動(dòng)物版《阿凡達(dá)》上映，皮克斯又出神作？

人類借助科技將意識(shí)上傳到機(jī)器人體內(nèi)，潛入另一個(gè)物種進(jìn)行研究，在融入過(guò)程中與之建立深厚情誼……聽(tīng)上去是不是有點(diǎn)像《阿凡達(dá)》？

3月20日，迪士尼旗下皮克斯新片《河貍變身計(jì)劃》（Hoppers）登陸中國(guó)內(nèi)地院線。創(chuàng)作者借主人公梅寶之口率先自嘲：“這不就是《阿凡達(dá)》？”影片在核心設(shè)定上的確與《阿凡達(dá)》有相似之處。不過(guò)，與杰克·薩利選擇徹底成為阿凡達(dá)、背棄人類的決絕不同，皮克斯的選擇一如既往地溫情脈脈。

登陸中國(guó)市場(chǎng)前，《河貍變身計(jì)劃》已于3月6日在北美等地上映，以北美首周末4600萬(wàn)美元、全球首周末8800萬(wàn)美元的開(kāi)畫(huà)成績(jī)，創(chuàng)下自2017年《尋夢(mèng)環(huán)游記》以來(lái)皮克斯原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)電影的最佳開(kāi)畫(huà)紀(jì)錄。

電影評(píng)分網(wǎng)站爛番茄（Rotten Tomatoes）上，專業(yè)影評(píng)人給出93%的新鮮度，觀眾爆米花指數(shù)也達(dá)到94%。截至本周末，根據(jù)票房統(tǒng)計(jì)網(wǎng)站Box Office Mojo的數(shù)據(jù)，該片已連續(xù)兩周蟬聯(lián)北美周末票房冠軍，全球票房累計(jì)達(dá)1.85億美元。

《河貍變身計(jì)劃》在中國(guó)市場(chǎng)的表現(xiàn)也被寄予厚望。不過(guò)，相較于北美市場(chǎng)的高歌猛進(jìn)，該片目前在內(nèi)地的表現(xiàn)相對(duì)平淡。截至3月22日15時(shí)，該片內(nèi)地累計(jì)票房來(lái)到5900萬(wàn)元，燈塔專業(yè)版小幅上調(diào)AI預(yù)測(cè)總票房至1.34億元。

這一成績(jī)雖已大幅超越去年暑期上映的皮克斯原創(chuàng)作品《地球特派員》的內(nèi)地票房，但與首映即在內(nèi)地?cái)孬@超12億元票房的《尋夢(mèng)環(huán)游記》相比，仍有相當(dāng)差距。

還原動(dòng)物世界的殘酷與可愛(ài)

《河貍變身計(jì)劃》由丹尼爾·鐘執(zhí)導(dǎo)。他曾創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)劇集《咱們裸熊》，講述三只熊努力融入人類社會(huì)、屢屢碰壁卻始終心懷善意的故事，不僅受到兒童喜愛(ài)，也贏得了成年觀眾共鳴。

那部作品展示出丹尼爾以非人類視角講故事的興趣，不將動(dòng)物簡(jiǎn)化為符號(hào)，而視為有尊嚴(yán)的存在。這種興趣延續(xù)到《河貍變身計(jì)劃》當(dāng)中，用怪誕、幽默的視角觀察動(dòng)物王國(guó)，樂(lè)于展現(xiàn)動(dòng)物們聒噪的叫聲，也不吝表現(xiàn)它們的可愛(ài)。

故事聚焦于少女梅寶與小鎮(zhèn)市長(zhǎng)杰瑞的對(duì)峙。梅寶深愛(ài)著一片未被開(kāi)發(fā)的林地，那里水草豐美，鳥(niǎo)獸棲居。杰瑞則急于推進(jìn)環(huán)城高速項(xiàng)目，為連任鋪路。

童年時(shí)，梅寶因試圖放生教室里的烏龜被當(dāng)作怪人。祖母帶著她坐在水塘旁，教她靜下心來(lái)，聆聽(tīng)風(fēng)過(guò)樹(shù)梢，蟲(chóng)鳴起伏。那片水塘承載著她與祖母的深厚情感。祖母去世后，守護(hù)這片自然成了她的執(zhí)念。

成年后的梅寶得知杰瑞即將鏟平那片水塘，憤怒涌上心頭。此時(shí)，珊姆博士正秘密研發(fā)一臺(tái)機(jī)器河貍，可將人類意識(shí)短暫移入其中，獲得與所有動(dòng)物溝通的能力。梅寶借此潛入動(dòng)物王國(guó)，探究它們集體遷徙的原因。

接受采訪時(shí)，丹尼爾透露，電影靈感部分來(lái)自自然紀(jì)錄片中人類試圖融入動(dòng)物世界的場(chǎng)景。“那種奇特的錯(cuò)位感，非常適合喜劇化呈現(xiàn)。”他也承認(rèn)影片受《阿凡達(dá)》影響，但強(qiáng)調(diào)其走向完全不同，“我們還從《碟中諜》里汲取了間諜片的節(jié)奏。”

最初提案時(shí)，他設(shè)想以企鵝為主角，卻被皮克斯元老彼特·道格特否決。“他說(shuō)，世界不需要再多一部企鵝動(dòng)畫(huà)。”反復(fù)修改后，最終選定河貍。丹尼爾在研究黃石國(guó)家公園生態(tài)修復(fù)項(xiàng)目時(shí)發(fā)現(xiàn)，狼群回歸是核心，但河貍通過(guò)筑壩重塑了整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)。“它們是生態(tài)系統(tǒng)工程師，幫助其他動(dòng)物在此生存。”丹尼爾說(shuō)，加分項(xiàng)還有：“它們長(zhǎng)得圓滾滾，超級(jí)可愛(ài)。”

在動(dòng)物世界，梅寶遇見(jiàn)了哺乳動(dòng)物之王喬治，一只性情溫和的河貍。他癡迷八十年代搖滾，能叫出每個(gè)子民的名字，推行一套樸素的生存法則：捕食者吃獵物，天經(jīng)地義。這套“池塘守則”拒絕美化生命循環(huán)，直面其殘酷本質(zhì)。影片由此跳脫出傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)中萬(wàn)物和諧的幻想。

該片在視覺(jué)上也展現(xiàn)出久違的新意。新開(kāi)發(fā)的畫(huà)筆工具讓林間光影帶有印象派式的朦朧質(zhì)感，角色動(dòng)畫(huà)強(qiáng)調(diào)肢體喜劇而非表情堆砌，音效設(shè)計(jì)突出環(huán)境聲，比如風(fēng)聲、水流和蟲(chóng)鳴。尤為巧妙的是視角轉(zhuǎn)換帶來(lái)的畫(huà)風(fēng)變化，當(dāng)梅寶以人類身份觀察動(dòng)物，它們的眼睛只是兩粒空洞的黑點(diǎn)，一旦她進(jìn)入河貍身體，世界驟然鮮活，毛發(fā)、眼神、動(dòng)作富于細(xì)節(jié)。動(dòng)作場(chǎng)面也充滿想象力，高潮段落的追逐戲中，巨型鯊魚(yú)在群鳥(niǎo)簇?fù)硐掠陉懙厣吓c杰瑞展開(kāi)搏斗，癲狂、怪誕又頗具喜劇色彩。

更重要的是，影片延續(xù)了皮克斯最珍貴的傳統(tǒng)，關(guān)注普通人的脆弱情感。它以動(dòng)人筆觸刻畫(huà)了梅寶與祖母間的深厚羈絆，以及她與河貍喬治跨越物種的友誼。梅寶的憤怒并非出于理想主義口號(hào)，而是源于失去祖母后的孤獨(dú)與渴望被理解。杰瑞的功利背后，是中年政客對(duì)失敗的恐懼。影片沒(méi)有讓梅寶成為救世主，也沒(méi)有將動(dòng)物塑造成受害者聯(lián)盟，而是促成一次艱難和解，守護(hù)自然，也是守護(hù)人類自己的家園。

重拾皮克斯原創(chuàng)精神

在《河貍變身計(jì)劃》上映之前，皮克斯已有較長(zhǎng)時(shí)間未能推出真正令人驚奇的原創(chuàng)作品。近十年間，票房最高的是IP續(xù)作《頭腦特工隊(duì)2》，全球收入達(dá)16.98億美元。2020年底推出的《心靈奇旅》，憑借深刻哲思與細(xì)膩情感表達(dá)收獲了不俗口碑。受疫情影響，影片在北美等地區(qū)選擇登陸Disney+進(jìn)行流媒體發(fā)行，最終未能在全球院線市場(chǎng)取得亮眼的票房成績(jī)。疫情之后，原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)平平，《瘋狂元素城》全球票房4.96億美元已屬佳績(jī)，去年的《地球特派員》則口碑票房雙失利，全球僅錄得7300萬(wàn)美元。

皮克斯亟需一部新作，證明自己仍能用動(dòng)畫(huà)講出震撼人心的好故事。IndieWire撰稿人威爾遜·查普曼認(rèn)為，品牌聲望的下滑，反倒給了《河貍變身計(jì)劃》自由，這是一部笑點(diǎn)密集的喜劇，有溫柔與情感共鳴的時(shí)刻，卻不刻意催淚。他給予影片B+評(píng)價(jià)并指出，電影沒(méi)有足夠時(shí)間將梅寶和喬治的友誼發(fā)展成《海底總動(dòng)員》里那樣的深刻情感，但呈現(xiàn)依舊賞心悅目，節(jié)奏精準(zhǔn)。

如果說(shuō)《河貍》有什么明顯短板，那便是在105分鐘的片長(zhǎng)里塞入了太多線索：環(huán)保議題、動(dòng)物政治、科技倫理、代際創(chuàng)傷、政客困境。梅寶從初入動(dòng)物世界的手足無(wú)措，到迅速成為革命領(lǐng)袖，轉(zhuǎn)變過(guò)于倉(cāng)促。動(dòng)物議會(huì)的設(shè)定略顯雜亂，各族群君主匆匆登場(chǎng)又退場(chǎng)，削弱了沖突的重量。

中國(guó)市場(chǎng)中，目前來(lái)看破圈受阻，缺乏IP基礎(chǔ)是首要障礙，觀眾對(duì)皮克斯的認(rèn)知多來(lái)自《玩具總動(dòng)員》《超人總動(dòng)員》等系列，對(duì)全新角色天然陌生。文化上，美國(guó)小鎮(zhèn)政治、校園生態(tài)、環(huán)保運(yùn)動(dòng)的語(yǔ)境，難以引發(fā)本土共鳴。若是缺乏《尋夢(mèng)環(huán)游記》般壓倒性的情感創(chuàng)意或文化獨(dú)特性，原創(chuàng)作品僅靠溫情與幽默難以突圍。

然而，這些不足并不掩蓋影片的價(jià)值。它證明了皮克斯仍能產(chǎn)出具有鮮明風(fēng)格的原創(chuàng)作品，敢于呈現(xiàn)動(dòng)物世界的暴力，敢于讓主角犯錯(cuò)，在合家歡的氛圍中探索略帶暗黑的議題。這種不完美的勇氣，恰恰是近年好萊塢大片最稀缺的品質(zhì)。

在《泰晤士報(bào)》影評(píng)人凱文·馬赫看來(lái)，《河貍變身計(jì)劃》雖然沒(méi)能完全回歸皮克斯黃金時(shí)代水準(zhǔn)，但至少朝著正確方向邁進(jìn)一步。它沒(méi)有復(fù)刻過(guò)去的輝煌，也沒(méi)有迎合市場(chǎng)的安全區(qū)，而是講述了一個(gè)關(guān)于失去、憤怒、理解與重建的故事。在這個(gè)故事里，宇宙中最微小的存在，一只河貍、一片林地、一個(gè)少女的獨(dú)處都被賦予了重量。