作家為什么要寫作？

作家寫作似乎是他們的職業(yè)特征，但寫作的緣由有很多，并非作家天生會(huì)寫作，也不是作家，一生下來就認(rèn)定了寫作是自己的職業(yè)。那么作家為什么要寫作？

古代的一些作家寫作是為了出名，出名之后可以獲得功名利祿。春秋戰(zhàn)國時(shí)期的民間讀書人寫作是為了獲得權(quán)貴的賞識，甚至可以縱論天下大事，但他們寫的文章大多大而無當(dāng)，沒有實(shí)際操作的價(jià)值。他們往往到權(quán)貴家里做門客，為權(quán)貴出謀劃策，立功之后可以接受封賞。于是他們經(jīng)常寫文章，要給權(quán)貴出謀劃策，其實(shí)他們不是權(quán)貴，即便站在權(quán)貴的角度思考問題，也不一定真的能出什么好主意。一旦他們出的主意被權(quán)貴采納，而且有了好的效果，他們就會(huì)接受封賞，本身變成權(quán)貴。權(quán)貴階層的人從小接受良好的教育，寫文章只是用于交流，甚至為以后給上級寫公文做準(zhǔn)備。文化成了權(quán)貴和勞動(dòng)人民之間不可逾越的鴻溝。權(quán)貴的人數(shù)很少，勞動(dòng)人民人數(shù)很多，一旦出現(xiàn)作家，就很可能為了權(quán)貴的利益而寫作，或者說為了自己的利益而寫作。當(dāng)然寫作并非完全這樣功利化，有可能“不平則鳴”，就像唐代的韓愈說的那樣，遇到了不平事就要寫出來，遇到心情不爽的時(shí)候，也可以寫出不好的心境。不管是寫詩詞，還是寫散文，亦或是寫小說或者寫劇本，都可以“不平則鳴”。文人大多有著書生意氣，讀圣賢書，就要向圣賢靠攏，想要修齊治平，遇到不平事，就要用筆來寫出來，起碼讓那些壞人現(xiàn)了原形。

可是這樣仗義執(zhí)言的文人并不多，大多都在歌功頌德，都在寫個(gè)人的小情緒。有的文人沒有進(jìn)入體制以內(nèi)，文筆還自由一些，看到什么就寫什么，進(jìn)入體制以內(nèi)，就不自由了。文學(xué)本身是超功利的，是人們想寫什么就寫什么，想讀什么就讀什么的東西，而不是被完全限制的東西。可是隨著社會(huì)化程度的加深，很多人都接受了社會(huì)規(guī)則的馴化，當(dāng)然想寫什么不能寫什么，想讀什么不能讀什么。作家想寫什么，首先要考慮主流意識形態(tài)的要求。考慮權(quán)貴的利益。考慮資本的運(yùn)作，而不能想寫什么就寫什么，不然寫出來的東西無法發(fā)表，只能自娛自樂。雖然說寫作之初就是一種自娛自樂，也有可能娛樂他人，但發(fā)展到現(xiàn)在，寫作已經(jīng)成為一種技能，是作家賴以謀生的能力,甚至有的作家可以憑借寫作進(jìn)入福布斯排行榜。唐代有很多詩人的寫作是為了干謁權(quán)貴，寫出詩詞之后，送給權(quán)貴，獲得權(quán)貴賞識之后，就可以繞過科舉考試，直接做官，其實(shí)就是獲得了權(quán)貴的推薦。這種風(fēng)氣叫做“行卷”之風(fēng)，和功利主義有關(guān)。后來這種風(fēng)氣逐漸淡化，化為烏有。文人士大夫?qū)懺娍梢曰ハ喑瓿ハ噘澝溃ハ啻蹬酢?/p>

到了現(xiàn)在，很多人寫作，也有這種風(fēng)氣，互相評論，實(shí)際就是互相吹捧。尤其是一些評論家，居然拿了作家的錢，吹噓作家的作品，本身形成了一定的潛規(guī)則，就像官員受賄之后給人辦事一樣，是見不得光的。魯迅為了揭露民族劣根性而寫作，顯得比較深刻。沈從文曾經(jīng)說過自己寫作的原因：“因?yàn)槲一畹竭@世界上，有所愛。美麗，清潔，智慧，以及對全人類幸福的幻影，皆永遠(yuǎn)覺得是一種德性，也因此永遠(yuǎn)使我對他崇拜和傾心。……我將在各個(gè)作品各種形式里，表現(xiàn)我對這個(gè)道德的努力。”他的作品反映的人生世相中，滲透著強(qiáng)烈的愛憎。這種愛憎傾向尤其鮮明地體現(xiàn)在他以湘西生活為題材的創(chuàng)作中。他不斷探索下層人民生命的美學(xué)價(jià)值，這種探索緊扣住湘西社會(huì)特定的歷史背景展開，展示了湘西人民前后數(shù)十年的生活圖景。似乎作家寫作除了要謀生，就是要表達(dá)內(nèi)心豐富的情感。作家們似乎都是多愁善感的，看到花含情，水含笑，就要行諸筆端，還要賦予外物一定的象征意義，其實(shí)是自己的情感移注到外界事物上，讓外界事物具有了作家自己的情感。或者說作家把主體精神觀照下的世界形諸筆端，就會(huì)形成獨(dú)特的認(rèn)知，倘若寫作久了，就可以形成獨(dú)特的語言風(fēng)格。

莫言寫小說的時(shí)候，只是為了吃飽飯，或者說為了掙點(diǎn)錢，買好吃的。當(dāng)然這是形而下的需求，而那時(shí)他并沒有想到以后能獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。很多有過底層社會(huì)生長經(jīng)驗(yàn)的作家，都為了讓日子過得更好而寫作，當(dāng)然無可厚非，甚至有的作家為了出名而寫作，其實(shí)就是為了追求功名利祿，而當(dāng)他們成名成家之后，卻發(fā)現(xiàn)文學(xué)是無功利的，各種功利化的追求都會(huì)褻瀆文學(xué)的純潔性。作家創(chuàng)作有自己的初衷，有一定的動(dòng)機(jī)，因?yàn)樗麄兪菚r(shí)代的記錄者，也是時(shí)代的思考者，甚至是社會(huì)發(fā)展的良心。如果作家缺少了說真話的能力，或者說作品出了很多，卻偏偏只是投其所好，沒有表達(dá)自己真實(shí)的想法。那么這樣的作家是一毫不足取的，甚至不配當(dāng)作家。當(dāng)然作家寫內(nèi)心真實(shí)的話，并不能完全弄成大白話，而是要有自己獨(dú)特的語言風(fēng)格，讓讀者能夠輕松接受。可是有些作家非得寫出詰屈聱牙的作品，弄的很多讀者根本讀不懂，卻還以為弄了上乘之作。不管是晦澀難懂的當(dāng)代詩，還是一些所謂的現(xiàn)代派小說和話劇劇本，都讓人覺得不是味道，或者說讀者根本讀不懂。作者只是炫技，要表達(dá)自己超強(qiáng)的寫作能力，卻偏偏弄得讀者讀不懂。而正規(guī)的文學(xué)刊物居然可以發(fā)表這樣的作品，怎么說都是一種誤導(dǎo)。

作家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)有很多，有為了功名利祿的，有為了自身感情抒發(fā)的，當(dāng)然有思鄉(xiāng)的，有送別的，有獻(xiàn)給戀人的，有傷春悲秋的等等。文學(xué)傳達(dá)的是情感，內(nèi)容只是表面形式。通過內(nèi)容傳達(dá)情感，而選擇什么樣的內(nèi)容，傳達(dá)什么樣的情感，完全靠作家來控制，那么讀者可以通過作品，反推作家的真實(shí)情感，似乎可以對作家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)窺知一二。