2026年除夕夜，“我們是世界”，世界被機器人支配

【文/觀察者網專欄作者 新之】

2026年的馬年春晚落幕了。每年的初一，春晚無疑會是媒體平臺上所有人熱議的話題，各花入各眼的節目，以及整臺晚會的質量，都得接受大眾的評判。

今年春晚，滿眼都是機器人、AI、無人機、新能源電車……看完之后，我腦海里揮之不去的，是兩個極具隱喻色彩的瞬間。

第一個，是關于機器人的進化。去年，當機器人扭著秧歌、甩著手絹登上舞臺時，我們還能帶著一種居高臨下的幽默感調侃：哪怕你是終結者，到了中國春晚也得入鄉隨俗，穿花棉襖、轉手絹，笨拙里透著幾分滑稽。那是人類對科技的一種善意且傲慢的“馴化”。

可僅僅一年之后，畫風驟變。今年的武術節目里，機器人的動作之精準、與人類互動之流暢，簡直判若兩“機”。但真正讓我心頭一顫的，不是技術的飛躍，而是節目中悄然翻轉的“權力”關系。

最具象的表達，藏在沈騰與馬麗的那個微電影里。當一個功成名就的喜劇演員，竟然淪落到“無戲可演”，四處求職碰壁，最終只能通過老搭檔求到一個“為機器人服務”的機會時，那種荒誕感直擊人心。鏡頭里，機器人甩給他一個人類幾乎無法完成的劇本，而沈騰為了那份工作，只能咬著牙接下，拼盡全力去演繹一出贊美機器人的歌劇。

如果說去年的主題是“人類帶著機器人玩”，那么今年，無論是易烊千璽的歌，還是蔡明的小品，甚至遍布各個分會場的科技元素，都在傳遞一個信號：人類似乎終于開始用自己的文藝作品，去為科技做“捧哏”。這或許正是中國這一年主旋律的縮影——生活被科技引領，也被科技改變。

而第二個讓我感慨萬千的，是義烏分會場。

這些年，春晚的分會場模式越來越成熟，它打破了主會場的物理局限，把舞臺搬到了祖國的大好河山與煙火人間。從哈爾濱冰雪大世界的晶瑩剔透，到各地實景拍攝的壯麗遼闊，分會場總能帶來驚喜。但這一次，義烏的亮相，卻遠不止于展示小商品市場的繁榮。

開場那句“抗倭中堅義烏兵”，一下子把人們的思緒從“世界超市”拉回到了戚繼光抗倭的歷史長河中，格局瞬間拉開。但當成龍大哥出現，并與眾人一同唱起那熟悉的旋律時，我才真正感到了一種跨越時空的震顫——“We are the world, we are the children.”

這旋律太熟悉了，它瞬間把我拽回了1985年。那一年，為了給飽受饑荒之苦的埃塞俄比亞籌集善款，邁克爾·杰克遜和萊昂納爾·里奇花四天時間譜曲，杰克遜用兩個半小時填詞，一夜之間完成了這首注定載入史冊的《天下一家》（We Are The World）。

萊昂納爾·里奇在2026年春晚（左）和1984年錄制群星版《We Are The World》（右）

隨后，他們召集了包括鮑勃·迪倫、蒂娜·特納、布魯斯·斯普林斯汀在內的45位美國頂級歌手，在錄音室里通宵錄制。那是一個美國文化如日中天的年代，那一句“We are the ones who make a brighter day”，帶著一種“天選之子”般的自信，向世界傳遞著愛與希望。這首歌最終為非洲籌集了超過6000萬美元的善款，獲得了格萊美四項大獎，也成了人類群星閃耀時的一段佳話。

那時的歌里，“我們是孩子”意味著我們是上帝的子民，帶著宗教般的虔誠去呼喚四海一家。

正所謂“四十年河東，四十年河西”。四十年過去了，當年邁克爾·杰克遜所代表的那種文化感召力，那種引領世界向善的藝術力量，似乎在今日的美國已漸行漸遠。特別是近年來愛潑斯坦事件的曝光，那些隱藏在名單背后的權貴丑聞，如同一把利刃，撕開了美國精心包裝的價值神話。正如一些觀察者所言，當精英失德、司法失靈、輿論失聲，那個曾被許多人視為“山巔之城”的理想國，正經歷著精神層面的某種崩塌。

也恰恰是在這個時候，當這首歌在義烏的夜空中響起，由成龍——這位在國際上擁有頂級影響力的華人文化符號——用中英文唱響時，那種“四海一家”接力棒悄然交接的意味，竟顯得如此自然。

這并非生硬的附會，而是義烏這片土地本身就具備的氣質。作為“世界超市”，義烏早已不是只賣廉價小商品的集散地。這里有來自世界各地的3萬多名外商常駐，有超過1.1萬戶外資經營主體。從印度餐廳老板到伊朗工廠廠長，他們把這里當成了第二故鄉。

而今年的義烏分會場，展示的也不再只是日用百貨，而是新能源電車、高科技電子產品，這標志著“中國制造”的華麗升級。當生產力代表了一種先進的方向，與之相伴的文化也自然會煥發出新的吸引力。此時此刻，在這片匯聚了萬國商賈、交融了多元文化的熱土上，唱響這首四十年前象征著文化引領的歌曲，無疑是今年春晚最“潤物細無聲”的主旋律升華。

除了這些宏大的敘事，也有一些瞬間，是專門留給情懷的。就像周深唱起那首“吉量”時，舞臺上56個民族的小朋友完成了一場童趣盎然的走秀。這是我第一次注意到，在這樣多民族團結的展示中，漢族的小朋友終于穿著一身正統的漢服，走在隊伍的最前面。這讓我想起北京奧運會那年，同樣是各民族孩子共舉國旗，當時代表漢族的小姑娘穿的還是旗袍。從旗袍到漢服，這一路走來，不只是服飾審美的變遷，更是文化自信在歲月里悄然生長的印記。我穿著漢服過年，也正是對這種文化潮流的追隨。

在當今這個文藝作品供大于求，完全是“買方市場”的時代，任何一臺節目都不可能符合所有人的口味。在我看來，一臺春晚，不需要每一個節目都完美，只要能有那么幾個足以標記這個時代、又能觸動你我內心的片段，它就已經不負這除夕之夜的守候了。

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