3月20日至22日,國風舞劇《永樂未央》在北京中央歌劇院劇場開啟其全國巡演的重要一站。
舞劇《永樂未央》先導片(01:35)
該劇自2025年10月在北京首演后,即憑借“讓壁畫跳舞,讓古建發聲”的震撼舞臺效果,迅速成為文博藝術領域的熱門話題。全劇以一場跨越近八百年的時空對話,引領觀眾沉浸式“入畫”中國現存最大最完整的道教宮觀——山西芮城永樂宮,感受其背后的遷建史詩與不息文脈。
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弘揚人文精神,一座宮殿的四重生命維度
舞劇《永樂未央》的故事內核,植根于一段真實而壯闊的新中國文物保護史。該劇的核心舞臺原型——山西芮城永樂宮,是為紀念道教祖師呂洞賓而建。這座始建于公元1247年、擁有四座巧奪天工元代木構建筑與1000平米絕世壁畫的“古代壁畫藝術寶庫”,是新中國首批重點文物保護單位。
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“永樂宮壁畫內容豐富多彩,無所不有,人物傳神達意,各盡其妙,反映了當時千變萬化的社會風貌。其布局宏偉,構圖嚴謹,筆力提拔,色彰渾厚,工藝高超,達到了爐火純青的地步……人物上下排列達四五層之多,髮鬢飛揚,衣冠富麗,金碧輝煌,構圖嚴謹,畫面壯麗,滿壁風動,堪稱洋洋大觀。”著名古建筑專家柴澤俊曾在文集中如此盛贊。
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更令人動容的是永樂宮背后的遷徙史詩。20世紀50年代,因三門峽水庫建設,這座千年古建面臨被淹沒的危機。近千名工匠與青年建設者,以十年心血,將占地24.8萬平方米的宮殿群一一拆解、編號、運輸并最終復原,完成新中國文物保護史上規模最大的整體搬遷工程壯舉。
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這段歷時數載、凝聚無數匠心的搬遷壯舉,無疑構成了舞劇“最動人的敘事底色”。而如何將這一融合了信仰、藝術與工程奇跡的宏大史詩搬上舞臺?成為創作的首要難題。編劇徐珺蕊選擇打破線性敘事,創造性地提煉“古建、壁畫、琉璃、傳承”四重美學維度構建作品。“我們需要找到附著于文物之上的人文精神,”她說道。由此,舞劇分為“筑廣廈”“繪至境”“煉釉心”“承光陰”四個篇章,其核心是附著于建筑、壁畫、琉璃之上的人物精神。
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在獨特的舞臺語匯下,元代督建者的宏愿與當代建筑師的使命交匯;一位元代小畫工將對藝術的渴望繪入《朝元圖》的玉女仙班,與1957年前來臨摹的女性美術師隔空對話,形成了動人的呼應。正如徐珺蕊所感懷的:“那些在過去不可能完成的夢想,現在可以由當代女性來完成。”而執著復原失傳“孔雀藍”釉彩的琉璃匠師,則在舞臺光影中與古老的“藍釉角神”展開一場關于技藝的漫長對話。這四重維度,共同讓冰冷的文物擁有了可感知的溫度。
金牌班底保駕護航,青春力量雙向奔赴
要讓國寶“活”起來,需要極致的舞臺呈現。《永樂未央》幕后站著頂尖的創作團隊與一支青春的主演力量。藝術總監周莉亞、韓真(代表作《只此青綠》《永不消逝的電波》)為作品奠定美學基調;編劇徐珺蕊以“大寫實”敘事串聯多時空故事,實現“含舞量”與“含劇量”的雙重升級;總編導謝元臻、謝長慧在舞蹈編排上,將永樂宮壁畫的線條韻律轉化為舞蹈語匯,創造出獨特的“文物起舞”風格。
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謝長慧在采風后深受觸動:“執著鑄歲月,青春成未央——當年負責修復與搬遷工程的參戰者們,很多都是不滿30歲的年輕人。而我們整體的演員班子也非常年輕,有一部分還是剛從北京舞蹈學院、中央民族大學畢業的學生,同是極富朝氣的年齡。”這份跨越時代的青春共鳴,被融入舞蹈編排。在重現遷建場景時,舞者們用充滿力量與協作感的肢體語言,再現了建設者的艱辛與熱忱。
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為了演活角色,青年演員們身體力行。飾演琉璃匠師的馬欣,將自己的表演狀態形容為一種“尋找”,“每次演出前,我都會‘放空自己,重新尋找’。必須做到自己心里先有,觀眾才能感受到”;飾演藻井團龍的吳富莉,為演繹“靈動又厚重”的神性,進行了大量臂力訓練;飾演畫工師父的丁太聰,觀察老人神態以豐富角色;飾演攝影師的劉洋,則將角色理解為所有遷建記錄者的群像化身……
青春的力量更在于大膽的藝術創新,劇中多個核心舞段,堪稱“文物起舞”的典范。其中“藻井群舞”段落尤為驚艷:舞者們身著精美服飾騰挪起伏,手臂層疊交旋,以富有韻律的舞姿,復刻古建筑藻井從中心向四周輻射的層次感,頭頂光影隨舞變幻,宛如千年斗拱在舞臺上重筑。“這段編舞不僅展現了古建筑的恢宏氣勢,也巧妙呼應了‘天圓地方’的東方哲學。”謝元臻介紹說。
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元代神級木構,永樂宮三清殿藻井實景圖 圖片取自網絡
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憶及這一段落的編排,謝長慧表示主創團隊第一次去永樂宮調研時,就注意到了三清殿穹頂上的八角藻井:“在殿內欣賞它,自然是仰視的視角,但在舞劇中為了更好地呈現這份巧奪天工,則把藻井放了下來,成為讓觀眾平視的視角。舞美設計胡艷君為此做了一個三層縱深結構的裝置道具,十二名女性舞者附著其上,用自身剛柔相濟的肢體動作對應展現了木榫結構的搭建技巧。通過數字影像的特效,我們也把藻井中央的盤龍形象活靈活現地提煉出來,達成與舞蹈動作和裝置藝術的完美結合。”
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本次舞劇巡演還運用了一種創新的影像技術:利用600多層畫面疊加,不僅便于后期調整位置,還能在移動中結合影像,形成了完整的視覺空間變化。“這種方法展示了少數量投影機完成多層次影像關系的技術成就,為滿足巡演需求提供了有效的解決方案。”影像設計楊騫介紹說。
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三晉大地音樂風格在劇中的運用也是一大亮點。作曲呂亮表示,晉劇里的打擊樂,包括板胡和二弦的元素被大量運用于劇情的烘托和展現之中,“觀眾在劇場觀賞時,從第一分鐘開始到結束,完全不會覺得在音樂風格上存在違和感。配樂與劇情和諧相融,在同一個宏大主題框架下逐步展開,體現了獨特的藝術魅力和深刻的歷史底蘊。”
《永樂未央》AI伎樂(01:27)
另據悉,相較于2025年10月的北京首演,此次“升級版”演出是主創團隊基于大量市場反饋后的精心淬煉。團隊吸納了上千條觀眾意見,強化了現代人物,尤其是遷建工程師、美術師的情感脈絡,使古今對話變得更為緊密。在視覺層面,對三清殿、純陽殿等殿內舉世聞名的元代壁畫影像呈現,以及象征時空流轉的星空投影進行了全面升級,都旨在營造更震撼的“時空交錯”體驗。
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