這三點是寫長篇小說的關鍵所在

本文節選自

《暢銷作家寫作全技巧》

大澤在昌 著

江西人民出版社

嘗試解析自己喜愛的長篇小說

“開篇多下功夫”、“塑造三到五個強的角色”、“準備兩波高潮”——這三點是寫長篇小說的關鍵所在。但對從沒寫過長篇小說的人，也許很難理解究竟應該如何實現信息的流動，如何推動故事發展。我建議，大家可以嘗試解析自己喜愛的長篇小說。

我有生以來讀過的第一部無比震撼的長篇小說，是阿里斯泰爾·麥克萊恩的冒險小說《納瓦隆大炮》。可以嘗試把自己最喜歡的長篇小說進行十等分，比如350頁的小說，十等分就是每份35頁，然后寫出每個部分的情節梗概。當然，不必絲毫不差地確保每份一定是35頁，大概十等分即可，然后查看每個部分傳達了什么信息，以及信息是如何流動的，就能明白作者在各部分想要達到的目的。

“不要制作細致的設計圖”，自己寫小說時我不建議你們這么做，也沒必要。然而，解析自己喜愛的長篇小說，研究什么信息是在什么情況下出現的，對于今后寫長篇小說必然會有幫助。分解并研究自己至今覺得最有趣的小說，將成為大家寫長篇小說的勇氣來源。實際寫小說時，完全沒必要遵循這樣的步驟。正如我無數次所說的，依照過于細致的設計圖寫小說，故事是不會得到充實、擴展的。

想必大家已經明白，小說寫得像制作塑料模型一樣，各部分粘合得很仔細，沒有哪個部位出格，也看不到膠水，上色均勻漂亮，但小說未必有趣。小說要有出格的地方才有趣。請記住，應該寫10頁的部分如果寫成了12頁，多出的兩頁或許就含有能吸引讀者的字句或場景。

讓自己盡情享受

大家既然想成為小說家，應該都特別喜歡寫故事。我想這里應該沒有不喜歡的人，如果有人覺得寫故事很痛苦，還是退出為好。當然，思考是很辛苦的，但寫作應該是快樂的。在寫作的過程中，請保持兩分冷靜，余下的八分就讓自己盡情享受吧。對于正在寫的場景，瞬間自然浮現的詞語應該是最好的。也許并非百分之百都好，但六七成應該是選用了最好的詞語，至于另外的三四成，只要通過推敲，使之變為更好的字句或更易傳達的場景即可。我覺得，在最興奮時所寫的文字，基本都是佳句，還有很精彩的對話。

《新宿鮫》被拍成電影時，劇本由著名劇作家荒井晴彥先生負責。我至今仍記得我倆初次見面時，他對我說：“對話部分令我望塵莫及啊。”也就是說，他寫不出比這更好的對話。當時我想：“啊，贏了。”因為登場人物們在什么場景說什么話，已經被我寫得最合適、最恰當，所以劇作家對小說里的臺詞無從下手。我想，自己之所以能寫出如此“鮮活的對話”，正是因為我在寫的時候很快樂，很享受。而且我在享受的同時，還不忘時刻摸索，尋找更爽快的、更能直入人心的對話。這里又提到了“強”“弱”，希望大家在構建場景時，能夠留意設計出“強”的對話，這一點很重要。當然，如果整體強得完全一致，毫無區別，小說就會很乏味。前面已經講過，描寫不能均勻涂色，要掌握好輕重抑揚的平衡，該重的地方濃抹，該輕的地方淡畫。

不過，在至關重要的場景，要記得安排有力的對話和描寫，而且不要忘記塑造強的角色。把喜歡的長篇小說分解進行個案研究，對于學習很有意義。即使在閱讀過程中覺得是完美無瑕的小說，在解析時也會發現“原來這個場景完全多余”，或者與之相反，發現先前以為很乏味的場景，其實竟是重要場景的鋪墊——用過山車來比喻，這就是慢吞吞地向上爬升的助跑部分。鋪墊的部分不管是讀起來還是寫起來，都很痛苦，但正因為有這一部分，當故事隨后開始驟然加速時，才能一下子達到高潮。