3月31日晚北京國際戲劇中心·曹禺劇場的燈光再次為一場牌局亮起。由唐燁執導,濮存昕、龔麗君聯袂主演的北京人藝經典話劇《洋麻將》在此拉開了2026年演出的序幕。這部美國劇作家D.L.柯培恩的普利策獎獲獎作品,以兩位老人十四把牌局的較量,持續引發著中國觀眾對孤獨、衰老與命運的不盡思索。本輪演出將上演至4月18日。
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《洋麻將》本輪演出海報
從“演”老年到體驗老年
《洋麻將》于1985年由夏淳導演搬上北京人藝舞臺,彼時由于是之飾演的魏勒與朱琳、謝延寧分飾的芬西雅共同開創了人藝大劇場“兩個人話劇”的先河。2014年,唐燁導演攜手濮存昕、龔麗君以新版重現經典,此后歷經多輪演出,去年已從首都劇場移至更具沉浸感的曹禺劇場。導演唐燁觀察到,時間的流逝與劇場的轉換,為這部看似“不變”的經典注入了新的生命。
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本輪演出劇照
“如果說首演的時候,兩位演員還在‘演’老人,現在他們對老年有了切身的感受,已經不是單純在‘演’了。”唐燁指出,許多為角色精心設計的細節隨著年歲的增長與無數次的磨合,已自然地融入演員的表演肌理,愈發渾然天成。
這種從外在“表演”到內在“體驗”的轉變,在龔麗君那里得到了印證。她坦言:“如果說五年前演這個角色,我還得刻意‘演’老態,那這次就完全不需要了。”劇中人芬西雅的年齡設定為71歲,與演員當下的年歲心境更為貼近,這使得她能夠超越對外在老態的摹畫,更深地走入人物的內心世界。
劇場的物理空間也深刻重塑了觀演關系。唐燁曾分析,從首都劇場到曹禺劇場,觀眾的視角從“仰視”變為“俯視”,舞臺置景相應擴大、更為精美,燈光音效也做了適配性調整。在曹禺劇場更近的觀演距離下,演員表演的細微之處均被放大。唐燁舉例說,比如魏勒因腿疾而設計的腿部動作,過去可能會被觀眾忽略,如今則清晰可辨,讓觀眾更有“置身戲中”的臨場感,獲得了與以往截然不同的審美體驗。
“每一次排練都是新的”
新版《洋麻將》已演出超過十年,濮存昕與龔麗君這對舞臺上的“老搭檔”對待創作卻始終不曾松懈。即便前一晚還在《茶館》中分別飾演常四爺和康順子,第二天下午,兩人又早早來到劇院,一頭扎進排練廳,投入《洋麻將》的細致打磨中。
“這句臺詞這次我想這么說,你仔細聽聽。”這是排練中常見的交流。即便是爛熟于心的臺詞,兩人仍會一字一句反復推敲。濮存昕會為一段長臺詞反復咂摸:“這句話前面有鋪墊嗎?我得再捋一下,這段話很長,我得把它說清楚,還得上口。”他們的目標不僅是準確,更要讓臺詞符合人物的動作心理,同時“讓觀眾聽著舒服、入耳入心”。
龔麗君則將這種狀態形容為“臺詞要潤在自己身上”,達到“拱嘴兒”般自然流出的程度。她強調,這部戲心理節奏直接,對話直來直去,演員間高度的默契是戲能“搭得上”的前提,而這必須建立在將劇本完全“吃透”的基礎上。
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本輪演出劇照
正是這種“每一次排練都是新的”的創作態度,支撐著他們始終以最佳狀態面對觀眾。唐燁導演也給予了演員充分的創作自由,她提到:“除了14把牌局的相應節點不能變化,我們也給了濮哥和龔姐姐30%的自由發揮空間,他們對這部戲已經足夠熟悉了,每場演出都會根據心境和臨場情況有所調整。”這種“當時不雜、既過不戀”的專業精神,是這部雙人戲能夠常演不衰的內在動力。
方寸牌桌的戲劇張力
全劇的核心場景,便是兩位老人在養老院花房的一張牌桌上,打完十四把名為“金拉米”(Gin Rummy)的撲克牌游戲。這看似單調的重復,實則充滿了戲劇的張力與表演的難度。牌局不僅是情節推進的載體,更是人物性格、關系乃至命運的微觀戰場。
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本輪演出劇照
濮存昕曾向觀眾解釋:“我們玩的是洋麻將,打法和現在流行的撲克牌玩法不太一樣。”更為挑戰的是,舞臺表演存在假定性,“手里拿的牌與臺詞中說出的牌往往不一致,這就特別考驗腦子和嘴的配合,要做到‘嘴不對心’。”龔麗君補充道,十四把牌局又頗為相似,極易混淆,對演員的記憶力是極大考驗。因此,每次演出前反復排練,首要任務就是“把每把牌的順序牢牢記住”。
從最初不大會打牌,到在臺上將每一局都打出符合人物情緒的節奏與變化,兩人的表演在這方寸牌桌上層層剝開了人物的內心。自負又脆弱的魏勒,將對命運的不甘全部傾注在牌局的輸贏上,他反復念叨的“運氣”,成了對抗不如意人生的唯一武器。而芬西雅的“新手運氣”(beginner's luck)則像一把鑰匙,既打開了兩人之間孤寂的交流之門,也最終刺痛了彼此隱藏的尊嚴與傷痛。
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本輪演出劇照
當牌局終了,幕布落下,留在觀眾心中的,遠不止輸贏,而是對這兩個孤獨靈魂的深刻共情,以及對每個人都無法回避的生命晚景的靜默思考——在老齡化社會議題日益凸顯的當下,《洋麻將》這面放置了四十年的戲劇之鏡,映照出的現實回響,或許比以往任何時候都更加清晰而悠長。
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