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本文節選自
《暢銷作家寫作全技巧》
大澤在昌 著
江西人民出版社
嘗試解析自己喜愛的長篇小說
“開篇多下功夫”、“塑造三到五個強的角色”、“準備兩波高潮”——這三點是寫長篇小說的關鍵所在。但對從沒寫過長篇小說的人,也許很難理解究竟應該如何實現信息的流動,如何推動故事發展。我建議,大家可以嘗試解析自己喜愛的長篇小說。
我有生以來讀過的第一部無比震撼的長篇小說,是阿里斯泰爾·麥克萊恩的冒險小說《納瓦隆大炮》。可以嘗試把自己最喜歡的長篇小說進行十等分,比如350頁的小說,十等分就是每份35頁,然后寫出每個部分的情節梗概。當然,不必絲毫不差地確保每份一定是35頁,大概十等分即可,然后查看每個部分傳達了什么信息,以及信息是如何流動的,就能明白作者在各部分想要達到的目的。
“不要制作細致的設計圖”,自己寫小說時我不建議你們這么做,也沒必要。然而,解析自己喜愛的長篇小說,研究什么信息是在什么情況下出現的,對于今后寫長篇小說必然會有幫助。分解并研究自己至今覺得最有趣的小說,將成為大家寫長篇小說的勇氣來源。實際寫小說時,完全沒必要遵循這樣的步驟。正如我無數次所說的,依照過于細致的設計圖寫小說,故事是不會得到充實、擴展的。
想必大家已經明白,小說寫得像制作塑料模型一樣,各部分粘合得很仔細,沒有哪個部位出格,也看不到膠水,上色均勻漂亮,但小說未必有趣。小說要有出格的地方才有趣。請記住,應該寫10頁的部分如果寫成了12頁,多出的兩頁或許就含有能吸引讀者的字句或場景。
讓自己盡情享受
大家既然想成為小說家,應該都特別喜歡寫故事。我想這里應該沒有不喜歡的人,如果有人覺得寫故事很痛苦,還是退出為好。當然,思考是很辛苦的,但寫作應該是快樂的。在寫作的過程中,請保持兩分冷靜,余下的八分就讓自己盡情享受吧。對于正在寫的場景,瞬間自然浮現的詞語應該是最好的。也許并非百分之百都好,但六七成應該是選用了最好的詞語,至于另外的三四成,只要通過推敲,使之變為更好的字句或更易傳達的場景即可。我覺得,在最興奮時所寫的文字,基本都是佳句,還有很精彩的對話。
《新宿鮫》被拍成電影時,劇本由著名劇作家荒井晴彥先生負責。我至今仍記得我倆初次見面時,他對我說:“對話部分令我望塵莫及啊。”也就是說,他寫不出比這更好的對話。當時我想:“啊,贏了。”因為登場人物們在什么場景說什么話,已經被我寫得最合適、最恰當,所以劇作家對小說里的臺詞無從下手。我想,自己之所以能寫出如此“鮮活的對話”,正是因為我在寫的時候很快樂,很享受。而且我在享受的同時,還不忘時刻摸索,尋找更爽快的、更能直入人心的對話。這里又提到了“強”“弱”,希望大家在構建場景時,能夠留意設計出“強”的對話,這一點很重要。當然,如果整體強得完全一致,毫無區別,小說就會很乏味。前面已經講過,描寫不能均勻涂色,要掌握好輕重抑揚的平衡,該重的地方濃抹,該輕的地方淡畫。
不過,在至關重要的場景,要記得安排有力的對話和描寫,而且不要忘記塑造強的角色。把喜歡的長篇小說分解進行個案研究,對于學習很有意義。即使在閱讀過程中覺得是完美無瑕的小說,在解析時也會發現“原來這個場景完全多余”,或者與之相反,發現先前以為很乏味的場景,其實竟是重要場景的鋪墊——用過山車來比喻,這就是慢吞吞地向上爬升的助跑部分。鋪墊的部分不管是讀起來還是寫起來,都很痛苦,但正因為有這一部分,當故事隨后開始驟然加速時,才能一下子達到高潮。
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