從“高原”向“高峰”攀登：文藝精品創作何以成為國家重大工程

文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。《中華人民共和國國民經濟和社會發展第十五個五年規劃綱要（草案）》將“文藝精品創作引導扶持”納入重大工程項目，被代表委員們反復圈點。

在從“高原”向“高峰”邁進的關鍵節點，文藝精品創作何以成為“十五五”時期的“重大工程”？“十四五”時期我們積累了怎樣的“家底”？“十五五”又將如何開辟新徑？本報記者深度對話多位專家學者，試圖揭開這一時代命題的理論邏輯與實踐路徑。

文藝何以成為“國之大者”

“沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復興。”這一重要論述，深刻揭示了文藝工作在國家發展、民族復興中的重要地位。將文藝精品創作提升為“重大工程”，其背后蘊含著堅實的理論依據與鮮明的制度創新價值。

從馬克思主義文藝理論視角看，這一戰略部署具有堅實的理論支撐。中國社會科學院文學研究所黨委書記、所長丁國旗表示，一方面，文藝作為“時代前進的號角”，必須從中華優秀傳統文化中汲取智慧和力量，從對文藝經典的引用、運用中挖掘文藝與新時代國家治理的內在關聯；另一方面，重視中華優秀傳統文藝經典，要切實把優秀的古典文藝作品作為涵養社會主義核心價值觀的重要源泉，使優秀古典文藝作品真正融入新時代人民群眾的生活中。

針對文藝的意識形態屬性與“工程”的組織化特性間是否存在張力的理論追問，丁國旗給出明確回應：“馬克思在《1844年經濟學哲學手稿》中提出‘人也按照美的規律來構造’；列寧在《黨的組織和黨的出版物》中強調‘寫作事業應當成為整個無產階級事業的一部分’；毛澤東同志在延安文藝座談會上提出‘文藝為了誰’和‘如何為’的問題，確立了‘以人民為中心’的文藝發展方向。”丁國旗表示，這些都證明了文藝的意識形態屬性與文藝工作的“組織化”不僅不矛盾，而且是內在統一的，這種統一必然體現于“精品”文藝作品的創造中。

將文藝精品創作納入“重大工程”，是對我國文藝發展規律的新認識，是對新時代我國文藝創作必然繁榮發展、社會必然進步的新認識，是文化自信的具體體現。丁國旗表示，這一制度安排必將激發廣大文藝工作者以更加飽滿的熱情投入時代生活，感知時代脈動，創作出更多“思想精深、藝術精湛、制作精良”的精品力作，不斷滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。

將“文藝精品創作引導扶持”列入重大工程項目并納入保障和改善民生板塊，集中體現了新時代文藝生產方式的深刻變革。東北師范大學文學院院長王春雨認為，這一變革的重大意義在于明確了人民的文藝生活是民生的重要方面，也是國家發展的重要基石。“人民是文藝的創造者，人民也是文藝的接受者和評價者。在新時代，培育高水平文化人才隊伍的同時，更要開展群眾性文化活動，繁榮互聯網條件下新大眾文藝。”他同時提醒，無論是專業性文藝創作還是新大眾文藝創作，“文藝精品”都是一個重要的標準和維度，只有強化文化的原創能力和文藝的精品意識，才能真正實現社會主義文化繁榮發展。

“高原”與“高峰”之問

“衡量一個時代的文藝成就最終要看作品。推動文藝繁榮發展，最根本的是要創作生產出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優秀作品。”這一重要論斷為指導創作實踐提供了根本遵循。新時代以來，尤其是“十四五”時期，我國文藝創作領域佳作頻出，在思想深度、藝術高度與傳播廣度上均取得顯著成就，但同時也存在“有高原、缺高峰”的結構性矛盾。

談及“十四五”期間的文學創作，暨南大學中國文藝評論基地副主任、文學院教授申霞艷給予積極評價：“‘十四五’期間的文學精品力作是非常豐富的。”如何從豐富的創作圖景中識別精品？申霞艷表示，可以參考“茅盾文學獎”獲獎及入圍作品、暢銷作品，以及在文學批評界引起特別討論的作品。她從史詩書寫、文體實驗、現實主義創新、傳統文化致敬、邊地文化重述、海洋空間拓展等多個維度，列舉了多部代表性作品：王躍文的《家山》呈現史詩意識，魏微的《煙霞里》采用編年體結構，胡學文的《有生》探索傘狀敘事，陳彥的《人間廣廈》對現實主義精神進行繼承與創新。李銳、王安憶、邱華棟等作家對器物的細致書寫，是對中華優秀傳統文化的致敬。《敦煌本紀》《空城紀》等作品重述邊地文化，李娟的散文伴隨著《我的阿勒泰》劇集的熱播再度引發大眾熱議。李師江的《黃金海岸》對海洋空間的思考拓展了當代文學視野，馬伯庸則以“三明治”方法寫出一批廣受青年歡迎的歷史小說。

在傳播層面，申霞艷觀察到一種現象：“追求文學性的嚴肅文學作品受眾多限于文學圈內部，而‘出圈’的、受大眾追捧的作品往往抓住了傳播契機。”她舉例說，田耳的《一個人張燈結彩》因明星推薦而不斷加印成為暢銷書，《人民文學》雜志因直播“帶貨”而印數飆升。但她隨即提出：“精品力作借助新媒體進行宣傳很重要，但更重要的是大眾仍然相信內容，相信經典的力量。”她以《黑神話：悟空》《哪吒》《浪浪山小妖怪》等現象級作品為例，說明它們無不來自對經典的傳承與重述，也是中華優秀傳統文化創新性傳播的生動體現。

“文藝工作者應該牢記，創作是自己的中心任務，作品是自己的立身之本，要靜下心來、精益求精搞創作，把最好的精神食糧奉獻給人民。”在充分肯定成績的同時，要直面存在的問題。多位學者表示，當前文藝創作已從數量積累轉向質量攻堅，要堅決摒棄重形式、輕內容的“燒錢式”創作，堅守“內容為王”，把握“科技賦能藝術”尺度，扎根時代生活，打磨精品力作。全國政協委員、廣西師范大學副校長黃曉娟剖析了當前創作的結構性矛盾：“文藝創作中的‘高原’與‘高峰’是量與質的辯證統一。‘高原’是根基，提供人才儲備、創作生態與社會土壤；‘高峰’是引領，樹立標桿、提升格局。”她表示，當前深刻的社會變革與數智技術為“筑高原”奠定了傳播基礎，但也面臨“有高原、缺高峰”的結構性矛盾，部分作品存在同質化、淺表化傾向，缺乏深刻的思想穿透力與持久的藝術生命力。

西安外國語大學中國語言文學學院院長韓偉從創作理念層面切入，強調新時代文學與主流文藝創作要堅持守正創新，堅守“以人民為中心、文脈為根基、時代為坐標”，實現“思想精深、藝術精湛、制作精良”與“大眾傳播力、市場生命力、時代穿透力”的統一。他進一步解釋，“守正”錨定人民立場、文脈傳承、價值引領，筑牢精品底色；“創新”擁抱數字技術與跨界形態，拓展表達邊界，推動“一源多端”開發，創新傳播模式，形成“主流引領+大眾共創”生態。同時，他還提出實施“新時代文學攀登計劃”、改革評價體系、加強數字版權保護、突出藝德建設等建議，強調“久久為功，方能打造兼具人民性、時代性、經典性的精品力作”。

以精品力作筑就民族復興精神之基

面向“十五五”時期，如何扶持文藝精品、平衡創作生態、破解發展難題，成為專家學者關注的焦點。受訪學者從評判標準、扶持方向、機制創新等方面提出了具體建議。

“人民是創作的源頭活水，只有扎根人民，創作才能獲得取之不盡、用之不竭的源泉。”這一重要論述深刻揭示了“人民”維度在精品評判中的核心地位。人民不是抽象的符號，而是一個一個具體的人，有血有肉，有情感，有愛恨，有夢想，也有內心的沖突和掙扎。學術界將判斷文藝精品標準的內在因素概括為時代、人民、精神維度，將外在因素歸納為原創、審美、化育維度。王春雨表示，這些都是“十五五”時期我們判定文藝作品是否能夠成為精品的重要標準。新時代評判標準與傳統標準的最大差異，在于對“人民”的重新認識和定義——在人與自然、人與社會、人與人、人與物、人與人工智能等交叉融合的復雜關系中始終堅持“以人民為中心”理念，這不是抽象的概念，而是具體的實踐。

在扶持方向上，黃曉娟強調了新大眾文藝的重要性。“新大眾文藝是互聯網條件下源自于生活肌理、全民共創共享的新型文藝形態，具有鮮明的人民性、時代性與互動性。它讓文藝創作從專業殿堂走向生活日常，打破傳統文藝創作的時空與圈層壁壘，最直接地反映著人民群眾的喜怒哀樂；能夠以‘身邊人講身邊事’的方式，實現最廣泛的情感共鳴與精神慰藉。”黃曉娟進一步解釋說，將新大眾文藝納入精品扶持體系，是踐行“人民是創作的源頭活水”理念的生動體現，也是推動文藝繁榮發展、實現精神共同富裕的重要舉措。以往的精品扶持更多聚焦于專業文藝創作者和文藝作品，而新大眾文藝作為大眾自發創作的產物，往往缺乏系統的扶持和引導，部分優秀作品難以獲得廣泛傳播和認可。“十五五”時期，我們應打破專業與大眾之間的壁壘，將新大眾文藝納入精品扶持體系，通過政策引導、資金支持、平臺搭建等方式，激發大眾創作者的內生動力，挖掘新大眾文藝中的優秀作品，推動優質創作下沉。

“關于扶持精品，我們不能操之過急。”申霞艷提出具體的扶持建議：一是扶持大眾喜聞樂見的文藝作品，如《嘉禾望崗》這種火遍全網的流行歌曲，以地鐵站名為表征，為青年一代找到了反映都市情感的對應物；又如快遞員王計兵關于保姆、保安等社會底層的“素人寫作”受到熱議，這些都展現出當代生活方式的變化。二是發掘當代社會急需的思想資源。科技創新競爭是當前的競爭焦點，而文藝可以在塑造典范、引導時代發展方向方面發揮重要作用。我們可以扶持出版科學家的傳記，如袁隆平、屠呦呦等的傳記，或是對AI行業的從業者、青年科學家進行深度采訪報道。三是重視對歷史文獻、地方傳統文化的搶救和保護，包括一些文藝工作者的回憶錄、訪談、視頻資料、論著等。總而言之，扶持應該多樣化、個性化，可以根據不同領域創作者的具體需要，分別給予項目孵化、前期資助、后期獎勵、成果轉化等不同方式的扶持。

“推動社會主義文化大發展大繁榮，促進文藝人才、理論與創作的全面提升，關鍵在于以專業提質量、以主流保品質、以大眾擴增量，通過政策賦能與科學評價，形成三者協同繁榮的良好格局。”對于專業文學創作、主流文藝出版與新大眾文藝的平衡互補，韓偉提出，要以“專業創作+主流出版+新大眾文藝”為支撐，通過分層扶持、標準統一、價值互補實現高質量發展。專業創作深耕思想藝術，聚焦重大題材與時代氣象；主流出版嚴把品質關，推動優質內容規范化、規模化轉化；新大眾文藝借助技術紅利，擴大優質供給、激發全民創作活力，三者協同，規避同質化與價值失衡。同時，設立專門扶持基金，加大對社會主義先進文化重大題材的支持力度；完善知識產權保護與IP轉化機制，推動優質內容向影視、動漫、文旅等多業態延伸，提升全產業鏈價值。此外，還要構建“思想性+藝術性+社會效益+市場口碑”四維評價體系，破除唯獎項、唯流量、唯名人傾向；實施青年人才與“素人”扶持計劃，以價值導向、藝術創新、社會反饋為核心，將社會效益與群眾滿意度作為關鍵指標，推動作品從“爆款”走向“長紅”。

針對“高原”與“高峰”的關系，黃曉娟強調二者是量與質的辯證統一，相輔相成、缺一不可。“十五五”時期的扶持機制應堅持分層施策、精準發力，既要“筑高原”，也要“攀高峰”。在“筑高原”方面，要強化公共文化服務體系建設，通過普惠性政策跨越創作門檻，統籌人才隊伍建設，將文化資源優勢轉化為發展勢能。在“攀高峰”方面，應聚焦重大主題、現實題材與中華優秀傳統文化創新表達，建立精準的發現與培育機制，引導創作者聚焦“國之大者”，以堅定的文化自信打磨出兼具思想深度、情感溫度與藝術高度的扛鼎之作。

“舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園，都離不開文藝。”“十五五”文藝精品創作引導扶持重大工程的實施，為新時代文藝發展注入了強大動力。面向“十五五”，唯有堅守人民立場、深耕時代沃土、創新扶持機制，引導廣大文藝工作者靜下心來、精益求精搞創作，才能推動文藝創作從“高原”邁向“高峰”，孕育更多深入人心的時代經典，為實現中華民族偉大復興的中國夢提供強大的精神支撐。

中國社會科學報記者 趙徐州 李永杰

中國社會科學報記者朱羿參與采訪

來源 ： 中國社會科學報

新媒體編輯：常暢

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