丹青載道?薪火相傳——孔維克《大道傳薪——民族復興偉業》組畫文獻展暨學術研討會在京舉行

1月24日，由《中國美術報》社、民革中央畫院主辦，山東省中國畫學會、山東畫院承辦的《大道傳薪——民族復興偉業》組畫（以下簡稱“大道傳薪”組畫）主題性創作文獻展暨學術研討會在中國美術報藝術中心舉行?；顒訃@民革中央畫院院長、山東畫院名譽院長、山東省中國畫學會名譽會長孔維克歷時四年創作的“大道傳薪”組畫展開，通過作品展示、文獻梳理與學術研討，深入探討了新時代重大主題美術創作的學術路徑、文化內涵與歷史擔當。

“大道傳薪”組畫既是民革主題書畫創作項目的重點作品，也是國家藝術基金資助項目。組畫由四幅作品組成，分別為《天下歸心——各民主黨派、民主人士響應中共“五一口號”致電全國同胞》《北上——那是一艘駛向光明的船》《共商國是——在全國政協第一次全體會議上》《“九二共識”——汪辜會談聚焦天下華人》?！按蟮纻餍健苯M畫以“民族復興”為主線，以“風雨同舟”為內核，通過四件宏大畫幅，既清晰勾勒出統一戰線的形成脈絡，也鮮明彰顯其在民族復興征程中的關鍵作用，進而揭示出新時代歷史題材中國畫在維系民族文化認同、凝聚民族精神方面的重要價值。

孔維克?《天下歸心——各民主黨派、民主人士響應中共“五一口號”致電全國同胞》?中國畫?232cm×463cm

孔維克?《北上——那是一艘駛向光明的船》?中國畫?200cm×410cm

全國政協常委、副秘書長，民革中央副主席兼秘書長李惠東；中國國家畫院院長、中國美術家協會副主席劉萬鳴；中國國家畫院副院長、中國女畫家協會會長徐漣；中國藝術研究院副院長徐福山；民革中央畫院院長孔維克；中國美術館研究館員劉曦林；中國藝術研究院研究員王鏞；民革中央社會服務部二級巡視員、民革中央畫院秘書長井建軍；中國美術館展覽部主任邵曉峰；中國美術館民間美術部主任王雪峰；《美術》雜志副主編張鵬；《中國美術報》社社長金新；中國藝術研究院美術研究所副所長孔德平；北京畫院理論部研究員馬明宸；《美術》雜志學術交流部主任楊燦偉；中國美術館研究館員魏祥奇；《中國美術報》社運營總監李回源、辦公室主任張丹、藝術中心主任王會；山東畫院副院長、山東省中國畫學會副會長兼秘書長孫棋；山東畫院研究部副主任、山東省中國畫學會理論委員會主任張肖萍；山東省中國畫學會辦公室主任楊琳等參加啟幕儀式。啟幕儀式由中國國家畫院理論研究所所長、《中國美術報》總編輯陳明主持。

啟幕儀式上，劉萬鳴、李惠東、徐福山先后致辭。

李惠東表示，民革有著深厚的文化藝術傳統，許多先輩都是著名的書法家、美術家。近年來，民革中央高度重視以書畫藝術凝聚共識、服務大局，通過成立民革中央畫院、舉辦系列主題展覽、組織創作研討等方式，團結引導廣大民革書畫工作者創作了一批弘揚時代主旋律的優秀作品?？拙S克作為民革中央畫院院長，在推動主題性美術創作方面發揮了關鍵的引領作用。他以其深厚的學養、精湛的技藝和強烈的責任感，帶動了一批藝術家投身重大題材創作，“大道傳薪”組畫正是這一背景下產生的標志性成果，為民革的文化建設工作起到了示范作用，也為豐富統一戰線的文化表達作出了積極貢獻。

孔維克?《共商國是——在全國政協第一次全體會議上》?中國畫?179cm×328cm

孔維克?《“九二共識”——汪辜會談聚焦天下華人》?中國畫?320cm×400cm

劉萬鳴談道，從《公車上書》到今天的“大道傳薪”組畫，孔維克始終以充沛的精力、深厚的修養和持續的創造力活躍在創作一線。其常年深入生活的寫生實踐，為宏大主題創作奠定了堅實基礎。“大道傳薪”組畫正是其深厚積累與不懈探索的結晶，是其藝術生涯的又一里程碑。這組作品通過嚴謹的構圖、傳神的人物刻畫與富有感染力的場景營造，將波瀾壯闊的統一戰線史與民族復興偉業，凝練為恢宏的視覺篇章，展現出主題性創作在新時代的生命力與精神高度。

徐福山表示，孔維克將中國寫意繪畫的精神傳統與重大歷史主題相結合，既展現了對中國畫筆墨語言的高度駕馭能力，更體現了當代藝術家對于中華文化傳承發展的自覺擔當。在“大道傳薪”組畫中，他以深厚的筆墨修養和鮮明的個人風格，成功地將歷史敘事轉化為具有高度審美價值的視覺文本，既豐富與拓展了中國畫的表現體系，更是在新時代背景下，以丹青筆墨承載歷史精神、彰顯文化自信的生動實踐。其探索為中國畫深入時代、實現傳統資源的當代轉化提供了有益啟示。

啟幕儀式結束后，舉行了“孔維克《大道傳薪——民族復興偉業》組畫學術研討會”。劉曦林、王鏞、鄭工、尚輝、徐漣、于洋、邵曉峰、王雪峰、張鵬、孔德平、馬明宸、楊燦偉、魏祥奇、孫棋等圍繞“大道傳薪”組畫及孔維克系列主題創作實踐，展開了深度剖析與熱烈討論，對作品的藝術特點、主題內容與學術價值等形成諸多共識。學術研討會由陳明主持。■

研討會現場

學術研討會發言紀要（按發言先后排序）

陳明（中國國家畫院理論研究所所長、《中國美術報》總編輯、主持人）：回顧孔維克的創作生涯，始終與時代同頻共振，從早年的《公車上書》《杏壇講學》，到近年的《日本遣唐使》《抗戰老兵》等一系列重大題材美術創作，均體現出其深沉的家國情懷與文化擔當。其作品不僅是個人藝術表達的成果，也呼應著主題性美術創作在當代中國的持續發展與深化。主題性美術創作在當代藝術發展格局中占據至關重要的地位，它不僅是國家級創作工程與全國性展覽的重要內容，也構成學術研究的重要課題。當前，主題性創作在持續繁榮的同時，也進入更具挑戰性的階段：一方面需克服審美趨同、開掘淺表等問題；另一方面也面對新科技、新媒介不斷影響藝術創作的現實。此次研討邀請各位專家參加，旨在探討作品如何實現歷史深度、思想高度與藝術感染力的有機統一。

劉曦林（中國美術館研究館員）：孔維克是一位極具責任感的藝術家，他的藝術深植儒家“盡善盡美”的美學追求與“大道之行，天下為公”的宏大理想。從其早年的工筆佳作至如今的水墨創作，可見其“文質彬彬”的藝術觀始終貫穿著他的藝術創作。這組作品圍繞“大道傳薪”主題，通過統一戰線歷史中的閃光點，傳遞出國家統一與天下安寧的樸素道理。在創作上，他成功平衡了現實主義與浪漫主義、典型環境與典型人物的關系?？拙S克正值創作盛年，其作品已得山水之樂與仁智之思。祝愿他繼續沿此“大道”前行，秉承“盡善盡美”的指引，創作出更多無愧于時代的丹青佳作。

王鏞（中國藝術研究院研究員）：“大道傳薪”組畫標志著孔維克主題性創作達到了新高度。其作品始終呼應時代精神，內核源于對傳統愛國主義精神的體認與轉化。此次創作與其早期代表作《公車上書》一脈相承，皆飽含家國情懷與對民族復興的熱望。為完成這組作品，他投入近四年時間進行嚴謹的史料考證，這種基于真情實感的投入，使其作品避免了概念化圖解。在藝術層面，形成了成熟的個人語言。他堅持以中國畫的線造型與寫意水墨為本，有機吸收西畫素描，呈現出“蒼勁瘦硬”的線描特色和儒雅剛健的人物形象，作品構圖宏大、意境壯闊。這組作品啟示我們，優秀的主題創作必須個性突出、意境深遠，并投入最深沉的真情實感，動人以情、啟人以思。

鄭工（中國藝術研究院研究員）：“大道傳薪”組畫是以“政治協商”為主線，貫穿半個多世紀的歷史時空，生動詮釋了中華民族追求和平統一的家國情懷。在藝術表達上，孔維克通過“聚焦”與“唱和”的結構性手法，將宏大主題轉化為富有詩意的視覺敘事。他精心安排畫面中人物的視線關系，同時善用象征性符號提升畫面的隱喻層次，將具體場景升華為承載共同價值的視覺詩篇。畫家通過視點、視線與視域的有機組織，不僅再現了歷史現場，更在觀看關系中構建了意義空間，實現了從“圖像敘事”到“意義建構”的跨越，在大型主題性繪畫的視覺修辭與歷史表達上作出了重要探索。

尚輝（中國美術家協會理論與策展委員會主任）：“大道傳薪”組畫以“民族復興偉業”為主題，通過四件作品構建起跨越40余年的歷史敘事。該系列以民主黨派、社會賢達與中國共產黨同心共筑新中國為主線，選取四個歷史瞬間，完整呈現了多黨合作制度的歷史貢獻。藝術語言實現了雙重突破：其一，在尺幅與敘事上挑戰傳統，以大尺幅與純水墨語言，營造出具有文獻感與沉浸體驗的歷史場景；其二，在形式探索上，通過小場景折射大歷史，將政治主題升華為充滿詩意的視覺隱喻。作品以嚴謹的歷史考據、宏大的構圖意識和精純的寫意筆墨，將重大政治敘事轉化為具有藝術感染力與時代精神的視覺篇章，標志著中國主題性寫意人物畫在敘事維度與表現力上的重要推進。

徐漣（中國國家畫院副院長、中國女畫家協會會長）：“大道傳薪”組畫的創作過程具有方法論啟示價值。作者并未停留于對歷史事件的表層再現，而是通過深挖史料，自覺將視野拓展至對中國政治協商制度形成與發展的深刻表現，從而使一組作品成為一個邏輯自洽、敘事完整的學術案例。這啟示青年創作者應主動開掘題材背后的深遠價值。孔維克的成就源于其長期的社會責任感與藝術使命感，他始終將國家民族命運與日常生活作為焦點，并擁有極為扎實而出眾的創作能力。其作品題材跨度廣泛、技藝精湛，他深入探索線造型與墨色渲染的結合，擅長以生活化細節烘托重大主題，真正做到“寓宏大敘事于細微之處”，展現出藝術家思想深度、歷史感知與形式語言的統一。

于洋（中央美術學院副院長、中國美術家協會理論與策展委員會副主任）：“大道傳薪”組畫的獨特性在于通過四個具體歷史瞬間來詮釋“民族復興偉業”的宏大主題，敘事角度巧妙。在語言上，畫家致力于在水墨人物畫中探索寫意性與“線性”“詩性”的表達，于寫實造型中保持筆墨的書寫意趣，延續并發展了中國畫寫意精神。具體而言，《天下歸心——各民主黨派、民主人士響應中共“五一口號”致電全國同胞》巧妙融合印刷體文字與毛筆簽名，兼具文獻感與歷史在場感；《北上——那是一艘駛向光明的船》構圖以巨輪海浪的對比營造史詩感，并融入了類似影視導演的敘事思維；《共商國是——在全國政協第一次全體會議上》則以小見大，舉重若輕，捕捉了林徽因展示國徽的生動瞬間。整組作品體現了藝術家一以貫之的風格與濃厚的家國情懷，為自主性主題創作提供了重要范例。

王雪峰（中國美術館民間美術部主任）：孔維克的創作始終貫穿著一種自覺的文化使命感，他以繪畫踐行儒家“志于道”的精神。在這組繪畫中，他巧妙地將寫實場景與中國畫的寫意精神融合，通過黑白灰的節奏、動靜對比與光影營造，構建出充滿敘事張力的歷史空間。他對畫面“畫眼”的經營、對歷史細節的嚴謹考證，以及對人物神態以小寫意手法的精準捕捉，共同賦予了作品深厚的歷史感與藝術感染力。筆墨語言上，將西方寫實造型與中國傳統線條、水墨趣味相融合，形成了鮮明的個人風格。

邵曉峰（中國美術館展覽部主任）：“大道傳薪”組畫選取四個關鍵節點，以“和平、統戰”貫穿，構思巧妙。此組作品給出重要啟示：其一，在超大尺幅中實現整體構成與形象概括的統一，避免平均化與照片化；其二，確立水墨為主、色彩點睛的個人風格，使墨色相得益彰；其三，以簡練的寫意筆法刻畫人物，兼顧特征辨識與藝術個性；其四，協調人物寫意表現與器物嚴謹刻畫，細節服務于整體敘事。這些經驗對青年畫家具有重要借鑒意義，亦為國家藝術基金項目的優質結項提供了范例。

孔德平（中國藝術研究院美術研究所副所長）：“大道傳薪”組畫是孔維克主題性創作新的探索與突破，主要體現在三方面：一是選題視角獨特，作品從民主黨派與民主人士的視角出發，選取四個歷史節點，藝術化地整合了中共黨史、統戰史與社會發展史的內在邏輯；二是宏大敘事與典型塑造結合精妙，作品成功地將典型事件、人物與宏闊場景有機融合；三是藝術形式與主題內容高度統一，面對主題規范與藝術表達的難題，組畫構圖從一室之聚到海天之闊靈活多變，筆墨語言勾皴染點隨需而施，技法精準服務于內容表達與意境升華。作品體現了畫家對題材的深刻理解、對繪畫語言的稔熟駕馭以及二者化合升華的功力，是其創作生涯的重要突破。

張鵬（《美術》雜志副主編）：孔維克的繪畫創作植根于數十年的人物畫實踐積淀，以早期孔子與《論語》題材作品為精神底色，貫通于此后古典題材、近現代革命歷史主題創作之中。儒家思想中“仁”的精神品格與“恕”的包容創新，在其作品中可找到生動詮釋，呈現出開放而鮮明的個人風格。從創作方法論上看，其“古”與“今”的轉化主要體現在兩方面：一是深入歷史文脈，將未被充分視覺化的史實提煉為具有感染力的圖像；二是在語言上追求“深刻”與“鮮活”，尤其注重人物形象的深度刻畫，以及思考人物與布景、道具的有機互動，以細節承載歷史寓意。

馬明宸（北京畫院理論部研究員）：孔維克的“大道傳薪”組畫是其長期堅持的現實主義主題創作的重要延續，體現了一位藝術家的責任擔當。在創作方法上，作品堅持以經典的情節性場景設計為核心，通過嚴謹的史料考證與生動的細節挖掘，營造出真實可感的歷史意境。在藝術語言層面，其探索尤為系統：造型上進行適度的個性化變形，以突出人物的風骨神韻；線條組織剛柔并濟，勾勒與皴染交融；用墨在吸收體面關系后回歸平面表達，保持了畫面的莊重感與書寫性；章法上則巧妙融合輪船、電話等現代物象于傳統意境，并通過書法題跋統合畫面。他的實踐證明，在當代語境下，只要真誠深耕，現實主義創作路徑依然充滿生命力。

楊燦偉（《美術》雜志學術交流部主任）：孔維克的藝術創新體現在四個方面：一是線條的獨特魅力源于長期大量寫生的錘煉，且書法題跋自然融入，展現了全面的傳統修養；二是巧妙融入光影元素增強空間與氛圍；三是擅長以概括性大色塊強化畫面張力與構成感，增添畫面豐富層次；四是處理手法靈活，如在《天下歸心——各民主黨派、民主人士響應中共“五一口號”致電全國同胞》等作品中靈活融合印刷體文獻與手書題跋，平衡了歷史莊重感與藝術生動性。此外，其創作具有清晰的系統性，寫生與創作轉化貫通，尤其重視草圖階段創作，為研究其創作思路留下了大量文獻，這對當代重大主題創作研究具有啟示意義。

魏祥奇（中國美術館研究館員）：孔維克的此組作品，首先實現了個人藝術風格與歷史題材的契合，人物造型的筆墨語言形式與近現代民主人士的精神氣質統一。其二，人物與環境的關系值得推敲，即關注歷史真實與藝術真實的平衡，形成作品既尊重史實細節，又通過藝術構思，賦予歷史題材創作以新的表現形式。

孫棋（山東畫院副院長、山東省中國畫學會副會長兼秘書長）：孔維克對文獻的敬畏與深耕，是當下許多青年創作者所欠缺的。他始終在歷史真實與藝術表現之間尋找平衡，這份執著成就了“大道傳薪”組畫的厚重與生動。近年來，山東畫院在國家主題創作項目中成績顯著，與孔維克長期的創作引領密不可分。同時，他在任期間，極力鼓勵開展主題創作，影響并帶動了山東美術創作整體力量的提升，也為山東青年畫家樹立了創作標桿。

孔維克（民革中央畫院院長、山東畫院名譽院長、山東省中國畫學會名譽會長）：感謝各位專家的點評。這次研討對我有兩點重要啟發：一是大家系統梳理并解讀了我幾十年的藝術歷程，讓我重新審視自己的創作道路；二是圍繞“大道傳薪”組畫，從題材選擇、歷史擔當、學術探索到繪畫語言，都進行了深入解讀。許多觀點精準道出了我的創作思考，甚至揭示了我未曾總結的“下意識”構思，讓我深感理論與創作是心靈相通的。我在工作期間，始終重視理論建設，因為它能指明方向起到學術引領的作用。各位專家點評中肯，對我既是啟發，更是鞭策?！?/p>

編輯 | 李振偉

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

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