電視劇《好好的時(shí)光》播出后再婚重組家庭的故事吸引了觀眾的注意

《好好的時(shí)光》的故事從1978年開始，到2014年結(jié)束，中間有橫跨了近40年的時(shí)代變化。為了展現(xiàn)上世紀(jì)70年代末80年代初的生活樣貌，劇組在云南安寧搭建了6000平方米老廠區(qū)家屬院實(shí)景，劇中的搪瓷缸、老式二八自行車、肉票糧票、燕舞收音機(jī)等道具也都充分地展現(xiàn)了年代細(xì)節(jié)。

但之后的時(shí)代變化應(yīng)該是潤(rùn)物細(xì)無聲的。拍攝過程里，劉家成對(duì)于美術(shù)組的要求是“十年一個(gè)變化”。從上世紀(jì)80年代到90年代，房間的地板慢慢從油漆地變成了地板革，窗戶從木質(zhì)變成了鋁合金，電視、電話、空調(diào)也開始出現(xiàn)在不同的家庭里。

劇集的一個(gè)取景地在云南省玉溪市易門縣綠汁鎮(zhèn)，劇中的職工家屬院、電影院、百貨商店、公交車站等都在這里，斑駁的紅墻、懷舊的標(biāo)語、老廠舊居充滿了上世紀(jì)80年代的韻味。綠汁鎮(zhèn)距離主場(chǎng)景駐地往返需要三個(gè)小時(shí)，當(dāng)?shù)赜譀]有可供整組人駐扎的駐地，堅(jiān)持在綠汁鎮(zhèn)拍攝意味著人員精力和金錢的消耗。

但那里是獨(dú)一無二的。”在拍攝中，一向善于平衡的劉家成這一次沒有妥協(xié)，他堅(jiān)持在綠汁鎮(zhèn)完成部分場(chǎng)次的拍攝。“這樣轉(zhuǎn)場(chǎng)確實(shí)太累了，所以我們拍完一周就緩一緩拍周邊的環(huán)境，之后再去綠汁鎮(zhèn)繼續(xù)拍。”現(xiàn)在，隨著劇集的熱播，綠汁鎮(zhèn)已經(jīng)成為當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾木W(wǎng)紅打卡地。

雕琢環(huán)境細(xì)節(jié)之外，人物服裝和化妝的部分也是塑造年代感的重點(diǎn)。劇中最大的孩子莊好好出場(chǎng)時(shí)不到20歲，王元媛和莊學(xué)習(xí)還是中學(xué)生，飾演王元媛的張?jiān)屡臄z時(shí)30歲，飾演莊學(xué)習(xí)的劉奕鐵也已經(jīng)27歲，但服裝和化妝再加上他們的表演狀態(tài)，讓他們坐在中學(xué)教室上課時(shí)毫無違和感。

劉家成記得，有次在現(xiàn)場(chǎng)看到梳著兩個(gè)小辮子的“中學(xué)生”張?jiān)轮螅皼]有認(rèn)出來”。面對(duì)沒被認(rèn)出來的自己，張?jiān)抡f：“剛剛我爸（注：指莊先進(jìn)）也是看了我半天沒認(rèn)出來。”服裝、造型的加持加上演員的可塑性，賦予了角色可信度。

短劇盛行之后，劉家成在身邊人的推薦之下也看過幾部。他理解短劇的受眾和創(chuàng)作邏輯，所以他覺得短劇應(yīng)用的是短視頻的邏輯，而不是影視劇創(chuàng)作的邏輯。所以，他還是會(huì)把時(shí)間留給創(chuàng)作和看一些行業(yè)內(nèi)的精品長(zhǎng)劇。

但這不意味著守舊，劉家成覺得，對(duì)創(chuàng)作者來說，長(zhǎng)劇創(chuàng)作更需要與時(shí)俱進(jìn)，跟隨觀眾審美和喜好的變化調(diào)整拍攝方法和敘事節(jié)奏。近兩年，劉家成開始在自己的作品里加入打破常規(guī)的敘事方式，一方面適應(yīng)當(dāng)下觀眾的欣賞方式，另一方面也增強(qiáng)了劇集敘事節(jié)奏。

比如，《好好的時(shí)光》開場(chǎng)不久，蘇小曼和莊先進(jìn)在公交車上偶遇，兩個(gè)人共同揪出了一對(duì)人販子的戲，劉家成說自己在這個(gè)部分“故意”給觀眾留下“挑刺”的口子。

短短幾分鐘時(shí)間，他先用客觀視角呈現(xiàn)蘇小曼從識(shí)破人販子到莊先進(jìn)鼓動(dòng)全車人帶著人販子去派出所報(bào)案的過程，有些觀眾看了覺得不明所以。但緊接著，他迅速補(bǔ)充蘇小曼主觀視角分析，用倒敘和插敘的方式展現(xiàn)她的“破案”細(xì)節(jié)，一場(chǎng)本來可能平鋪直敘的戲因?yàn)閿⑹潞图糨嫷恼{(diào)整而變得引人入勝。