一抹殘缺的“絕色”，1600年仍散發(fā)幽藍(lán)光芒，這種技術(shù)為何消失？

英國(guó)學(xué)者格拉德斯通，研究《奧德賽》這部荷馬史詩(shī)的時(shí)候，意外發(fā)現(xiàn)古人不太懂得對(duì)“藍(lán)色”的表達(dá)。

他發(fā)現(xiàn)書(shū)里面說(shuō)大海的顏色是“酒紅色”，再藉此考證其他古國(guó)，推導(dǎo)出全球文明的“藍(lán)色”一詞都出現(xiàn)得很晚。

給出的原因是古人很少見(jiàn)到藍(lán)色實(shí)物！但我覺(jué)得這種說(shuō)法有些片面，因?yàn)橹袊?guó)的“藍(lán)”，出現(xiàn)得非常早。

來(lái)源山西大同博物館

不說(shuō)大海，難道西方的古人沒(méi)見(jiàn)過(guò)天空嗎？

早在《爾雅》里，就有“秋鳸竊藍(lán)”的說(shuō)法，這個(gè)詞很美，一種候鳥(niǎo)羽毛“偷”了一些藍(lán)色。

《說(shuō)文解字》里有一句：“藍(lán)，染青艸也。”所謂“青”，是從藍(lán)草里提煉出來(lái)的。

那句著名的“取之于藍(lán)而青于藍(lán)”，出自《荀子·勸學(xué)》，也就是說(shuō)至少在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，古人就已經(jīng)能明確表達(dá)出各種顏色和釋義。

更別說(shuō)“碧”、“靛”、“蒼”、“黛”等雅致的表達(dá)，也就中國(guó)是獨(dú)一份了。

而文物里代表性的藍(lán)色，山西大同博物館的“北魏藍(lán)”，肯定榜上有名。

它們21世紀(jì)初出土于大同市七里村的北魏墓群，大多不復(fù)完整，邊緣磕碰，殘缺不全，表面布滿時(shí)光侵蝕的虹彩與土沁。

可這一抹殘缺的“絕色”，歷經(jīng)1600多年仍散發(fā)著幽藍(lán)的光芒！

如果有光線穿過(guò)時(shí)，邊緣還會(huì)泛起朦朧的光暈，厚實(shí)處還有幾乎化不開(kāi)的濃彩。

相信每一個(gè)去看過(guò)實(shí)物的人，會(huì)表達(dá)的就說(shuō)：“如同蛤蜊殼內(nèi)部那般奇幻、流動(dòng)的光澤，這是時(shí)間與化學(xué)變化的共同杰作。”

不會(huì)表達(dá)那就直白點(diǎn)：“哇，好美，太牛了，古人怎么辦到的？”

其實(shí)它們的材料都是：玻璃！而且大多都不是中國(guó)傳統(tǒng)的“鉛鋇玻璃”（琉璃），而是更通透的“鈉鈣玻璃”。

北魏，這個(gè)南北朝最重要的年代（漢化），給我們留下了如此絕色，那技術(shù)為何消失了？

目前的主流說(shuō)法，是融合了大月氏人帶來(lái)的技術(shù)，再結(jié)合本土工藝，原創(chuàng)出的一種顏色。

《魏書(shū)·大月氏傳》記載過(guò)，這個(gè)游牧部族通過(guò)絲綢之路來(lái)到中國(guó)后，自稱(chēng)能“鑄石為五色琉璃”，并在平城附近開(kāi)采礦石，進(jìn)行冶煉。

制作出玻璃器后：“觀者見(jiàn)之，莫不驚駭。”就是說(shuō)當(dāng)時(shí)的人被驚到了，怎么會(huì)美成這樣？

然后下面一句更有趣：“自此，國(guó)中琉璃遂賤，人不復(fù)珍之。”

那些老祖宗傳下來(lái)的琉璃器，瞬間貶值，人們不再當(dāng)成珍寶了。

其實(shí)這主要是“新鮮感”在作祟，戰(zhàn)國(guó)琉璃器也非常美，不能“踩一捧一”。

只不過(guò)古人對(duì)琉璃見(jiàn)多了，看“膩了”，突然見(jiàn)到更透亮的玻璃，才在史書(shū)里留下這樣的記載。

大月氏人帶來(lái)的，不僅是一種配方，更關(guān)鍵的可能是“吹制技術(shù)”。

這種技術(shù)能讓玻璃液像吹糖人一樣被塑造成型，制作出器壁更薄、器形更大、更輕盈美觀的容器。

北魏工匠們迅速吸收并掌握了這門(mén)技藝，將它用于本土材料的實(shí)踐。

有一種猜測(cè)，它那深邃的藍(lán)色，很可能加入了“鈷藍(lán)”，古代頂尖瓷器也會(huì)加這種材料。

這色彩偏好，或許也與當(dāng)時(shí)佛教藝術(shù)的興盛有關(guān)。

玻璃技術(shù)傳下去了，比如李靜訓(xùn)墓著名的“綠玻璃瓶”，但顏色很明顯不同。

隋代李靜訓(xùn)的玻璃瓶

這是綠色，也是頂級(jí)國(guó)寶！說(shuō)明隋代工匠的手藝一點(diǎn)沒(méi)落下，但“北魏藍(lán)”卻沒(méi)流行下去。

究其原因，我認(rèn)為可能是“成本”和“審美”的因素。

因?yàn)榈搅怂逄茣r(shí)期，瓷器技術(shù)開(kāi)始爆發(fā)式增長(zhǎng)，各類(lèi)青瓷、白瓷的窯口遍布全國(guó)。

瓷器也能制作得極美，更重要的是在日常生活中，遠(yuǎn)比脆弱的玻璃實(shí)用。何況古代制作玻璃的成本，遠(yuǎn)高于瓷器，那么“性?xún)r(jià)比低”，自然就不流行了。

另外，中國(guó)本土的鉛鋇玻璃一直存在，從未斷絕，慢慢也能吹制出精美的透明或半透明器皿。

后期的審美，逐漸從追求色彩，變成追求“透光”特性，并與玉器、水晶等質(zhì)感靠近，“北魏藍(lán)”配方復(fù)雜，與主流實(shí)用需求脫節(jié)，自然就漸漸消失了。

這一抹“絕色”，未能成為后世玻璃的主流色調(diào)，但它存在過(guò)，輝煌過(guò)，被我們見(jiàn)識(shí)到，這就夠了。