觀文│綜藝《乘風(fēng)2026》：極致真實(shí)VS尷尬翻車

齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 于民星

近日，《乘風(fēng)2026》以“全程直播、無(wú)修音、無(wú)剪輯”的姿態(tài)登場(chǎng)，試圖用“極致真實(shí)”對(duì)抗綜N代的創(chuàng)作疲態(tài)。但開(kāi)播僅僅幾天，節(jié)目呈現(xiàn)出鮮明的撕裂感：一方面是真實(shí)帶來(lái)的高熱度話題，另一方面是流程失控、制作粗糙、專業(yè)失序引發(fā)的口碑滑坡。當(dāng)“求變”的勇氣遭遇“失控”的現(xiàn)實(shí)，《乘風(fēng)2026》究竟是打破套路的先鋒突圍，還是急于求成的冒險(xiǎn)翻車？

實(shí)力被情懷碾壓

《乘風(fēng)2026》初舞臺(tái)以1V1對(duì)決、全開(kāi)麥直播的形式登場(chǎng)，本應(yīng)是專業(yè)實(shí)力的硬碰硬，卻演變成一場(chǎng)情懷碾壓實(shí)力的流量修羅場(chǎng)。初舞臺(tái)采用“專業(yè)評(píng)審50%+大眾投票50%”的雙軌計(jì)分，初衷是為平衡專業(yè)與人氣，卻加劇了實(shí)力與票數(shù)的極端倒掛。

最具爭(zhēng)議的，莫過(guò)于溫崢嶸與代斯。初舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)，溫崢嶸以古裝亮相，用影視化的情緒、眼神與肢體演繹歌曲《剪》，演唱時(shí)墊音過(guò)大且與原聲明顯不同步出現(xiàn)“二重唱”，卻以情緒感染力強(qiáng)和情懷濾鏡，拿下了433的高分。反觀與之PK的代斯，舞蹈動(dòng)作精準(zhǔn)卡點(diǎn)、力度飽滿，氣息穩(wěn)定，以全開(kāi)麥完成高難度唱跳，舞臺(tái)張力拉滿，被贊在直播無(wú)修音環(huán)境下展現(xiàn)了演員跨界的較高水準(zhǔn)，卻只拿下了324分，全場(chǎng)墊底。

同樣被質(zhì)疑以情懷得分的，還有57歲的蕭薔，以《一簾幽夢(mèng)》拿下全場(chǎng)最高分509分。舞臺(tái)上的她嗓音不復(fù)當(dāng)年，氣息略顯不穩(wěn)，但情懷加持，讓觀眾心甘情愿為青春回憶買(mǎi)單。另外，闞清子演唱《愛(ài)的代價(jià)》時(shí)氣息不穩(wěn)，唱到“走吧，走吧，人總要學(xué)著自己長(zhǎng)大”等歌詞時(shí)多次哽咽破音，卻收獲大量同情票，拿下480分的高分。

相比之下，一些真正拿出實(shí)力的選手，卻成了這場(chǎng)情懷狂歡里的陪襯。演員何宣林初舞臺(tái)以全開(kāi)麥無(wú)墊音唱跳《Why Oh Why》，高音穩(wěn)定通透，舞蹈動(dòng)作精準(zhǔn)有力、走位流暢，表演全程零失誤、高完成度，遠(yuǎn)超多數(shù)演員跨界水平，僅拿下332分，全場(chǎng)倒數(shù)第二。

真實(shí)卻混亂翻車

理想中的直播是“真實(shí)且精彩”，但現(xiàn)實(shí)中的《乘風(fēng)2026》卻變成了混亂與翻車。已播出的初見(jiàn)面與初舞臺(tái)環(huán)節(jié)，被指是一場(chǎng)準(zhǔn)備不足、調(diào)度失靈的“直播災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)”。

初見(jiàn)面直播，從19:00開(kāi)場(chǎng)拖沓至深夜23:30之后，時(shí)長(zhǎng)近5小時(shí)。整場(chǎng)初見(jiàn)面被無(wú)效寒暄、尬聊與“送考人”亂入充斥，彈幕充斥著“？？？”“字幕呢”和“3倍速拯救”等字眼。將時(shí)間拉至播出61分鐘，第六位入場(chǎng)的江語(yǔ)晨還在與之前入場(chǎng)的范瑋琪擁抱寒暄。到開(kāi)播200多分鐘時(shí)，整個(gè)畫(huà)面已經(jīng)變成雜亂無(wú)序的“社交大會(huì)”，嘉賓之間你來(lái)我往，握手談笑擁抱，觀眾這邊聽(tīng)到看到的是多麥雜音重疊，音畫(huà)不同步頻發(fā)。嘉賓王濛更是化身“全網(wǎng)嘴替”，現(xiàn)場(chǎng)感嘆“浪姐真磨嘰”，直言“現(xiàn)場(chǎng)很吵”。

一公小考錄播視頻的截圖

第一次公演小考經(jīng)歷直播前臨時(shí)變卦成“錄播”，但依然沒(méi)能逃過(guò)集體“翻車”，競(jìng)技舞臺(tái)秒變“喜劇大會(huì)”。全開(kāi)麥無(wú)修音下，非專業(yè)嘉賓們的短板暴露無(wú)遺：忘詞、跑調(diào)、齊舞混亂。李小冉組演唱《心愿便利貼》時(shí)，開(kāi)口即跑調(diào)，音準(zhǔn)嚴(yán)重偏離，被嘲“怎么做到?jīng)]有一句在調(diào)上”；溫崢嶸更是在《詠春》中貢獻(xiàn)蠟筆小新式演唱，rap毫無(wú)節(jié)奏、氣息全無(wú)，拿著歌詞本像是念課文；而歌手出身的江語(yǔ)晨更是令人大跌眼鏡，在演唱《大藝術(shù)家》時(shí)全程忘詞、頻繁笑場(chǎng)，態(tài)度敷衍，被指不尊重舞臺(tái)。現(xiàn)場(chǎng)，音樂(lè)總監(jiān)趙兆冷臉批判：“現(xiàn)在背歌詞這么難嗎？公演是直播，是毫無(wú)修飾要暴露在觀眾面前的。”

如此密集的失誤，讓嚴(yán)肅的音樂(lè)競(jìng)技舞臺(tái)徹底失去嚴(yán)肅性，網(wǎng)友紛紛調(diào)侃“完全是小品”、“建議改名為《歡樂(lè)喜劇人》姐姐版”，更甚者“倒數(shù)第一競(jìng)爭(zhēng)太激烈了”被炒上熱搜。

“求變”變“失控”

“乘風(fēng)”IP的核心魅力，曾在于“30+女性突破自我、逆風(fēng)翻盤(pán)”的價(jià)值敘事，以及打破年齡偏見(jiàn)、展現(xiàn)多元魅力的舞臺(tái)呈現(xiàn)。但走到第七季，這套曾經(jīng)屢試不爽的組合拳，淪為缺乏新意的固定套路。

本季嘉賓陣容盡顯“綜N代”的青黃不接，33位嘉賓中，頭部大咖稀缺，歌手占比不足三分之一，靠大量跨界演員撐場(chǎng)。李小冉、溫崢嶸、陶昕然等演員唱跳基礎(chǔ)薄弱；多位跨界者，自帶話題流量卻缺乏舞臺(tái)功底。節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)僵化，延續(xù)“初舞臺(tái)評(píng)級(jí)—組隊(duì)選曲—訓(xùn)練排練—公演淘汰”的套路流程。雖加入了“紅毯亮相+送考人陪同”新環(huán)節(jié)，但本質(zhì)上仍是換湯不換藥的自我介紹與寒暄。

節(jié)目組試圖以“全程直播、無(wú)修音、無(wú)剪輯”的極致真實(shí)破局，然而，直播的低容錯(cuò)率與各方能力脫節(jié)，讓這場(chǎng)“求變”的勇氣滑向了“失控”的邊緣。

先導(dǎo)片（初見(jiàn)面）中的截圖畫(huà)面

初見(jiàn)面現(xiàn)場(chǎng)，全員麥克風(fēng)未閉，直播變私聊派對(duì)；動(dòng)線管理完全失效，嘉賓入場(chǎng)后無(wú)固定站位、隨意穿梭扎堆，頻繁遮擋鏡頭；導(dǎo)播鏡頭切換混亂，多次出現(xiàn)收音混亂、音畫(huà)不同步等問(wèn)題，直播結(jié)束時(shí)全員找不到出口，高喊“導(dǎo)演組放我出去”。一公小考，《詠春》組三人拿著臺(tái)詞上臺(tái)唱不成調(diào)，《大藝術(shù)家》組普遍忘詞，靠哼唱完成歌曲。

尤其令人詬病的是，節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)調(diào)整規(guī)則。初舞臺(tái)上，唱跳俱佳的實(shí)力選手代斯、何宣林面臨淘汰，節(jié)目組卻在評(píng)委與現(xiàn)場(chǎng)“黑幕”呼聲的裹挾下，臨時(shí)調(diào)整規(guī)則宣布全員晉級(jí)。

整場(chǎng)節(jié)目看下來(lái)，鮮少見(jiàn)到30+女性突破自我的成長(zhǎng)與閃耀，更多的是一群準(zhǔn)備不足的藝人在硬著頭皮完成任務(wù)，節(jié)目也在“求變”中演變成一場(chǎng)靠尷尬與失誤博眼球的流量鬧劇。

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