編劇俞白眉18分鐘說罷，《鏢人》創(chuàng)作的思維導(dǎo)圖清晰可見

原著篇幅浩瀚，并不是一個天生的兩小時戲劇結(jié)構(gòu)。其主題也相對復(fù)雜，而且每個章節(jié)都有不同的主題表達(dá)。改編時我們第一考慮的是確定影片的主題是什么，怎么講出它的現(xiàn)代性。

如果只談?wù)撐鋫b的話，我覺得它和現(xiàn)在的年輕觀眾其實(shí)是有一定距離的。我們需要找到具有現(xiàn)代性的主題來實(shí)現(xiàn)與當(dāng)下的關(guān)聯(lián)，避免因主題空洞而變成“假面舞會”。

這幾年科技進(jìn)步帶來了很多深刻的變化，人們對明天感到了越來越多的不確定性。我們的主題便是從“不確定性”開始，最后凝練出一個簡潔的，適合武俠片的表達(dá)——對個體自由的追求。

我們也講傳統(tǒng)的“俠以武犯禁”“對武道的堅守”等，但更重要的是守護(hù)每一個人的個體自由。為此我們拉出一條隱藏在整個故事里的文化線索，將片中每一個角色和自由的關(guān)系重新做了解讀，交給觀眾一把打開主題的鑰匙。比如從阿育婭（陳麗君 飾）看到自己父親的人頭開始，一直到大沙暴結(jié)束，是一段長達(dá)20多分鐘的打戲。期間先后出場了20多個人物。所有人物的文戲呈現(xiàn)，包括情感的遞進(jìn)、人物的轉(zhuǎn)變，全部是在動作里完成。這在武俠片里也是很少見的。

本片可能是歷史上出場人物最多的武俠片，有名有姓的角色超過了30個。我曾提出五大家族能否簡化，但顯然很難，而且原著粉會有很多挑剔。創(chuàng)作時大家很撓頭，每一場戲可能都經(jīng)歷了無數(shù)次非常艱難的取舍。

我們可以讓人物豐滿，但必須讓故事極其簡單、極其鮮明，于是決定以刀馬（吳京 飾）護(hù)送知世郎（孫藝洲 飾）為麥高芬（編者注：電影術(shù)語，指推動情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵元素），而核心主題是如何守護(hù)莫家集、守護(hù)自由。

漫畫原作是完全發(fā)生在西域的故事，美術(shù)組一開始非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡€原了五大部族的服飾。可是，西域的服飾從視覺上看，本質(zhì)上是不夠東方的。后來我們決定回歸傳統(tǒng)武俠，重新定義了整部戲的東方意境。

我給莫家集的新定位是：中原文化行至西域的終點(diǎn)。這里是中原文化和西域文化的交匯地。我們達(dá)成共識，片中的西域是唐詩里的西域，是武俠里的西域，而不是考古學(xué)上的西域。