90年代，投入3300萬(wàn)，10萬(wàn)軍人參演的《抗美援朝》為何擱置20年？

2000年冬天，長(zhǎng)春北郊的一處片場(chǎng)剛剛撤走最后一批臨時(shí)營(yíng)房，雪地里坦克履帶碾過(guò)的印痕還沒(méi)完全消失，一部被寄予厚望的戰(zhàn)爭(zhēng)巨制卻悄無(wú)聲息地畫(huà)上了句號(hào)。這部花掉三千多萬(wàn)、動(dòng)用了整整十萬(wàn)解放軍戰(zhàn)士參演的電視劇，名字很簡(jiǎn)單，就叫《抗美援朝》。攝制組把上千箱膠片資料整整齊齊封存，誰(shuí)也沒(méi)想到，這一放，就是二十多年。

有意思的是，當(dāng)年參與的人并不覺(jué)得這部劇會(huì)“睡那么久”。在不少老演員和老兵的心里，它本該像《上甘嶺》《英雄兒女》那樣，被一代代反復(fù)提起、反復(fù)播放。結(jié)果，片子等來(lái)了時(shí)代的變化，卻始終沒(méi)等到播出信號(hào)燈變成綠色。要弄清這件事，為何會(huì)走到這一步，得把時(shí)間線再往前拉一拉。

一、從長(zhǎng)影小屋里起草的宏大計(jì)劃

故事真正的開(kāi)端，并不在2000年，而是在上世紀(jì)六十年代。那時(shí)候，長(zhǎng)春電影制片廠剛迎來(lái)兩個(gè)從北京電影學(xué)院畢業(yè)的年輕人——李前寬和肖桂云。兩人出身科班，學(xué)的正是電影導(dǎo)演，分配到長(zhǎng)影，對(duì)外人來(lái)說(shuō)沒(méi)什么稀奇，但熟悉電影圈的人都清楚，這兩張年輕面孔，以后遲早要在銀幕上留下痕跡。

當(dāng)時(shí)的長(zhǎng)影還保留著濃厚的“新中國(guó)電影搖籃”的氣息。老導(dǎo)演、老編劇聚在一間間小屋里，討論的永遠(yuǎn)是革命歷史、重大題材。李前寬和肖桂云這對(duì)后來(lái)成了夫妻的搭檔，最初就是坐在這樣的屋子里，一點(diǎn)點(diǎn)聽(tīng)前輩講起遼沈戰(zhàn)役、渡江戰(zhàn)役，也聽(tīng)志愿軍老兵講出國(guó)作戰(zhàn)的細(xì)節(jié)。

到了八十年代初，國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作環(huán)境開(kāi)始寬松，觀眾的審美也在變化。1982年前后，李前寬、肖桂云先后憑借重大革命歷史題材成名，開(kāi)始被媒體稱為“紅色影人中的中堅(jiān)力量”。就在這個(gè)階段，有關(guān)“系統(tǒng)拍一部《抗美援朝》電視劇”的構(gòu)想，被他們正式提上了案頭。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，這不是突發(fā)奇想，而像是長(zhǎng)期積累之后的一次“順理成章”。

那幾年，關(guān)于抗美援朝的影像作品并不多，多數(shù)觀眾對(duì)這段戰(zhàn)爭(zhēng)的了解，還停留在幾部老電影和零碎的紀(jì)錄片片段上。對(duì)于新中國(guó)的第一場(chǎng)對(duì)外作戰(zhàn)，文藝創(chuàng)作明顯“欠賬”。在不少電影人看來(lái)，志愿軍的故事，遲早要用一部體量足夠大的作品來(lái)完整呈現(xiàn)。

二、張笑天的加入與“全景式”野心

真正讓《抗美援朝》這個(gè)項(xiàng)目成形的，是一位編劇的出現(xiàn)。上世紀(jì)七十年代末，張笑天被選入長(zhǎng)春電影制片廠，從事編劇和選材工作。那時(shí)他三十多歲，已經(jīng)在業(yè)內(nèi)小有名氣。對(duì)很多普通觀眾來(lái)說(shuō)，這個(gè)名字也許不熟，但在圈里，他屬于那種“只要拿到題材，就敢干大文章”的人。

與李前寬、肖桂云接觸后，很快達(dá)成一個(gè)共識(shí)：如果要拍《抗美援朝》，就不能只做一部簡(jiǎn)單的戰(zhàn)爭(zhēng)連續(xù)劇，而要做一部“全景式”的史詩(shī)——從決策、出兵，到長(zhǎng)津湖、上甘嶺，再到談判桌前的較量，都要涵蓋。這個(gè)設(shè)想，在當(dāng)時(shí)頗有點(diǎn)“野心勃勃”。

“咱們要拍的，不是幾場(chǎng)戰(zhàn)斗，是一段歷史。”后來(lái)有工作人員回憶當(dāng)年的籌備會(huì)，記得張笑天曾低聲說(shuō)過(guò)這句話。聽(tīng)起來(lái)樸素，但要實(shí)現(xiàn)卻極難。因?yàn)橐坏┻@樣定位，劇本就不能只講戰(zhàn)壕里的沖鋒，還得講中南海燈火通明的夜晚，講板門(mén)店談判桌上針?shù)h相對(duì)的細(xì)節(jié)，講麥克阿瑟、克拉克等對(duì)手的種種動(dòng)作。

為了寫(xiě)準(zhǔn)、寫(xiě)實(shí)，劇本籌備階段持續(xù)了多年。十多萬(wàn)字的資料筆記、層層審核過(guò)的史料摘錄，堆滿了幾張書(shū)桌。編劇團(tuán)隊(duì)先后拜訪了多位志愿軍老兵，又調(diào)閱了大量檔案。對(duì)于關(guān)鍵戰(zhàn)役的時(shí)間、部隊(duì)番號(hào)、軍械型號(hào)，基本都按史實(shí)推敲。不得不說(shuō)，這種扎實(shí)程度，在當(dāng)時(shí)并不多見(jiàn)。

在這樣的基礎(chǔ)上，《抗美援朝》被設(shè)定為三十集體量，意圖用電視劇較長(zhǎng)的篇幅，把電影難以鋪開(kāi)的戰(zhàn)役關(guān)聯(lián)、人物關(guān)系講清楚。到九十年代初，這個(gè)項(xiàng)目已經(jīng)從紙上想象，逐漸變成一套厚厚的劇本。

三、古月、孔祥玉和十萬(wàn)兵力的“陣容”

劇本定下后，下一個(gè)難點(diǎn)就是選人。志愿軍戰(zhàn)爭(zhēng)題材，離不開(kāi)領(lǐng)袖人物和開(kāi)國(guó)將帥。不過(guò)，涉及毛澤東、周恩來(lái)、彭德懷等人物，選角稍有不慎，觀眾都不會(huì)買(mǎi)賬。對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這一步不容馬虎。

在這一點(diǎn)上，李前寬、肖桂云并不猶豫。他們幾乎下意識(shí)地想到一個(gè)人——古月。自上世紀(jì)八十年代起，古月因?yàn)樾紊褓N近毛澤東，多次在重大題材電影中飾演領(lǐng)袖形象，在觀眾心中已經(jīng)形成強(qiáng)烈“綁定”。那時(shí)候，只要銀幕上出現(xiàn)他的身影，不少人會(huì)下意識(shí)脫口而出：“毛主席來(lái)了。”

導(dǎo)演找到古月時(shí)，他已年過(guò)半百，但精神狀態(tài)極好。片場(chǎng)有人記得，當(dāng)劇組提出“希望再一次塑造抗美援朝時(shí)期的毛主席”時(shí)，古月只是笑了一下，說(shuō)了一句：“只要?dú)v史關(guān)口交代得清楚，這個(gè)事就該干。”這句話，某種程度上也反映出那一代表演藝術(shù)家的態(tài)度：對(duì)人物負(fù)責(zé)，對(duì)歷史負(fù)責(zé)。

有了古月，周恩來(lái)的人選也順勢(shì)而來(lái)。孔祥玉此前已在二十多部革命題材影片中飾演周總理，舉止神態(tài)都已形成一套成熟的“表演語(yǔ)言”。讓他再一次出演，是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的“保險(xiǎn)選擇”。彭德懷的扮演者則鎖定丁笑宜，他此前在多部作品中塑造了彭總的形象，軍中威嚴(yán)與細(xì)膩情感兼具。

核心角色確定后，劇組又在全國(guó)范圍物色志愿軍指揮員、普通戰(zhàn)士的扮演者。一批當(dāng)時(shí)頗具人氣的演員，以及在各自領(lǐng)域被視為“老戲骨”的演員，陸續(xù)進(jìn)入劇組。陣容之強(qiáng)，在當(dāng)年的電視劇項(xiàng)目里，的確屬于少見(jiàn)。

值得一提的是，這部劇的戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)面并不是靠剪輯和小規(guī)模群演“撐起來(lái)”的。中央電視臺(tái)在項(xiàng)目推進(jìn)過(guò)程中協(xié)調(diào)軍隊(duì)給予大力支持，最終有大約十萬(wàn)名解放軍官兵參與群演。坦克、火炮、裝甲車(chē)、戰(zhàn)機(jī)，甚至軍艦，都由軍方直接配合調(diào)度。對(duì)于九十年代末的電視劇制作來(lái)說(shuō)，這種規(guī)模，幾乎有點(diǎn)“電影工業(yè)化”往前跨了一大步的意味。

有人曾開(kāi)玩笑說(shuō)：“哪是拍電視劇，這完全是按打一場(chǎng)仗的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)動(dòng)員的。”玩笑話背后，其實(shí)帶著一點(diǎn)自豪，也帶著一點(diǎn)隱隱的擔(dān)憂——如此大手筆，最后的結(jié)果能否配得上投入？

四、跨國(guó)取材與資金投入的背后

為了保證細(xì)節(jié)不出差錯(cuò)，劇組還踏上了不短的取材之路。長(zhǎng)春制片廠與央視聯(lián)合組織人員，先后赴俄羅斯、韓國(guó)、美國(guó)查找公開(kāi)的歷史檔案和視聽(tīng)資料。對(duì)于一些關(guān)鍵鏡頭，比如敵軍指揮所內(nèi)部環(huán)境、聯(lián)合國(guó)軍裝備細(xì)節(jié)等，都力求接近當(dāng)時(shí)的真實(shí)狀況。

這類(lèi)取材，在今天看來(lái)似乎很正常，但在九十年代，外出查檔、購(gòu)買(mǎi)影像資料，成本不低。加上大量外景搭建、演員費(fèi)用、軍隊(duì)配合開(kāi)支、后期剪輯等，項(xiàng)目總投入達(dá)到了約三千三百萬(wàn)元。這筆錢(qián)放到當(dāng)年的電視劇制作領(lǐng)域，絕不是小數(shù)目。

有老職工回憶，當(dāng)時(shí)廠里就流傳一句話：“《抗美援朝》這一個(gè)項(xiàng)目的錢(qián)，夠拍十幾部普通都市劇。”這話雖然夸張，卻也反映出制作方“寧可壓縮別的項(xiàng)目，也要把這部劇做好”的決心。

從拍攝安排上看，劇組按照大事記順序推進(jìn)，集中拍攝了多場(chǎng)具有代表性的戰(zhàn)役場(chǎng)面：鴨綠江邊夜渡、長(zhǎng)津湖高寒山地作戰(zhàn)、上甘嶺坑道堅(jiān)守等場(chǎng)景，都動(dòng)用了大量兵力和器材。許多參與群演的年輕士兵，后來(lái)在回憶里說(shuō)，那段時(shí)間“仿佛真的回到了五十年代的戰(zhàn)場(chǎng)”。

經(jīng)過(guò)將近一年的緊張拍攝，2000年，《抗美援朝》宣布?xì)⑶唷Ｋ夭募糨嬐瓿珊螅瑯悠挥蓢?guó)家相關(guān)部門(mén)和中央電視臺(tái)的審看機(jī)構(gòu)進(jìn)行審核。流程一環(huán)接一環(huán)走下來(lái)，結(jié)果并不讓人意外——在專(zhuān)業(yè)審看層面，這部劇是得到通過(guò)的。

按照當(dāng)時(shí)的安排，它原本應(yīng)該在2001年前后擇期播出，時(shí)間檔期也被寄予厚望，曾考慮排在春節(jié)檔附近，讓其以“重磅劇”的姿態(tài)亮相。

五、911事件之后，燈亮了又熄

劇情在現(xiàn)實(shí)中卻發(fā)生了不可預(yù)料的轉(zhuǎn)折。2001年9月11日，美國(guó)本土遭遇震驚世界的恐怖襲擊，紐約世貿(mào)中心大樓被毀。這一事件對(duì)國(guó)際政治格局的沖擊極大，涉美題材的影視作品在多個(gè)國(guó)家都受到不同程度的審慎對(duì)待。

同一年，中國(guó)方面對(duì)美國(guó)人民遭受的傷亡表達(dá)了同情和關(guān)切。在這樣的氣氛下，任何涉及朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)、涉及中美正面軍事對(duì)抗的大型文藝作品，自然會(huì)被重新端詳。即便影視創(chuàng)作本身出發(fā)點(diǎn)是回顧歷史，但具體播出時(shí)間，一下子變得非常敏感。

時(shí)任央視臺(tái)長(zhǎng)楊偉光后來(lái)在采訪中回憶，大意提到過(guò)這樣的判斷：在那個(gè)當(dāng)口，涉及美國(guó)的大型戰(zhàn)爭(zhēng)劇“暫緩為宜”。從民族感情、國(guó)際政治以及當(dāng)時(shí)中美關(guān)系的現(xiàn)實(shí)考量出發(fā)，《抗美援朝》的播出計(jì)劃就這樣按下了暫停鍵。

試想一下，當(dāng)整個(gè)世界的目光都盯著反恐與合作議題時(shí)，一部把上世紀(jì)五十年代中美在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上激烈交鋒的劇集推到黃金檔，風(fēng)險(xiǎn)自然不小。不得不說(shuō)，這種權(quán)衡，未必是創(chuàng)作者愿意看到的，但在當(dāng)時(shí)的大環(huán)境下，卻很難繞開(kāi)。

從日程表上看，《抗美援朝》最初只是被“推遲”，并沒(méi)有誰(shuí)預(yù)見(jiàn)到，一次推遲，會(huì)變成漫長(zhǎng)的擱置。這就是命運(yùn)的拐點(diǎn)：從2001年開(kāi)始，這部已經(jīng)完成的劇，不再是制作問(wèn)題，而變成典型的“政治時(shí)機(jī)”問(wèn)題。

六、關(guān)鍵人物離去，項(xiàng)目走向“無(wú)期”

如果說(shuō)國(guó)際局勢(shì)的變化屬于外因，那之后幾年接連發(fā)生的事情，就更像是對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的一次次沉重打擊。

古月于2005年因病突然離世，終年68歲。對(duì)于長(zhǎng)年見(jiàn)他在銀幕上扮演毛澤東的觀眾來(lái)說(shuō)，這是個(gè)難以接受的消息。對(duì)《抗美援朝》劇組則意味著，這部本該成為他“又一次重要演繹”的作品，很可能再也沒(méi)有他親自站出來(lái)宣傳、講述幕后故事的機(jī)會(huì)。

編劇張笑天也在之后的歲月中離開(kāi)人世，他曾經(jīng)為這部劇投入大量心血，卻沒(méi)能等到播出的那一天。李前寬后來(lái)因病離世時(shí)，已經(jīng)被視作新中國(guó)重大歷史題材電影的代表人物之一。他與肖桂云共同完成的一系列作品，早已寫(xiě)進(jìn)很多電影史的章節(jié)中，只是關(guān)于《抗美援朝》這部電視劇，他們始終沒(méi)再多談。

隨著時(shí)間推移，參演這部劇的不少老演員步入晚年，有的已經(jīng)離開(kāi)，有的行動(dòng)大不如前。有人偶爾提起當(dāng)年的拍攝，還會(huì)半開(kāi)玩笑說(shuō)一句：“那劇要是播出了，年輕觀眾就知道當(dāng)年咱們還有這么一出。”笑聲里帶著一點(diǎn)調(diào)侃，也帶著一點(diǎn)無(wú)可奈何。

可以說(shuō)，從這一階段起，外部環(huán)境固然重要，但核心創(chuàng)作者相繼離世，已讓《抗美援朝》的重新包裝、修改、宣推都變得異常困難。很現(xiàn)實(shí)的一點(diǎn)在于，一部涉及重大歷史題材的劇集，如果要在多年后重啟審核，最好有原主創(chuàng)親自說(shuō)明創(chuàng)作意圖、史實(shí)依據(jù)。如今這些人不在了，很多當(dāng)年細(xì)節(jié)變成“無(wú)人能詳”，這對(duì)任何后續(xù)處理都是一道難關(guān)。

就這樣，一部花費(fèi)巨大心血、動(dòng)員龐大力量完成的電視劇，慢慢遠(yuǎn)離了播出表，被束之高閣，定格在審片資料庫(kù)和少數(shù)人的回憶之中。

七、與后來(lái)的《長(zhǎng)津湖》《金剛川》的對(duì)照

有意思的是，從2010年代以后，抗美援朝題材在大銀幕、小熒幕上重新活躍起來(lái)。《金剛川》《長(zhǎng)津湖》等影片相繼上映，成為不少年長(zhǎng)觀眾和年輕觀眾共同關(guān)注的作品。這些作品在敘事方式和影像風(fēng)格上體現(xiàn)出新的時(shí)代特點(diǎn)，比如更重視單個(gè)士兵的命運(yùn)、更注重個(gè)人視角的細(xì)膩刻畫(huà)，在技術(shù)層面也采用了更成熟的工業(yè)化制作。

同樣是講述志愿軍出國(guó)作戰(zhàn)，九十年代末完成但擱置至今的《抗美援朝》，與這些后來(lái)者形成了鮮明對(duì)照。這種對(duì)照很容易給人一種感覺(jué)：時(shí)代已經(jīng)走到了另一個(gè)階段，創(chuàng)作語(yǔ)境、輿論環(huán)境都和當(dāng)年截然不同。也正因?yàn)槿绱耍芏嗳怂较伦h論時(shí)，會(huì)提出一個(gè)問(wèn)題——如果當(dāng)年那部《抗美援朝》能順利播出，會(huì)不會(huì)在中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)電視劇史上占據(jù)一個(gè)非常獨(dú)特的位置？

從資料來(lái)看，這部劇在結(jié)構(gòu)上確有自己的設(shè)想。它試圖把最高層決策、前線指揮和普通戰(zhàn)士的生死交織在一起，以“全景式”的方式展現(xiàn)那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的復(fù)雜度，而不是單一地突出某一支部隊(duì)、某一場(chǎng)戰(zhàn)斗。這樣的野心，放在今天也不算小。

然而，創(chuàng)作的試驗(yàn)性越強(qiáng)，越需要合適的播出時(shí)機(jī)與穩(wěn)定的社會(huì)心理氛圍。九十年代末到本世紀(jì)初，中國(guó)正處在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展、社會(huì)結(jié)構(gòu)劇烈變化的時(shí)期，大眾對(duì)現(xiàn)實(shí)題材、都市情感劇的興趣迅速上升，傳統(tǒng)重大革命題材電視劇則面臨觀眾結(jié)構(gòu)老化的問(wèn)題。在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，一部時(shí)長(zhǎng)不短、節(jié)奏偏穩(wěn)的戰(zhàn)爭(zhēng)巨制，未必能立刻得到年輕觀眾的追捧。

從這一點(diǎn)看，《抗美援朝》項(xiàng)目本身也承受著時(shí)代轉(zhuǎn)型帶來(lái)的沖擊。一邊是創(chuàng)作者希望“全面鋪開(kāi)”的歷史敘述，一邊是電視市場(chǎng)日益看重收視率和商業(yè)回報(bào)。兩者之間難免存在張力，這種張力在關(guān)鍵時(shí)刻往往會(huì)體現(xiàn)在決策層對(duì)播出檔期的反復(fù)拿捏上。

八、被懸置的不只是劇，還有一種創(chuàng)作方式

回頭梳理，《抗美援朝》從籌劃到殺青，再到擱置，貫穿了改革開(kāi)放后影視業(yè)一個(gè)頗有代表性的階段。上世紀(jì)六十年代長(zhǎng)影小屋里的構(gòu)想，八十年代形成劇本的大框架，九十年代后期大規(guī)模調(diào)兵遣將拍攝，2000年完成審片卻無(wú)法播出，這條線索極其清晰，也頗具戲劇意味。

從歷史責(zé)任感的角度看，這部劇的確承載了兩代文藝工作者對(duì)抗美援朝題材的期待。老一代電影人希望用莊重而嚴(yán)肅的方式，記錄新中國(guó)第一次對(duì)外作戰(zhàn)的來(lái)龍去脈；中生代主創(chuàng)則試圖在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上，探索更接近電視語(yǔ)言的大敘事結(jié)構(gòu)。這兩股力量在《抗美援朝》項(xiàng)目上疊加，很自然地形成一種“非做不可”的信念。

遺憾的是，創(chuàng)作的結(jié)果和社會(huì)環(huán)境的變化，并未在時(shí)間上充分對(duì)接。911事件之后的國(guó)際局勢(shì)、國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)的調(diào)整、主創(chuàng)人員的相繼離世，讓這部作品一步一步遠(yuǎn)離它原本應(yīng)該抵達(dá)的觀眾群體。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，它并非因?yàn)樗囆g(shù)水準(zhǔn)問(wèn)題被否定，而是被更復(fù)雜的因素“懸置”了。

對(duì)很多熟悉老藝術(shù)家的人來(lái)說(shuō)，比這部劇遲遲不能播出更惋惜的，是那些參與者的老去與離開(kāi)。古月、張笑天、李前寬等人，都是建國(guó)后文藝戰(zhàn)線上極具代表性的名字。他們身上有一個(gè)共同特點(diǎn)：在重大題材創(chuàng)作中，始終把史實(shí)準(zhǔn)確放在首位，同時(shí)又力圖在有限的篇幅里傳達(dá)出那個(gè)時(shí)代中國(guó)人的精神狀態(tài)——不屈不撓、堅(jiān)毅務(wù)實(shí)，而不是單純的口號(hào)堆砌。

隨著時(shí)間推移，這樣一種創(chuàng)作方式本身，也在悄然退場(chǎng)。今天的人們?cè)僬勂鹂姑涝喟霑?huì)在影廳里記住幾個(gè)鮮活的角色，在網(wǎng)絡(luò)上討論某一場(chǎng)戰(zhàn)斗的還原度，而不太會(huì)再期待一部三十集、節(jié)奏偏穩(wěn)、結(jié)構(gòu)全面的歷史電視劇。這并不是好壞之分，而是時(shí)代審美的自然流轉(zhuǎn)。

《抗美援朝》這部在九十年代投入三千三百萬(wàn)、動(dòng)用十萬(wàn)軍人參演的劇集，被擱置了二十多年，其實(shí)折射出的，是中國(guó)影視創(chuàng)作與時(shí)代環(huán)境互動(dòng)的一個(gè)縮影。那幾千卷膠片靜靜躺在庫(kù)房里，既記錄了志愿軍的故事，也記錄了新中國(guó)文藝工作者的一次大規(guī)模集體嘗試。

至于它將來(lái)是否還有機(jī)會(huì)與觀眾見(jiàn)面，只能交給時(shí)間來(lái)回答。無(wú)論答案如何，那段曾經(jīng)為此全力以赴的創(chuàng)作歷程，已經(jīng)確確實(shí)實(shí)成為歷史本身的一部分。