從悅目到悅心，廣州廠商這款女性向游戲如何重構女性敘事

我們前幾天做了2026年女性向新品的盤點，整理完表格和朋友聊天，話題理所當然地來到了這里：女性玩家好像越來越受市場重視了。

符合女性審美與喜好的游戲數量在增加，獨游一抓一大把，大中廠的女性向游戲也在立項、測試，從目前曝光的情報看，游戲體量都還不算小。

至于已上線的游戲，各大乙游不用多說，一般向游戲也顯示出對女性玩家體驗的重視。《王者榮耀》去年開啟了女性向企劃《心動的王者》，《逆水寒》新資料片“樓蘭遺夢”專門做了女俠視角的劇情PV。

游戲市場似乎開始慢慢地、逐漸地放棄對女性玩家喜好的臆測，而是將心比心，讓女性成為敘事主體，從女性主角視角進行敘事。這并非是今年才有的趨勢，但在今年表現得尤為明顯。

百奧游戲旗下不眠夜工作室開發的《夜幕之下》無疑是這一趨勢下的有力踐行者。《夜幕之下》今日開啟三測，從測試進度來看，大概也會是今年最早上線的女性向游戲。那么，《夜幕之下》如何敘述女性注視他者的權力？

如何注視？

說起來，作為一款尚在測試的游戲，《夜幕之下》的熱度在同賽道可謂是一騎絕塵。首曝PV的B站播放量超300萬，2月中旬發的三測PV超270萬播放，在社媒上也有不低的討論度。

這大概是因為女性向賽道等待新產品已經等了太久。一方面，《夜幕之下》的上線時間，與上一款女性向產品的上線時間，中間可以以年為單位計數。另一方面，《夜幕之下》確實展現出了“新”面貌。它新在風格化的異國風情題材，也新在世界被“我”欣賞的氣質上。這種欣賞還有著進階模式，其中第一要務，自然是男性角色的賞心悅目。

不得不說，《夜幕之下》的男性角色，確實符合當代女性的審美，就拿我個人目前最喜歡的角色來舉例，代號“東南西北”的云珩，這位與主角有故交的中式商會老板，在意式風情世界觀下顯現出別樣的熟男魅力。

更難得的是，游戲深諳男角色魅力的展示方式，在最新放出來的角色展示視頻里，鏡頭對準了東南西北的勾指手套，以及下一幕微微敞開的衣領，內斂含蓄的笑面狐貍形象躍然于屏幕。

東南西北目前劇情較少，然而一出場，他就憑借那種若有似無的怨夫風味和標準的欲拒還迎手段，迅速俘獲了玩家的心。

要總結原因，也很簡單，便是他不止悅目，還足夠悅心。誰會拒絕一位能理解你、用情專一的角色呢？就算對熟男沒有興趣，《夜幕之下》里還有其他類型，這種“與我有關、因我而存在、受我影響”的羈絆，幾乎能概括《夜幕之下》所有角色與“我”關系的底層邏輯。

某種程度上，《夜幕之下》能夠立項并持續推進測試，便代表著女性消費市場的風向變化，即上述重視“我”、重視主角主體性的關系邏輯有了一定的受眾市場。

由于《夜幕之下》是一款鎖女性主角的游戲，所以這樣的關系邏輯還有一層意味：女性玩家正在、或者說正期待從被注視的客體，變為注視的主體。

“我的意中人是個蓋世英雄”這種等待英雄、等待王子的愛情幻想已經是三十年前的老電影，當下時代，“請你一而再、再而三救自己于水火之中”成為不分性別的主流敘事。

從悅目到悅心的注視進階里，至關重要的是它的主語——女性玩家。

當“她”成為主角

那么，《夜幕之下》如何描寫女性主角和角色之間的關系？

目前看下來，《夜幕之下》的主線是標準的復仇與家族振興故事。玩家作為主角，在游戲里的身份是天賦異稟、能力強大的家族領袖，并憑借這份強大與魄力吸引了眾多角色追隨。

這樣的女強設定對應到情感關系上，主角要做的就是選擇愛誰，而不是等待被誰愛。女強設定同樣隱含慕強語境，這種“慕強”在游戲里表現成你來我往、暗流涌動的試探和動心，也表現成始終如一、濃烈直白的忠誠與服從。

具體來說，在《夜幕之下》里，主角與男性角色的關系可以簡要分成對手（博弈）和盟友兩種類型，前者的代表人物是暴君，后者的代表人物則是野狼。

瑞恩·恩頓，下城區人人畏懼的首領，代號“暴君”，他生長在勝利與生存劃等號的環境中，追逐挑戰，享受與強者對抗的快感和征服欲。他與你的交涉過程里，不乏有槍刃相向的對峙場面，碰撞與對抗中充滿危險的吸引力。

“只要你有這個膽量，可以來試著征服我”，暴君如是對你說。他是征服者，也可以是被征服者，勢均力敵的交鋒間，他向你發出強者對另一位的強者的邀約，這是試探，也是棋逢對手的興奮。獵人與獵物地位的翻轉，大概是暴君與你的情感博弈之中最具看點的東西。

而“野狼”阿萊西奧·盧匹諾，說是野狼，其實是流浪的家犬。他集合了竹馬與天降兩大特質，在幼時，你和他共同度過了一段童年時光，但后來家族覆滅，他與你失散。再次見面，野狼是地下格斗場最爭強好勝的護衛，他本該憑著巨額的格斗收入過上富足生活，但他沒有，因為野狼將所有錢都拿去換你的消息。

即便他知道，賣給他消息的人是在騙他，可是他也只能相信，去換取那一絲和你重逢的希望。他說，“這十年里，那些‘你可能還活著的消息’，是我活下去的唯一希望。”他對你是絕對的忠誠，而你，至少在目前的劇情里，應該也可以放心地信任這位盟友。

情感可以是助力，也可以單純只是情感，但絕不會成為主角的軟肋。這種基于女強立場的情感態度，在女性向賽道不算多。不過，《夜幕之下》最令我驚訝的是，它將“師長”這種大熱言情男主的人設留給了一位女性角色——教鞭。

代號“教鞭”的路易莎·薩托擁有傳奇的人生經歷，她曾是米蘭王國的家庭教師，也是將主角帶大、教導主角的老師，你是她最得意的學生，她是你可以依賴的長輩。現在，她是騎著機車走在旅途上的叛逆冒險家，對你的寄語里，有令人安心的承諾，也有難掩的與有榮焉“今后你注定走得比我更遠”。

主角與教鞭之間的關系，似乎難以用“盟友”一詞概括，可能更近似“傳承”，或許是權力的傳承，或許是自由意志的傳承，又或許只是單純的師徒衣缽傳承，無論哪一種，總歸都是動人的。

因為這種傳承無關依附，而是火種的延續，是一個靈魂喚醒另一個靈魂。路易莎·薩托是溫柔而強大的，她毫無保留地傾囊相授，為你撐起一片天空，又言傳身教告訴你，你是自由的。

正如教鞭角色介紹中寫的那句話“世界盼你扮演風暴，她教你把世界折進掌心”。女性力量好像總有一種令人心安的氣質，就像人在不安時下意識叫的總是“媽媽”，仿佛只要有這樣的存在，一切事情都能迎刃而解。

雖然已經分析了不少，不過說實話，上面的舉例無法涵蓋《夜幕之下》所有角色關系。從這幾次測試的問卷問題也能看出來，游戲中的角色關系往往是復雜且有多個解讀角度的，但無論哪一種，不變的都是你的主體性。

娜拉出走以后

這些年，思考女性主體性的文藝作品有很多，我覺得，最經典又最一目了然的，還得是《玩偶之家》。

一開始，娜拉被丈夫百般寵溺，她是丈夫口中的“我的小娜拉”，然而，當娜拉為救丈夫違法偽造了簽名借錢，并有可能威脅到丈夫的社會聲譽時，他對娜拉的態度急轉直下，哪怕娜拉所做的一切是為了救他。

故事的結局，大家都知道了，娜拉意識到自己的“玩偶”身份，憤然出走。然而，娜拉走后怎樣？與之相關的研究不少，魯迅先生則從務實角度直白指出：在沒有經濟基礎的情況下，娜拉出走之后并沒有什么好結果，要不然是墮落，要不然是回去。

一定程度上，我認同魯迅先生的說法。所以，在21世紀，在這個女性向游戲市場增速遠超行業平均水平、女性消費能力節節攀升的時代，我也完全有理由相信，娜拉若在今天出走，能夠變成一個能對自己負責、擁有主體性的人。

經濟基礎決定上層建筑，上層建筑又反作用于經濟基礎，思潮的涌起或許難以確定開始時間，但市場浪潮的反應總是直觀得多。在之后，像《夜幕之下》這樣把女性放在主體地位，進行敘事與表達的游戲，大概不會只有一款。

當然，只享受甜蜜戀愛劇情沒有任何問題，畢竟玩游戲就是要快樂嘛。不過，隨著女性向市場的不斷擴大，這個賽道應該也能為戀愛以外的內容留出空間。

而從品類發展的角度來說，女性向內容在敘事上不斷走向開闊與多元也是必然的。既因為受眾玩家的情感需求與價值取向在變遷，也因為產品迭代的通常思路，都是不斷拓寬、更新游戲題材與玩法邊界。

作為從業者，同時也作為玩家，我們期待女性向游戲的邊界越走越寬，期待像《夜幕之下》這樣重構女性向游戲角色關系的產品，越來越多。