第11屆Art Central展會(huì)3月即將開(kāi)幕，重磅亮點(diǎn)搶先看

▲Art Central 2025 現(xiàn)場(chǎng)

圖片來(lái)源：Art Central

作為今年香港藝術(shù)月的重磅活動(dòng)，藝術(shù)中環(huán)（Art Central）將于3月25日至3月29日在標(biāo)志性的中環(huán)海濱舉辦，貴賓預(yù)覽日定于3月24日。本屆展會(huì)為香港特別行政區(qū)政府文化體育及旅游局下設(shè)的“文化藝術(shù)盛事基金”資助項(xiàng)目。

近日，Art Central與首席合作伙伴大華銀行聯(lián)合公布了第11屆展會(huì)的創(chuàng)意項(xiàng)目。今年創(chuàng)意項(xiàng)目由容穎怡策劃，聚焦于探討當(dāng)代社會(huì)與虛擬生活之間的張力與親密關(guān)系，以新興亞洲藝術(shù)聲音和極具影響力的創(chuàng)作者為核心，呈現(xiàn)出區(qū)域文化景觀的多元面貌。

▲Art Central 2025 現(xiàn)場(chǎng)人頭攢動(dòng)

作為今年香港藝術(shù)月的重磅活動(dòng)，Art Central將于3月25日—3月29日在標(biāo)志性的中環(huán)海濱舉辦，貴賓預(yù)覽日定于3月24日。本屆展會(huì)為香港特別行政區(qū)政府文化體育及旅游局下設(shè)的“文化藝術(shù)盛事基金”資助項(xiàng)目。

▲Art Central 2025 現(xiàn)場(chǎng)

本屆展會(huì)將帶來(lái)一系列精彩亮點(diǎn)。侯嘉琪作為受委約的香港藝術(shù)家，將于Art Central 2026 呈現(xiàn)大型裝置及動(dòng)態(tài)捕捉表演《折迴 0.01》。影像藝術(shù)單元“房間里的泡泡”甄選了亞洲及國(guó)際藝術(shù)家創(chuàng)作的動(dòng)態(tài)影像作品，聚焦人類(lèi)直覺(jué)與算法思維之間的張力，同時(shí)探討人工智能與新興科技如何重新塑造我們交流時(shí)的情感脈絡(luò)。

▲SIDE CORE，“time gate”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2022年
選自“Ripple Across the Water”

東京渡邊當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館
圖片來(lái)源：藝術(shù)家及wamono art

“長(zhǎng)夜與極晝”單元?jiǎng)t匯集了四組委約演出，關(guān)注當(dāng)代生活中被壓縮的時(shí)間性，并通過(guò)變異的身體、行為與社會(huì)關(guān)系予以呈現(xiàn)。Central Stage進(jìn)一步揭曉了最后三位焦點(diǎn)藝術(shù)家——Arahmaiani、Esther Mahlangu與Arno Rafael Minkkinen，他們與已公布的三位藝術(shù)家Elnaz Javani、Marta Frejute及藝術(shù)團(tuán)體SIDE CORE共同組成本屆展會(huì)六位備受矚目的焦點(diǎn)人物，其重要?jiǎng)?chuàng)作廣受?chē)?guó)際及專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)高度評(píng)價(jià)。

▲Art Central 2026

策展人容穎怡

此外，本年度講座項(xiàng)目將邀請(qǐng)活躍于當(dāng)代藝術(shù)與藝術(shù)科技交匯領(lǐng)域的實(shí)踐者，就音樂(lè)錄像、藝術(shù)科技及新媒體發(fā)展等議題展開(kāi)多元而深入的對(duì)話，共同探討藝術(shù)與科技如何推動(dòng)創(chuàng)作語(yǔ)言與觀念的前沿。

策展人容穎怡表示：“本年度創(chuàng)意項(xiàng)目反映了當(dāng)下藝術(shù)家所提出議題的關(guān)鍵性——我們?nèi)绾慰缭秸J(rèn)知差距進(jìn)行溝通，科技如何重塑身體感知，以及時(shí)間性的轉(zhuǎn)變又如何重新校準(zhǔn)我們的社會(huì)本能。我們致力于以跨領(lǐng)域的框架，呈現(xiàn)直接回應(yīng)當(dāng)今香港與亞洲物質(zhì)環(huán)境及感知變化的創(chuàng)作實(shí)踐。”

▲藝術(shù)家侯嘉琪

Art Central委約新媒體藝術(shù)家侯嘉琪（1999年生于中國(guó)香港）為2026年展會(huì)創(chuàng)作一件大型裝置作品。《折迴 0.01》（2026）延續(xù)了她對(duì)數(shù)字身體在情感、感知與科技層面的持續(xù)探索。

侯嘉琪曾擔(dān)任多維度3D虛擬歌手演出的藝術(shù)總監(jiān)及虛擬引擎工程師，并在實(shí)踐中發(fā)展出獨(dú)特的“選擇性納入”創(chuàng)作方法。她通過(guò)呼吸、姿態(tài)和細(xì)微動(dòng)作等肢體語(yǔ)言，增強(qiáng)數(shù)字分身的情感表現(xiàn)力。

▲侯嘉琪，《收集色彩》場(chǎng)景視覺(jué)演示

選自《折迴 0.01》，2026年，實(shí)時(shí)運(yùn)算雕塑

圖片來(lái)源：藝術(shù)家

《折迴 0.01》將藝術(shù)家強(qiáng)迫性的自我調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)化為一座能夠?qū)崟r(shí)運(yùn)算的影像雕塑。作品通過(guò)動(dòng)作捕捉技術(shù)，將影像驅(qū)動(dòng)于遞歸式反饋系統(tǒng)中循環(huán)運(yùn)作，把藝術(shù)家精神層面的癥狀轉(zhuǎn)化為可以測(cè)量的重復(fù)和解離周期。在精心編排的美學(xué)結(jié)構(gòu)下，作品重新確立了身體的主動(dòng)性，把那些自發(fā)侵入的內(nèi)在“入侵者”轉(zhuǎn)化為具有生成意義的動(dòng)作和影像語(yǔ)言。

表演單元“長(zhǎng)夜與極晝”將每天在Central Theatre上演。節(jié)目以極地地區(qū)極端的晝夜循環(huán)為隱喻，回望人工智能時(shí)代下時(shí)間感的變化，探討人類(lèi)對(duì)“時(shí)長(zhǎng)”感知的轉(zhuǎn)變。通過(guò)一系列委約演出，節(jié)目反思被壓縮的時(shí)間如何影響社會(huì)機(jī)制、情感耐力，以及重塑當(dāng)代生活的節(jié)奏。

“長(zhǎng)夜與極晝”單元集結(jié)多位藝術(shù)家?guī)?lái)獨(dú)特演出：

▲《永不落空》于 Per Platform 3 的表演，2022年
圖片來(lái)源：藝術(shù)家

廖家明（1992年生于中國(guó)廣東）將呈現(xiàn)《永不落空（直播中）》（2026）。他身著標(biāo)志性的肌肉表演服，通過(guò)動(dòng)態(tài)追蹤技術(shù)打造虛實(shí)交融的表演，并邀請(qǐng)觀眾參與“改造”其身體形象。作品游走于觀看與生成之間，揭示在日益商業(yè)化和科技媒介滲透下，美感與男性氣質(zhì)的文化范式如何被建構(gòu)并不斷再生產(chǎn)，進(jìn)而影響大眾對(duì)于欲望的想象。

▲藝術(shù)家吳澤霖

吳澤霖（1984年生于中國(guó)香港）帶來(lái)《Shadow Work》（2026），這是一場(chǎng)融合肢體動(dòng)作、物件操控與電子聲效調(diào)變的聲音表演。表演者敲擊樂(lè)器的動(dòng)作通過(guò)周邊裝置投射成流動(dòng)的光影剪影，在影子、節(jié)奏與數(shù)字聲音之間形成獨(dú)特的回饋回路。

▲藝術(shù)家Isabella Isabella

Isabella Isabella（1986年生于中國(guó)香港）推出《I see blood in the sky today.》（2026）。作品以“遠(yuǎn)距親近”為概念，將孩子視為父母身體的外延，其不在場(chǎng)仿佛留下了被掏空的印記。藝術(shù)家通過(guò)一系列質(zhì)地各異的服裝，演繹出一個(gè)不斷變化中的身體，每一次轉(zhuǎn)換都展現(xiàn)親密與照顧的不同層面。

▲《Riding on Wave》視頻靜幀，音樂(lè)錄像
導(dǎo)演：區(qū)雪兒，圖片來(lái)源：藝術(shù)家

區(qū)雪兒（1962年生于中國(guó)香港）演繹《流動(dòng)影像記憶——步入式影院》（2026），她將Central Theatre變?yōu)橛杉埾錁?gòu)筑的超現(xiàn)實(shí)記憶長(zhǎng)廊。觀眾在表演者的引導(dǎo)下穿行其間，沿途可以看到取自區(qū)雪兒音樂(lè)錄像檔案和日常視覺(jué)筆記的循環(huán)投影。作品探討支離破碎的過(guò)往如何被拆解、重組，并最終縫合為全新的感官敘事。

2026年度影像藝術(shù)單元“房間里的泡泡”致力于展現(xiàn)區(qū)域與國(guó)際當(dāng)代影像創(chuàng)作的多樣面貌，聚焦于人際互動(dòng)中的細(xì)膩瞬間和意義建構(gòu)的思辨過(guò)程。雖然人工智能能夠處理龐大數(shù)據(jù)，卻難以捕捉細(xì)微的語(yǔ)氣和情感紋理。

此次展覽正是以這種技術(shù)的局限為切入點(diǎn)，將其視為日常交流中種種錯(cuò)位的隱喻，進(jìn)一步突出人與人之間在嘗試?yán)斫獗舜藭r(shí)所產(chǎn)生的張力、遲疑與情感暗流。

影像藝術(shù)單元呈現(xiàn)多位藝術(shù)家的精選作品：

▲陳亮融，《英國(guó)無(wú)限期居留申請(qǐng)費(fèi)用》，單頻影像，06'00''
圖片來(lái)源：藝術(shù)家

陳亮融（生于中國(guó)臺(tái)北）帶來(lái)《英國(guó)無(wú)限期居留申請(qǐng)費(fèi)用》（2025）。作品以YouTube平臺(tái)上的錄像行為表演和網(wǎng)絡(luò)眾籌宣傳片為載體，將一張高亮標(biāo)記的Google表格界面重構(gòu)為展現(xiàn)移民生存韌性的虛擬空間，記錄藝術(shù)家為籌集英國(guó)永久居留申請(qǐng)費(fèi)用的全過(guò)程。陳亮融把個(gè)人的財(cái)務(wù)困境公開(kāi)化，轉(zhuǎn)化為數(shù)據(jù)展示，揭示出影響移民經(jīng)驗(yàn)的結(jié)構(gòu)性壓力。

▲江一帆，《星期天早上》，單頻動(dòng)畫(huà)，13'12''
圖片來(lái)源：藝術(shù)家

江一帆（1994年生于中國(guó)天津）展出《星期天早上》（2021）。他以手繪方式營(yíng)造魔幻現(xiàn)實(shí)的敘事，探討溝通的極限與人際聯(lián)結(jié)的可能性。作品設(shè)想出一個(gè)人類(lèi)語(yǔ)言突然消失的平行宇宙，通過(guò)兩位分隔世界兩端的角色相遇，反思同理心、疏離感，以及理解的形成方式。

▲Jon Rafman，《Cloudy Heart——Straberry Moon》

單頻影像，03'12''
圖片來(lái)源：藝術(shù)家

Jon Rafman(1981年生于加拿大蒙特利爾) 2025年創(chuàng)作的影像作品《Cloudy Heart—Strawberry Moon》，橫跨媒體藝術(shù)和數(shù)字次文化。

作品圍繞人工智能生成的“臥室流行”虛擬偶像展開(kāi)，其“e-girl”形象在社交媒體、音樂(lè)和算法美學(xué)中逐層呈現(xiàn)。Jon Rafman深入探討人工意識(shí)獲得人類(lèi)情感雜質(zhì)后的復(fù)雜境地，反思網(wǎng)絡(luò)生活中滋生的欲望與孤獨(dú)感。

▲王浩然，《來(lái)自香港的愛(ài) 第一部分》

單頻影像，24'22''
圖片來(lái)源：藝術(shù)家

王浩然（1980年生于美國(guó)芝加哥）展出《來(lái)自香港的愛(ài) 第一部分》（2025）與《給香港的恨》（2025）。這組作品將個(gè)人敘事置于東西方影像文化的通俗語(yǔ)境中，對(duì)身份與再現(xiàn)進(jìn)行審視。《來(lái)自香港的愛(ài) 第一部分》取材于藝術(shù)家祖母對(duì)美國(guó)肥皂劇的熱愛(ài)，通過(guò)劇本化片段重構(gòu)移民生活軌跡。

▲王浩然，《給香港的恨》

單頻影像，18'00''

新加坡雙年展委任項(xiàng)目

圖片來(lái)源：藝術(shù)家

《給香港的恨》則模擬1960年代功夫片的快速拍攝模式，結(jié)合了全新編排的特技動(dòng)作。兩部作品共同打破經(jīng)典類(lèi)型片的敘事套路，顛覆以往的性別權(quán)力結(jié)構(gòu)，并以擁有自主意志的女性形象作為敘事核心。

今年Art Central講座項(xiàng)目匯聚了當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域多位備受矚目的核心意見(jiàn)領(lǐng)袖，為觀眾帶來(lái)一系列深入對(duì)話。展會(huì)期間將持續(xù)舉辦多場(chǎng)講座與交流活動(dòng)，為觀眾提供與藝術(shù)家、策展人及業(yè)界領(lǐng)袖互動(dòng)的機(jī)會(huì)。部分重點(diǎn)講座包括：

▲區(qū)雪兒（左）、Halftalk（右）

“音樂(lè)錄像作為當(dāng)代藝術(shù)媒介”：本場(chǎng)對(duì)談?dòng)呻娪凹耙魳?lè)錄像導(dǎo)演區(qū)雪兒與音樂(lè)錄像導(dǎo)演Halftalk共同參與。兩位講者因與多位知名粵語(yǔ)流行音樂(lè)藝術(shù)人合作而聞名，將分享他們?cè)谝魳?lè)錄像創(chuàng)作中的敘事與美學(xué)策略，并探討在科技迅速發(fā)展的背景下，這一媒介如何演化為激進(jìn)實(shí)驗(yàn)的平臺(tái)。

▲侯嘉琪（左）、Inti Guerrero （中）、黃詠欣（右）

“錨點(diǎn)——藝術(shù)中環(huán)2026香港藝術(shù)家委約創(chuàng)作”：藝術(shù)家侯嘉琪、策展人及教育者Inti Guerrero，以及MetaObjects工作室聯(lián)合創(chuàng)始人兼藝術(shù)總監(jiān)黃詠欣將展開(kāi)對(duì)談。以“錨點(diǎn)（Anchor Point）”為主題，不僅指涉新媒體藝術(shù)中動(dòng)態(tài)追蹤的技術(shù)核心，也作為香港藝術(shù)家在全球藝術(shù)格局中尋求定位的隱喻。

三位講者將討論侯嘉琪的生成式藝術(shù)實(shí)踐、其深受ACG（動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)與游戲）文化影響的視覺(jué)語(yǔ)言，以及如何將“疲憊”轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作核心的美學(xué)表達(dá)。

▲葉韋瀚（左）、林欣杰（中）、吳子昆（右）

“藝術(shù)科技——發(fā)展與蛻變中的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)”：媒體藝術(shù)家葉韋瀚、林欣杰和吳子昆將共同參與討論。他們將分享自己在本地藝術(shù)科技生態(tài)中的角色，探討當(dāng)藝術(shù)科技逐漸成為焦點(diǎn)時(shí)，業(yè)界如何搭建可持續(xù)發(fā)展的支持體系，為媒體藝術(shù)創(chuàng)作保駕護(hù)航。

這些講座為觀眾呈現(xiàn)了當(dāng)下藝術(shù)與科技交融背景下的多元思考與前瞻洞見(jiàn)。

Central Stage單元作為本屆藝術(shù)中環(huán)的核心策展專(zhuān)題之一，由策展人鄭得恩精心策劃，聚焦六位在近期獲得國(guó)際重要機(jī)構(gòu)高度認(rèn)可的藝術(shù)家。

▲策展人鄭得恩

Arahmaiani、Esther Mahlangu與Arno Rafael Minkkinen將在本單元亮相，與此前公布的SIDE CORE、Elnaz Javani和Marta Fr?jut?共同呈現(xiàn)精彩作品。這六位藝術(shù)家的創(chuàng)作曾多次現(xiàn)身國(guó)際大型展覽和周期性藝術(shù)活動(dòng)，并獲得重要公共委托、收藏和獎(jiǎng)項(xiàng)，為當(dāng)代藝術(shù)注入新的活力。

▲藝術(shù)家Arahmaiani

Arahmaiani現(xiàn)居印度尼西亞日惹，是印尼當(dāng)代藝術(shù)的重要奠基人之一。自20世紀(jì)80年代以來(lái)，她通過(guò)行為藝術(shù)、裝置和社區(qū)協(xié)作等多元媒介持續(xù)回應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的政治、性別權(quán)力不平等和消費(fèi)文化等議題。

▲ Arahmaiani,《我愛(ài)你（大號(hào)）》，2010年

斜紋棉布、泡沫塑料
圖片來(lái)源：藝術(shù)家及 ISA藝術(shù)畫(huà)廊

Arahmaiani的作品曾在泰特現(xiàn)代美術(shù)館（倫敦）、布魯克林博物館（紐約）、新加坡國(guó)家美術(shù)館、伊斯坦布爾雙年展、光州雙年展以及第十五屆卡塞爾文獻(xiàn)展等眾多國(guó)際知名機(jī)構(gòu)和展覽中展出。

▲藝術(shù)家Esther Mahlangu

Esther Mahlangu出生并定居于南非姆普馬蘭加省，以植根恩德貝勒文化傳統(tǒng)的鮮明幾何抽象創(chuàng)作著稱(chēng)。她運(yùn)用多種材質(zhì)與載體為畫(huà)布，在當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)語(yǔ)境下重新激活家族傳承的視覺(jué)體系。

▲Esther Mahlangu,《恩德貝勒?qǐng)D案》，2016年，丙烯畫(huà)布
圖片來(lái)源：藝術(shù)家及LIS10 畫(huà)廊（香港）

Mahlangu博士的作品曾在大英博物館（倫敦）、蓬皮杜中心（巴黎）以及弗吉尼亞美術(shù)館等國(guó)際重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)展出。

▲Arno Rafael Minkkinen,《Hite Utah》，1997年

數(shù)碼微噴攝影
圖片來(lái)源：藝術(shù)家及see+畫(huà)廊

Arno Rafael Minkkinen出生于赫爾辛基，現(xiàn)居美國(guó)麻薩諸塞州，以探索人體與自然世界關(guān)系的黑白自我肖像攝影著名。他的藝術(shù)核心在于直覺(jué)、偶發(fā)性和對(duì)身體極限的探索。

▲Arno Rafael Minkkinen,《Picacho State Park》，2021年

數(shù)碼微噴攝影
圖片來(lái)源：藝術(shù)家及see+畫(huà)廊

2025年，Minkkinen榮獲法蘭西藝術(shù)院“威廉·克萊因攝影獎(jiǎng)”。他的作品被包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、芬蘭國(guó)家美術(shù)館（赫爾辛基）、蓬皮杜中心（巴黎）和東京都寫(xiě)真美術(shù)館等多家國(guó)際重要機(jī)構(gòu)永久收藏。

這一單元將為觀眾呈現(xiàn)六位藝術(shù)家極具代表性的多元實(shí)踐，共同勾勒國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的前沿風(fēng)景。

▲Art Central展會(huì)總監(jiān)Corey Andrew Barr

Art Central展會(huì)總監(jiān)Corey Andrew Barr表示：“藝術(shù)中環(huán)已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)具備思辨性的展示平臺(tái)，讓來(lái)自香港及亞洲各地的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作者獲得有意義的能見(jiàn)度與回響。今年的創(chuàng)意項(xiàng)目聚焦于拓展概念和技術(shù)邊界的創(chuàng)作者，邀請(qǐng)觀眾接觸正在塑造當(dāng)代新媒體實(shí)踐的全新表達(dá)方式。本屆展出的作品不僅展現(xiàn)了本地文化的活力，更在其中扮演著推動(dòng)轉(zhuǎn)化與延展的關(guān)鍵角色。我們非常愿意全力支持這些具有啟發(fā)性的實(shí)踐。”

以上僅代表個(gè)人觀點(diǎn)

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