨嘰”,直言“現(xiàn)場(chǎng)很吵”。
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一公小考錄播視頻的截圖
第一次公演小考經(jīng)歷直播前臨時(shí)變卦成“錄播”,但依然沒(méi)能逃過(guò)集體“翻車”,競(jìng)技舞臺(tái)秒變“喜劇大會(huì)”。全開(kāi)麥無(wú)修音下,非專業(yè)嘉賓們的短板暴露無(wú)遺:忘詞、跑調(diào)、齊舞混亂。李小冉組演唱《心愿便利貼》時(shí),開(kāi)口即跑調(diào),音準(zhǔn)嚴(yán)重偏離,被嘲“怎么做到?jīng)]有一句在調(diào)上”;溫崢嶸更是在《詠春》中貢獻(xiàn)蠟筆小新式演唱,rap毫無(wú)節(jié)奏、氣息全無(wú),拿著歌詞本像是念課文;而歌手出身的江語(yǔ)晨更是令人大跌眼鏡,在演唱《大藝術(shù)家》時(shí)全程忘詞、頻繁笑場(chǎng),態(tài)度敷衍,被指不尊重舞臺(tái)。現(xiàn)場(chǎng),音樂(lè)總監(jiān)趙兆冷臉批判:“現(xiàn)在背歌詞這么難嗎?公演是直播,是毫無(wú)修飾要暴露在觀眾面前的。”
如此密集的失誤,讓嚴(yán)肅的音樂(lè)競(jìng)技舞臺(tái)徹底失去嚴(yán)肅性,網(wǎng)友紛紛調(diào)侃“完全是小品”、“建議改名為《歡樂(lè)喜劇人》姐姐版”,更甚者“倒數(shù)第一競(jìng)爭(zhēng)太激烈了”被炒上熱搜。
“求變”變“失控”
“乘風(fēng)”IP的核心魅力,曾在于“30+女性突破自我、逆風(fēng)翻盤(pán)”的價(jià)值敘事,以及打破年齡偏見(jiàn)、展現(xiàn)多元魅力的舞臺(tái)呈現(xiàn)。但走到第七季,這套曾經(jīng)屢試不爽的組合拳,淪為缺乏新意的固定套路。
本季嘉賓陣容盡顯“綜N代”的青黃不接,33位嘉賓中,頭部大咖稀缺,歌手占比不足三分之一,靠大量跨界演員撐場(chǎng)。李小冉、溫崢嶸、陶昕然等演員唱跳基礎(chǔ)薄弱;多位跨界者,自帶話題流量卻缺乏舞臺(tái)功底。節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)僵化,延續(xù)“初舞臺(tái)評(píng)級(jí)—組隊(duì)選曲—訓(xùn)練排練—公演淘汰”的套路流程。雖加入了“紅毯亮相+送考人陪同”新環(huán)節(jié),但本質(zhì)上仍是換湯不換藥的自我介紹與寒暄。
節(jié)目組試圖以“全程直播、無(wú)修音、無(wú)剪輯”的極致真實(shí)破局,然而,直播的低容錯(cuò)率與各方能力脫節(jié),讓這場(chǎng)“求變”的勇氣滑向了“失控”的邊緣。
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先導(dǎo)片(初見(jiàn)面)中的截圖畫(huà)面
初見(jiàn)面現(xiàn)場(chǎng),全員麥克風(fēng)未閉,直播變私聊派對(duì);動(dòng)線管理完全失效,嘉賓入場(chǎng)后無(wú)固定站位、隨意穿梭扎堆,頻繁遮擋鏡頭;導(dǎo)播鏡頭切換混亂,多次出現(xiàn)收音混亂、音畫(huà)不同步等問(wèn)題,直播結(jié)束時(shí)全員找不到出口,高喊“導(dǎo)演組放我出去”。一公小考,《詠春》組三人拿著臺(tái)詞上臺(tái)唱不成調(diào),《大藝術(shù)家》組普遍忘詞,靠哼唱完成歌曲。
尤其令人詬病的是,節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)調(diào)整規(guī)則。初舞臺(tái)上,唱跳俱佳的實(shí)力選手代斯、何宣林面臨淘汰,節(jié)目組卻在評(píng)委與現(xiàn)場(chǎng)“黑幕”呼聲的裹挾下,臨時(shí)調(diào)整規(guī)則宣布全員晉級(jí)。
整場(chǎng)節(jié)目看下來(lái),鮮少見(jiàn)到30+女性突破自我的成長(zhǎng)與閃耀,更多的是一群準(zhǔn)備不足的藝人在硬著頭皮完成任務(wù),節(jié)目也在“求變”中演變成一場(chǎng)靠尷尬與失誤博眼球的流量鬧劇。
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