張翅陳添祥登頂柯淳掉隊：短劇春節檔，贏的全是“愛豆臉”

作者|莉拉

每年短劇春節檔，都有新的名字橫空出世。去年是柯淳，今年則是憑著兩部爆款漲粉100w的張翅。其粉絲盤漲幅超過了60%，成為當之無愧的新“短男一”。而柯淳，今年春節檔竟然掉了1w+粉。

這就是短娛的速度，得流量者得天下，這句在內娛反復驗證的定律，正在短劇圈生效。

娛樂資本論整理了今年2月短劇演員的漲粉情況：從這次春節檔的頂流更替里，能明顯看出來，無論男女，漲粉幅度TOP5的演員和以往的“短頂”們走的是不同的路線。

他們有著更適合做愛豆的外形，無論角色類型、營業路線都更有“愛豆感”。點開吳添豪、張翅、陳添祥的動態，觀眾能幻視800個愛豆。

另一類短劇演員，在短國觀眾眼里的走的是演技路線，他們維持著傳統的短劇“霸總”“女強”人設，有著更有質感的演員臉。短劇F4、劉蕭旭、王小億等演員屬于這一類。

“愛豆感”短劇演員，成為當下更吸引年輕化飯圈的類型。張翅為封面的《博客天下》2月刊，銷售額突破了100w。這意味著他們的粉絲不再是“白嫖”的短劇粉，而是真金白銀投資愛豆的夢女、媽粉、事業粉。

從密集營業、開通工作室賬號，到登上地方衛視春晚、商務活動不斷，這批新晉頂流正在全方位復刻內娛流量的運營模式。

短劇春節檔的競爭邏輯，也隨之發生改變：劇集熱度不再只靠內容慢慢發酵，演員自帶的粉絲盤、宣傳力與號召力，直接決定了作品的起跑優勢。

今年短劇春節檔，觀眾更偏愛“愛豆臉”

從數據上來看，此次漲粉幅度最大的前5名，無論男演員還是女演員，都屬于“人比劇火”的類型。他們在過去一年就被公認為“頂流預備役”，沒有超級出圈的大爆劇，但經過一年的曝光、播劇，其粉絲圈層的影響力越來越大。

這一屆新晉頂流們有著一個共同特征，也是他們的吸粉利器：“愛豆味”濃于“演員味”。

就像內娛常年爭論不休的“演員”與“明星”標簽的區分，再往前倒，或許是“實力派”和“偶像派”之間的區分，短劇似乎也迎來了這個分水嶺。

去年年初還“查無此人”的張翅，依靠短劇《無藥而愈》的“病嬌”人設積累起第一波認知度，后續幾部戲《雙向欲臣》《破籠》《第七日蟬鳴》都帶有白切黑的病嬌感，將這個人設的加成持續放大，使“年下病嬌”成為其標簽性的人設。

在很多觀眾眼里，與“病嬌感”匹配的，是其本身顯得年下帶點病弱的“愛豆臉”。小娛不止一次在社交媒體上看過，張翅“撞臉”董思成、李汶翰、伯遠等愛豆的評論。

漲粉量在前5的吳添豪也被很多觀眾稱“像丁程鑫、余承恩”等愛豆出身的藝人。其在短劇中也多依靠《太奶》中白切黑的老四、《金屋藏嬌》中年下感、白切黑被包養的“奶狗”男主的人設出圈。

女演員這邊，最典型的就是劉念。她曾經就是AKB 48 Team SH的一期生，愛豆起家，參加過創造101等選秀，甜妹風格一直延續到短劇里。至春禾、翟一瑩、張晉宜也都是典型的甜妹長相。相比王小億、王格格、鄧靈樞等女演員來說，日常妝造有更明顯的愛豆感、青春感。

而曾經大行其道的“霸總”“叔系”的劉蕭旭、王凱沐、何健麒漲粉量稍微靠后。一方面是因為春節檔并未有熱度排名靠前的作品吸粉；另一方面，河豚君大膽預測，也是因為當下的短劇觀眾口味變了，從“霸總”走向“奶狗”，從愛“上位者”變為愛“下位者”。

他們的角色也多是上位者、冰山霸總等短劇里最傳統、最常見的男性角色。去年，這一類角色還是短劇市場的主流，彼時年初《撕夜》、年中的《盛夏芬德拉》都依靠這類人設大火。

但今年，隨著頂流們更新換代，很難再說短劇圈里年上“霸總”們還有沒有話語權和吸引力了？畢竟年下的“愛豆臉”們已經吸引走了那些能做數據、能花錢的粉絲。

短劇演員開始全方位復刻“愛豆”營業套路

這屆有著愛豆特質的短劇頂流們，也擁有了一批此前短劇演員很難吸引到的“愛豆特質”的粉絲群體。

他們擁有內娛飯圈的戰斗力、購買力。張翅2月份《博客天下》單人封面刊銷售額超過100w，這是去年“短劇F4”4個男演員共同登上《費加羅》才創造的銷量。去年12月郭宇欣單人封面雜志銷售額在36w+，僅次于柯淳《費加羅》的銷量。這證明短劇頂流粉絲經過一年，購買力已經上升到新的level。

與此同時，粉絲們對于藝人營業的需求也不再局限于短劇演員的那一套。他們更看重演員“飯撒”“媚粉”取悅粉絲的能力。

短劇演員們也逐漸上道，在各種營業渠道上將“媚粉”這一金科玉律貫徹到底。

去年柯淳大規模出圈后，其直播熱度瘋狂上漲，今年張翅也迎來了同樣的盛況。去年4、5月份，張翅的直播在線人數穩定在4000—5000人。今年2月23日，張翅抖音直播在線人數峰值已經超過了10w人，總觀看突破300w。

點開抖音，張翅熱度最高的直播切片，其風格和去年柯淳出圈的搞怪、抽象感不同。絕大部分時候，他都以和公屏上粉絲對話的方式在分享生活，時常將頭靠近攝像頭，有種夢女向、男友感的視頻氛圍。

熱門切片里，粉絲帶的話題是，評論區表示：“看他直播，有種在和對象視頻的感覺。”“我昨天看他直播，我室友以為我在和他打視頻。”

在短劇演員“飯撒”的相關話題里，永遠有張翅、陳添祥、吳添豪等演員的一席之地。粉絲津津樂道于其在拍戲間隙中的路透中，對著粉絲鏡頭“飯撒”，上下班會回應蹲點粉絲的手勢舞要求。

換發色也成了這批短劇頂流們常做的事情，相比起冰山霸總萬年不變的黑發分頭，他們更能夠嘗試粉色、白色、金色等顏色的頭發，搭配上年下感的穿搭和妝容，在粉絲拍攝的各種路透視頻中，很難不混淆成某個愛豆“上下班”。

在這個春節期間，除了日常營業之外，短劇頂流們的商務表現和粉絲盤也在向愛豆看齊：人手每月一個商務向的直播活動，人手一臺衛視春晚，以及人手一本雜志……

從去年開始，短劇演員們紛紛建立了工作室的官方賬號，點進主頁通常是劇組日常、活動花絮以及行程圖。

僅看張翅1月行程圖就包含了雜志拍攝、天貓直播、tvc拍攝、短片拍攝、晚會錄制等多個行程。陳添祥在2月也參加了央視網絡春晚、深圳衛視兩臺春晚，還有一個商務直播。吳添豪2月，也有兩個品牌直播，一本《EllE新青年》生日刊雜志以及參加了浙江衛視的春晚。

女演員頂流們如李柯以、郭宇欣、王小億、余茵等，也都手握商務并參加多個地方衛視的春晚。

短劇演員們上春晚的營業方式相當不“短劇”，他們被組成cp或男團、女團，站在舞臺上唱跳、rap，粉絲們在官方賬號下為自擔控評。如果是圈外人誤入，誰能分清這群短劇人和愛豆的區別？

而愛豆真正的“硬實力”其實是背后公司、個人團隊的運營能力和包裝能力。

對短劇公司，以及演員團隊而言，這種變化正顯得越來越重要：粉絲能夠賦予演員的價值越來越明顯，其商務消費、劇粉盤以及泛熱度都變成了短劇演員的影響力。

以王格格為例，今年春節檔其劇播得一般《知京風雪東》《雪落時逢你》最高熱度分別為7297w和6912w。但她卻因為直播中會造話題，cue到時代峰峻、TOP登陸少年組合而上了兩次熱搜，熱搜里，粉絲們趁勢安利春節檔新劇。這個切片成了今年春節檔短劇演員唯一出圈的直播切片。

一年過去，柯淳似乎更像是短劇業內藝人運營的“反面”教材。

在去年破圈后，其脫離了短劇，到長劇以及綜藝內發展，同時也脫離了短劇粉絲最喜歡的直播營業、短視頻營業的常態。因此到今年春節檔，他回歸短劇，噱頭仍在，但粉絲盤已經不在。

柯淳成了小娛統計中唯一一個抖音粉絲數下降的演員，其主演的《為你鐘情》熱度最高也只有6000w出頭，算是徹底啞火。

短劇檔期開始吃星光度，粉絲盤至關重要？

相比去年《好一個乖乖女》全平臺破圈熱度，無論是《閨蜜》還是《晝以繼夜》《一家三口》，還是停留在短劇觀眾圈層的火熱。在未出圈的熱度下，漲粉百萬量級，證明著當下爆劇的粉絲轉化率相比以往的短劇要來得更高。

一方面，這得益于，短劇的用戶總量變多，看短劇的人更多、演員吸引的粉絲也會變多。

另一方面，短劇觀眾越來越看重演員的作用，短劇已經形成了自己的明星生態，關注劇的同時，關注演員、討論演員，成了短劇觀眾已經養成的習慣。

未來，粉絲的聲量不僅越來越重要，更成了當下短劇春節檔突圍的關鍵因素。

這屆短劇頂流粉絲不僅活躍度高，更愿意為偶像消費，而春節檔的特點，恰好讓粉絲的價值得到最大體現。

AI制圖 by娛樂資本論

這個短劇行業的重要檔期，拼的不只是后期口碑慢慢發酵，而是前期的熱度和初始流量，這一切都離不開粉絲的“自來水宣傳”和話題造熱能力。

春節檔里，有粉絲聲量的演員，能極大提升劇集的宣傳效果。

粉絲會自發剪輯演員的角色片段、創作相關內容，在各大平臺傳播；春節期間學生放假，年輕粉絲有充足時間，為偶像宣傳劇集、刷播放量，直接帶動劇集的初始熱度和觀看完成率。

以《閨蜜》為例，張翅粉絲剪的開機fo高達84w贊，26w轉發，讓這部劇在籌備期就被期待。播出期間，男主特寫切片在抖音有15w贊，近5w轉發，評論區有大量路人詢問劇名。同時粉絲營造的群像感剪輯和二創吸引了大量路人進場。

粉絲自發總結的“陰濕男配萌妹”的嗑點也成了張翅、至春禾CP出圈的話題點之一。

演員的粉絲量、影響力，也在影響著春節檔劇集的陣容。今年春節檔熱度靠前的短劇，都聚集了多位高人氣演員，這些演員都有扎實的粉絲基礎。熱度最高的《十八歲太奶奶4》，除了自身IP優勢，更離不開多位“短頂”的粉絲盤。

這也是為什么今年短劇春節檔群像劇非常突出。點開紅果，熱度前五全是群像，。畢竟足夠大的藝人盤才能夠打好觀眾進場的基礎。

IP與粉絲群體雙buff，形成了龐大的觀眾基礎，讓劇集從一開始就有成為爆款的潛力。而對于沒有系列化IP效應的劇集來說，擁有一個“短頂”至少能保證粉絲基本盤，路人進場，則是下一步的事情。

反之，在這樣的檔期，沒有粉絲基礎的演員和劇集，即便內容不錯，突圍也難上加難。《一品布衣3》情緒到位，但主演缺乏人氣和粉絲，最終熱度遠不及同期有高人氣演員加持的作品，這也印證了春節檔“沒有粉絲難出圈”的現實。

總之，2026年春節檔徹底改變了短劇圈“粉絲無用”的看法。經歷一次春節檔大戰，“得流量者得天下”正在短劇行業重演。