馮鞏在人民日報公開發(fā)文，只字不提岳云鵬，卻給岳云鵬提了個醒

其實這句話比喻的非常恰當(dāng)，畢竟只有底料足，作品的立意和結(jié)構(gòu)要就扎實，食材新鮮了，內(nèi)容和語言鮮活，這番話看似在談創(chuàng)作方法論，實則句句戳中了當(dāng)下不少喜劇作品的痛點。

馮鞏還談到了媒介變遷對相聲的影響，他把以前的相聲小品比作“自行車”，把如今的短視頻創(chuàng)作比作“共享單車”“人們掃完碼就得走，幾秒鐘不樂呵，人家‘嘀’一聲就換一輛了！”

但馮鞏強調(diào)，無論媒介如何變，創(chuàng)作精神和理念不能變，那就是“一定要扎根生活、與時代同步”。

這句話從一位連續(xù)八年登上央視春晚的頂流相聲演員口中說出來，既有自謙，也透著幾分無奈。

此前幾年，岳云鵬在春晚舞臺上的表現(xiàn)屢遭質(zhì)疑，有觀眾認(rèn)為他的作品越來越套路化，翻來覆去就是那幾個老包袱，甚至有人在互動環(huán)節(jié)直接對他說：“建議你別上春晚了。”

事實上，馮鞏和岳云鵬之間并非沒有交集，早年間馮鞏執(zhí)導(dǎo)電影時，岳云鵬曾客串出演，在片中喊了馮鞏一聲“師叔”。

回顧岳云鵬的成名之路，他身上最寶貴的品質(zhì)其實是真誠，從德云社的一名掃地學(xué)徒，到如今家喻戶曉的“小岳岳”，他的逆襲故事本身就充滿了草根色彩。

他的表演風(fēng)格打破了傳統(tǒng)相聲的固有模式，把觀眾當(dāng)成“自己人”，用情緒帶動全場，讓劇場變成一場大型聯(lián)歡。

這種獨特的觀眾緣，是技術(shù)無法替代的，但也正是這種風(fēng)格，讓岳云鵬在追求作品深度時遇到了瓶頸。

為了在B站春晚表演《網(wǎng)絡(luò)盛宴》，創(chuàng)作團隊把最新的網(wǎng)絡(luò)用語都搜羅了一遍，先在大學(xué)演出效果好，又去中小學(xué)生面前試演，效果依然火爆。

馮鞏感慨：“在表演這個節(jié)目的時候，我感覺和年輕人沒有了代溝，舞臺上沒有了壁壘，自己也變年輕了！”這種不斷學(xué)習(xí)、主動擁抱變化的態(tài)度，正是他能常青至今的原因。

馮鞏還談到了AI對喜劇創(chuàng)作的影響。在他看來，AI是“幫手”不是“對手”，它能模仿“套路”，但復(fù)制不了“靈感”和“風(fēng)格”。

那些能沉淀下來、經(jīng)得起時間檢驗的喜劇經(jīng)典，正是因為接地氣、有根基，才能在土壤里發(fā)芽生長。

岳云鵬顯然也意識到了這一點，暫別春晚之后，他沒有躺平，而是轉(zhuǎn)身去了遼視春晚打磨新作品。

為了一個作品前前后后改了四稿，拿出了十足的誠意，在2026年德云社大封箱演出中，他與孫越搭檔表演《學(xué)啞語》，全程節(jié)奏流暢，包袱新穎，沒有一次笑場。有觀眾留言：“那個當(dāng)年的小岳岳，又回來了，而且變得更優(yōu)秀了。”

更難得的是，岳云鵬開始用心帶徒弟，把自己多年的舞臺經(jīng)驗毫無保留地傳授給后輩。

他的徒弟尚筱菊，如今已經(jīng)能獨當(dāng)一面，在德云社的專場中表現(xiàn)亮眼，包袱扎實、臺風(fēng)穩(wěn)健，身上能看到岳云鵬的影子。

在德云社各地新開劇場的擴張中，岳云鵬也扛起了“門面”的責(zé)任，用自己的熱度帶動新店，讓更多人了解相聲這門傳統(tǒng)藝術(shù)。

只要心里裝著觀眾，把握時代脈搏，喜劇的路就會越走越寬！”這句話不僅是對整個行業(yè)的寄語，也像一位前輩對后輩最溫柔的提醒。他沒有擺架子說教，只是把自己的經(jīng)驗擺出來，懂的人自然能接住這份心意。

從馮鞏到岳云鵬，兩代相聲人面對著截然不同的媒介環(huán)境和觀眾口味，但“扎根生活、服務(wù)觀眾”的初心應(yīng)該是相通的。

馮鞏用三十多年的堅守給后輩立了標(biāo)桿，岳云鵬也在迷茫中停下腳步尋找突破。

只要還有人守著這份初心，相聲這門老藝術(shù)就能在新時代活出不一樣的樣子，繼續(xù)給觀眾帶去溫暖和歡笑。