余秀華的《天色陰沉》究竟有多美？快來看看！

原詩

天色陰沉

文/余秀華

下午，天色陰沉，房間里的事物也如此

仿佛從來沒有明亮過

在房間里讀呂德安的書，書本上的字也模糊了

哦，那個在山上蓋房子的老男人

兩朵泡掉了色的玫瑰腫脹在杯子里

像溺水的女人（這俗爛的見鬼的比喻）

一切事物都靜悄悄的，它們即使看見了我

也默不作聲

像看著一個被鐵軌碾壓的人般無能為力

我四十二歲了。這勝敗參半的年紀

作為一個農民入土無怨

作為一個詩人被遺忘無怨

作為一個愛人，呵，如果我果真有一個

他也住在隔壁房間

開著燈，他應該看透了人間，在我隔壁

像一片就要落下去的葉子

選擇我

如選擇一塊肥沃而荒涼的土壤

詩人

余秀華，1976年出生于湖北省橫店村，是當代著名詩人。她以其質樸、真摯、充滿力量的詩歌作品，在詩歌界和社會上都引起了廣泛的關注。

賞析

詩人余秀華在這首《天色陰沉》詩中，為我們奏出了一曲失情失意的悲滄之歌，又像掛在我們眼前的一幅色彩暗淡的油畫，讓我們看到了她內心的孤獨、迷茫與掙扎的情感世界，從而震顫著人們的心靈。

“下午，天色陰沉，房間里的事物也如此，仿佛從來沒有明亮過。”

這是這首詩的起因，寫出了詩人所處環境。時間是“下午”，在這個時間里，天色陰沉沉，呆在房間里的詩人，也感到房間里暗淡無光。

詩人在開頭的第一節寫出這樣灰色無光的環境，是在為下文做鋪墊，襯托詩人低沉而心暗的心緒。

“在房間里讀呂德安的書，書本上的字也模糊了。”

在上節詩中寫到了詩人在房間里，在房間里干什么，這里就寫了出來，在讀書。可是，讀著書，書上的字模糊不清，這就從環境的描述過渡到了人。天色陰沉，人在讀書，書上的字模糊不清。這種描述，就把讀書人的情緒很自然地傳達給了讀者，那就是詩人的情緒也和天色一樣，陰沉不晴。

這樣的情緒又是怎么來的呢？那是為什么呢？因為：

“四十二歲的我活成了勝敗參半的年紀，”我“像一個被鐵軌碾壓的人無能為力。”

一個活到四十二歲的人，就是活到了中年；中年正是生活與工作經驗最豐富的時候，正是大有作為的時候，正是做出成績的時侯，也正是引以為驕傲與自豪的年齡；可是她呢，卻在這個時侯自嘆，自嘆“勝敗參半”；所謂的“勝敗參半”，實際也就是敗多勝少。面對如此境況，她的情緒肯定低沉，看書也會看不下去。還有一個最主要的原因，就是對自己的命運“無能為力”，曾經心中有過的那個男人也幫扶不了自己一把，他和我的距離越來越遠，遠到：

“在山上蓋房子的老男人，兩朵泡掉了色的玫瑰腫脹在杯子里，像溺水的女人。一切事物靜悄悄的，它們即使看見了我，也默默不作聲。”

這里的老男人應該就是她曾經愛過的人，可是現在的他呢？遠遠地離開了我，偶爾喝茶的時候還可能想起我，想起我又有什么意義呢，只不過是把我當成他杯子里的一朵玫瑰花欣賞欣賞罷了，我就是溺死于水中，他也不會來救我，何況要拿出勇氣去救一個臥軌的女人呢？那肯定他是“無能為力”的。

“作為一個農民入土無怨，作為詩人被遺忘無怨，作為一個愛人，如果我果真有一個，他也住在隔壁房間，開著燈，他應該看透了人間。在我隔壁，像一片就要落下的葉子，選擇我，如選擇一塊肥沃而荒涼的土壤。”

在這一節詩里，詩人就寫出了她掙扎、痛楚而又渴望的復雜情感。“農民、詩人”這都是她的身份，但她還渴望有另一個身份，那就是“愛人”。三種身份如果都有了，那是她的幸福，她的無怨無悔。可是愛人的這個身份在哪里呢？不是在現實中，而是在她的心里。如果非要到現實中去找，那就去我隔壁找，我的芳心曾像花朵般在那里綻放過。但現在，葉子落了，一片“荒涼”，大概是“開著燈，他應該是看清了人間”，看到我這個殘疾人，可能會拖累著他，他便離我而去了。最終，我只能讓兩種身份陪著“入土無怨”了。

這首詩的特點是以景襯情，情景交融；不足之處是情調過于悲沉、低婉，不能給人情感向上的力量。

作者

文兌簡介：本名劉樹仁，山東寧津人，中共黨員，德州市作協會員，中國散文學會會員，中國詩歌會永久簽約詩人，中國詩歌網詩人，作品多發表于《詩刊》《中國詩歌網》《詩歌學人》《文峰書院》《德州朗誦藝術團》等媒體及《寧津文藝》《山東詩歌》《齊魯晚報》等報刊，部分詩文錄入《中國現當代詩文大典》（第一二卷），已出版詩歌集、散文集《夕陽拾趣壹》《歲月如歌》《夕陽拾趣貳》等，后有詩評集《夕陽拾趣》出版。詩觀：詩是發現，是創造，不是攝影。