《驚蟄無聲》—首次跨界國安題材，及格卻不及預期，難成春節(jié)爆款

電影：《驚蟄無聲》

類型：劇情

導演：張藝謀

編劇：陳亮

主演：易烊千璽、朱一龍、宋佳、雷佳音等

上映時間：2026年2月17日（中國大陸）

鑒于《驚蟄無聲》是由國家安全部指導的首部聚焦當代國家安全的電影，立意正確比精彩刺激更重要，教育警示作用比娛樂屬性更明顯。所以，在整個拍攝過程受到臺前幕后的關(guān)注比較多，考慮的比較多。

故事直指在和平年代維護國家安全的“隱蔽戰(zhàn)線”，內(nèi)容比較敏感，自帶一部分票房吸引力，而且是張藝謀導演又一次嘗試新題材，已經(jīng)功成名就的著名導演仍然能不斷嘗試，不怕“晚節(jié)不保”，是非常難得的。

影片講述了國家核心科技涉密信息疑似外泄，為查清泄密真相、阻斷境外勢力竊密圖謀，國安部門啟動“驚蟄”專項行動，由趙虹、王副局長牽頭，行動小組核心成員鎖定為嚴迪、黃凱與陳依三人。更棘手的是，排查發(fā)現(xiàn)小組內(nèi)部有人被策反，內(nèi)鬼就在三人之中。

在劇情設(shè)置方面，基本上是靠諜戰(zhàn)劇的一般套路，像剝洋蔥一樣不斷反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)。黃凱正被境外勢力白帆策反，最終畏罪自殺，嚴迪警校畢業(yè)后被境外勢力鎖定，趙虹與王副局長的決策偶爾出現(xiàn)分歧，莫測高深。最終證實了嚴迪“雙面間諜”的身份，真正的“驚蟄”行動尚未開始。

影片最后留下開放式結(jié)局，給觀眾留下想象空間，也直接證明了從現(xiàn)實角度講維護國家安全的隱蔽戰(zhàn)線永遠有斗爭，路上不但有人犧牲，也先進科技與國家實力的較量，斗爭的復雜和艱難程度遠超預想。

但是，《驚蟄無聲》的觀感雖然及格，但是不及預期，就像是一位學霸涉足陌生領(lǐng)域后交出了一份中規(guī)中矩的答卷。

·《驚蟄無聲》的內(nèi)容是新的，表現(xiàn)形式略舊。影片延續(xù)了《堅如磐石》后現(xiàn)代的賽博朋克風格，所以脫離了傳統(tǒng)的“正劇感”。大量先進科技工具和AI工具的參與，地點發(fā)生在玻璃幕墻的高樓大廈中，一方面想要體現(xiàn)斗爭的背后是國力的抗衡，另一方面在呈現(xiàn)形式上很像香港警匪片，影片的風格和基調(diào)不太明確。

·反間諜的劇情略顯束手束腳。影片把當代國安反間諜揪出內(nèi)鬼，阻止最新科技涉密信息外泄的“驚蟄”行動，用幾乎等同于一般諜戰(zhàn)劇的方式拍攝。在如今大街小巷到處都是監(jiān)控攝像頭的情況下，還在人來人往的商業(yè)區(qū)垃圾桶里摳手機，隊伍里經(jīng)受不住考驗的成員還比較多，甚至是黃凱這樣的隊長，嚴迪私下單獨多次跟蹤黃凱的劇情都是影視化后的結(jié)果。

·“突然響起的插曲”借以詮釋角色的心理獨白。片尾嚴迪與王副局長接頭之后，一個人空坐在湖邊，響起了長達以分鐘計的有歌詞的插曲，配合嚴迪的復雜的眼神和動作做劇情上的延伸，強行讓觀眾共情，升華劇情。在前半部分，在黃凱的戲份中也有類似的處理方式，恍惚穿越到潘虹主演的故事片《人到中年》所在的上世紀80年代。雖然當時和畫面上的角色共情了，但是在深層次的情緒、情感被抽真空了，出現(xiàn)了斷檔，并對此刻的空白感表示震驚。

·演員選擇仍被流量裹挾。影片中獲獎演員眾多，傳遞出強烈的“人保戲”的信號，但是群星閃耀，有一些明星臺詞一直說不清楚，用力過猛，心慌氣短，眼神空洞渙散，表演方式依賴慣性，把影片統(tǒng)一的表演風格割裂開。即使是做一個片中的“工具人”，能感受到他在積極向角色靠攏，但擺脫不了他平時曝光給人留下的印象，演員和角色不能很好地融合。

·演員轉(zhuǎn)型的一般路徑。有一些明星演員不得不轉(zhuǎn)型的時候，就想積極向正劇靠攏，比如農(nóng)村題材、年代題材等，特別是扮丑、扮老、扮窮的角色，爭取再沖幾個正獎，獲得主流認可，甚至想用“正確”大過“實力”。如果轉(zhuǎn)型成功，之前名聲有了，錢也掙了，里子面子全都有了。

總而言之，《驚蟄無聲》的存在本身就有著不可替代的價值，將隱蔽戰(zhàn)線的斗爭拉回當下，讓觀眾直觀感受到和平年代國家安全的重要性。但不可否認，影片的遺憾同樣明顯，顯然不能成為2026年春節(jié)檔的票房與口碑俱佳的領(lǐng)頭羊。