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最近網(wǎng)上熱議的“粉底液將軍”現(xiàn)象,表面看是觀眾受不了那一層厚厚的粉底,實則在追問一個樸素的問題:這個人物的樣子,可信嗎?
這個追問,戳中了影視創(chuàng)作一個繞不開的話題:我們究竟需要怎樣的人物形象?
1
“精致感”之外
別忘了人物的“真實感”
“粉底液將軍”現(xiàn)象所折射的,是近年來影視創(chuàng)作中一種值得關(guān)注的傾向——過度依賴“顏值”和“精致感”,卻弱化了人物應(yīng)有的生活質(zhì)感與歷史真實。
追求美本身沒有錯。問題在于,什么樣的美才是角色需要的?一位身經(jīng)百戰(zhàn)的將軍,他的美應(yīng)該來自歷經(jīng)風(fēng)霜的堅毅眼神、被歲月刻畫的皺紋、以及那一身洗不掉的沙土氣息,而不是精致的妝發(fā)和一塵不染的華服。
國家廣播電視總局電視劇司近期召開的健康審美座談會,明確提出要“堅決摒棄畸形審美”,最基本的要求是“演什么要像什么”。這番話可謂切中肯綮。一個連上陣廝殺都妝容完好的將軍,憑什么讓觀眾相信他能守住疆土?
將軍可以帥,但帥在風(fēng)骨,帥在血性,帥在那縱使風(fēng)塵仆仆,卻依舊挺拔的氣度。過度依賴“顏值”和“精致感”而懸浮于空中的“美”,其實是影視創(chuàng)作最大的“丑”。
2
好的人物形象
從來不怕“接地氣”
事實上,近年來有不少作品在這方面給出了很好的示范。
《山海情》里的馬得福,皮膚黝黑、嘴唇干裂,騎著自行車在風(fēng)沙里奔波的樣子,讓觀眾一眼就信了——這就是那個從西海固走出來的基層干部。演員黃軒以這種“接地氣”的真實感,讓這個人物走進了千家萬戶,也讓這部劇成為現(xiàn)象級佳作。
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《山海情》劇照
《生命樹》中的副縣長多杰,演員胡歌為貼近角色主動增重10公斤、素顏曬黑、蓄須三月,甚至連耳后曬斑的位置都源于田野調(diào)研得來的經(jīng)驗。屏幕上看到的那張黑紅黑紅的臉,是長期缺氧導(dǎo)致的高原紅,而眼神中透著一股被風(fēng)沙磨過的疲憊與鈍感。不需要說話,他在那一站,觀眾就相信他就是青藏高原上的守護者。
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《生命樹》劇照
《歸隊》中飾演排長老山東的演員胡軍為塑造角色減重37斤,在零下30度的長白山腹地實景拍攝。開場那場“馬糞戲”,他俯身撿拾路上的馬糞,挑揀其中未被消化的玉米粒充饑,指尖凍得發(fā)僵,眼里卻全是光。這個不到一分鐘的鏡頭,把抗聯(lián)戰(zhàn)士在極端困境中的生存狀態(tài),講得比任何臺詞都有力。
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《歸隊》海報
《生萬物》中遲蓬飾演的大腳娘,被觀眾評價為“從土里長出來的角色”。她佝僂著腰背、帶著輕微的羅圈腿,指甲縫里有泥、嘴唇上有裂痕,一口地道的魯南方言“你知不道?”“你做么呢?”,讓山東觀眾直呼“這就是俺娘”。遲蓬用肥皂洗頭讓頭發(fā)結(jié)成綹兒,把劇本里的“三塊磚”改成“三堆磚”——就這一個字的調(diào)整,農(nóng)民的質(zhì)樸感就出來了。林永健飾演的大腳爹同樣如此,老兩口往那一站,就是活脫脫的二十世紀(jì)三十年代山東農(nóng)村老農(nóng)民。
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《生萬物》劇照
影視創(chuàng)作不分長短,微短劇同樣可以做到這一點。微短劇《家里家外》以80年代四川家庭生活為背景,人物造型樸實自然,服化道細節(jié)考究,讓不少觀眾直呼“看到了自己小時候的樣子”。
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《家里家外》海報
微短劇《白發(fā)老卒》中,由“甘肅文旅推薦官”三喜爺爺飾演的老兵張老三,鎧甲殘破、白發(fā)蒼蒼,臉上溝壑般的皺紋里,仿佛嵌著幾十年的風(fēng)霜與塵沙。當(dāng)他拖著年邁之軀,喊出“唐旗不倒,安西軍不死不退不降”時,觀眾看到的不是一個在“耍帥”的明星,而是一個在絕望中堅守的靈魂。
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《白發(fā)老卒》海報
這樣的例子其實很多,它們說明一個道理:無論長劇還是短劇,無論大制作還是小成本,無論主角還是配角,人物形象的可信度,始終是打動觀眾的第一道門檻。演藝新人、流量明星也好,實力派演員也罷,關(guān)鍵不在于“你是誰”,而在于“你像誰”。
3
回歸初心
讓人物立得住 讓故事打動人
輿論對“粉底液將軍”現(xiàn)象的討論,行業(yè)座談會對健康審美的強調(diào),其實都在指向同一個方向:幫助影視創(chuàng)作回歸初心。
在追求視覺美感的同時,我們不能忘記影視創(chuàng)作中更本質(zhì)的東西——人物是否可信、情感是否動人、故事是否立得住。這些才是衡量一部作品好壞的根本標(biāo)準(zhǔn)。
“演什么像什么”這句話,說起來簡單,做起來卻需要下一番苦功。它需要創(chuàng)作者深入生活、觀察人物,需要對歷史抱有敬畏之心,需要愿意在細節(jié)上反復(fù)打磨。但這條路走對了,作品就有了根基,人物就有了靈魂。
希望越來越多的創(chuàng)作者能夠明白:真正能打動觀眾的,從來不是厚厚的粉底和精致的濾鏡,而是那份扎根生活、貼近人心的真誠。當(dāng)每一個角色都“站得住”,每一段故事都“立得穩(wěn)”,我們的熒屏自然會更加精彩。
(作者單位:國家廣播電視總局發(fā)展研究中心。相關(guān)課題研究屬“中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展基金會網(wǎng)絡(luò)視聽精品扶持專項基金支持項目”)
文章來源:國家廣電智庫
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