禍不單行,就在與王為念離婚的同一年,小香玉與師父常香玉的關系也徹底破裂。當時常香玉因重病住院,劇團的弟子們紛紛趕往醫院探望,唯獨小香玉始終未曾露面。師徒間的矛盾早已存在,根源在于對藝術傳承的理念分歧。小香玉認為傳統豫劇形式陳舊,難以吸引年輕觀眾,便開始大刀闊斧地進行 “創新”:在傳統戲中加入武術動作與歌劇元素,引入現代化的舞美燈光,甚至縮減經典唱段以迎合市場。這些改動確實帶來了商業成功,演出票房一路走高,但在常香玉看來,這是對傳統藝術的褻瀆。常香玉始終堅守 “戲比天大” 的信念,她認為豫劇的每一個唱腔、每一個身段都經過幾代人打磨,蘊含著深厚的文化底蘊,創新絕不能丟掉根本。她多次公開批評小香玉,勸她回歸傳統、潛心傳承,可小香玉卻認為師父思想守舊,跟不上時代潮流,對這些教誨置若罔聞。
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師徒間的分歧越來越大,最終徹底斷絕了聯系。常香玉住院期間,小香玉不僅未曾探望,連一個問候電話都沒有,這讓病重的老人徹底寒心。2004 年常香玉逝世前,特意找來律師寫下聲明,明確表示收回陳百玲 “小香玉” 的藝名使用權與繼承權。常香玉的律師羅新建后來解釋,賦予藝名的核心目的是傳承常派藝術,而非讓其成為獲取名利的工具,可小香玉近十年幾乎不演傳統豫劇,藝名早已失去了傳承意義。
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考慮到希望她能在自己離世后幡然醒悟,常香玉特意囑托兒子陳嘉康,待自己逝世一周年后再公布聲明。遺憾的是,一年過去,小香玉在常派藝術傳承上仍無任何作為,這份聲明最終得以公之于世,整個戲曲界為之震動。
藝名被收回,聲譽一落千丈,小香玉的事業遭受重創。曾經因 “小香玉” 之名而來的演出邀約銳減,她創辦的藝術學校也因失去品牌加持陷入經營困境,贊助與生源不斷流失。就在她跌入谷底時,第三任丈夫樊澤峰走進了她的生活。樊澤峰是山西的商人,自幼喜愛豫劇,是小香玉的忠實觀眾,對她的藝術才華一直十分欣賞。得知小香玉的困境后,他始終陪伴左右,用沉穩與耐心給予她支撐。
相處期間,小香玉被查出患有子宮肌瘤,醫生建議若先懷孕生子,可在生產時順便處理肌瘤,避免開刀之苦。這一次,小香玉沒有拒絕,她決定留下這個孩子。
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