正午陽光新劇《生命樹》熱播中,熱度一直穩(wěn)居同時(shí)段全部頻道劇集收視率榜首,表現(xiàn)不俗。
尤其是胡歌+楊紫的陣容,早在開播前便引發(fā)關(guān)注,期待值拉滿。
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直至兩人以“毀容式”的妝造揭開作品的神秘面紗,令觀眾刮目相看。
尤其是楊紫,全程的素顏出鏡,提前的減重15斤等充足準(zhǔn)備,讓她徹底打破了經(jīng)營了多年的“甜妹”標(biāo)簽,再也不是印象中可愛跳脫的“夏雪”了。
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那么,從“夏雪”到“白菊”,楊紫用20年時(shí)間、10部優(yōu)秀作品,硬生生地為自己搭建了一條“頂流路”。
如今再看,寫滿榮耀的同時(shí),也是全方位的蛻變史。
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1.13歲《家有兒女》:起點(diǎn)之作
眾所周知,童星出身的楊紫7歲便出演了首部影視作品《如此出山》,隨后又接連拿出《孝莊秘史》《女生日記》。
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當(dāng)時(shí)的她有著圓潤的五官,三庭五眼比例標(biāo)準(zhǔn),尤其是一雙笑眼和小酒窩格外可愛。
12歲這年,楊紫因出演情景喜劇《家有兒女》迎來了演藝事業(yè)的首個(gè)高峰,一躍成為人人喜歡的“國民閨女”。
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但另一方面更令人驚訝的是,她超乎年齡的表演風(fēng)格非常成熟,飾演的夏雪不僅聰明伶俐、叛逆善良,還帶著偶爾的任性,非常貼近生活,形象深入人心。
毫無疑問,楊紫的表演天賦從這時(shí)便初露鋒芒,給觀眾留下深刻印象的同時(shí),為其后續(xù)的演藝之路增加了一層“演技濾鏡”。
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2.18歲《男生日記》:過渡之作
憑借“鄰家女孩”的人設(shè)在業(yè)內(nèi)引發(fā)關(guān)注后,楊紫在一段時(shí)間里接到的基本都是同類型的角色。
《女生日記》的系列劇《男生日記》,也是其早期職業(yè)生涯中頗為重要的作品之一。
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而此劇中的“冉冬陽”已是16歲的大姑娘了,臉上卻仍帶著嬰兒肥,有一些小女孩的憨態(tài)可掬。
但這個(gè)角色的設(shè)定就是“情感豐富、善解人意,但是不聰明也不漂亮”,所以發(fā)揮空間有限。
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另一方面,由于當(dāng)時(shí)正處于青春期的楊紫的面孔也不算精致,意外地與角色適配度極高。
毫無疑問,作為楊紫徹底轉(zhuǎn)型前的過渡作品,《男生日記》不算大放異彩,但非常關(guān)鍵。
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3.20歲《心術(shù)》:轉(zhuǎn)型之作
在出演《心術(shù)》前,楊紫最擅長的角色是女兒和妹妹。
但到了此劇中,20歲的她與翟 天臨飾演的鄭艾平醫(yī)生有一段清新自然的感情線。
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也因此,《心術(shù)》被外界視為是其演技成長的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
劇中楊紫飾演的張曉蕾是個(gè)樂觀開朗的新人護(hù)士,戲份并不多,人設(shè)也相對(duì)單薄。
但為了演好這個(gè)角色,她曾在開拍前提前一周到醫(yī)院體驗(yàn)生活,觀察醫(yī)護(hù)工作者的言行舉止,甚至在模仿醫(yī)護(hù)人員時(shí)被誤認(rèn)為是真正的護(hù)士。
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而到了戲中,楊紫的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn),尤其是將角色的職業(yè)艱辛和成長蛻變,通過肢體語言、眼神表情等表現(xiàn)出來,并不容易。
她的演技獲得了觀眾和業(yè)內(nèi)的贊美,“張曉蕾”也被視為其“成人禮”式的角色,奠定了楊紫從童星轉(zhuǎn)向?qū)嵙ε裳輪T的基礎(chǔ)。
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4.22歲《戰(zhàn)長沙》:破壁之作
2014年,對(duì)于楊紫而言是“破局”之年。
在出演《戰(zhàn)長沙》前,她的演藝之路并不算順利,雖有《家有兒女》這樣的經(jīng)典作品在手,但處于青春期的楊紫外形變化大,導(dǎo)致面臨“童星魔咒”,甚至一度陷入試鏡碰壁、無戲可拍的境地。
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她也曾幾次三番被臨時(shí)換角,還承受著“長殘”“不適合拍戲”的質(zhì)疑中……
但楊紫沒想過放棄,還通過考取北影表演專業(yè)等方式,沉下心來等待時(shí)機(jī)。
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2012年年底,抗戰(zhàn)劇《戰(zhàn)長沙》開機(jī)前一周,導(dǎo)演孔笙確定了女主角“胡湘湘”由楊紫出演,也讓其獲得了“破壁之作”。
劇中,她打破大眾的固有印象,以堪稱出色的表演完成了對(duì)“胡湘湘”的塑造。
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其實(shí)這個(gè)角色并不算完美,甚至早期出場時(shí)還帶著令人討厭的任性、笨拙。
楊紫沒有采用夸張的用力式表演方式,而是通過眼神、微表情和肢體語言的細(xì)膩?zhàn)兓匀欢坏爻尸F(xiàn)女孩從初期的靈動(dòng)狡黠到中期家破人亡的茫然無措,再到后期堅(jiān)韌悲憫……
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整個(gè)過程水到渠成,令人動(dòng)容。
5.23歲《大秧歌》:摸索之作
23歲這年,楊紫拿出了同題材的《大秧歌》,挑大梁出演了女主角吳若云一角。
這也是個(gè)帶著成長弧光的角色,早期驕縱任性、敢愛敢恨,后期經(jīng)歷家國巨變,成為成熟穩(wěn)重的大女主,成長線清晰、層次分明。
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有觀眾高度評(píng)價(jià),楊紫通過精準(zhǔn)的演繹,詮釋了吳若云的“火性子”與內(nèi)在的柔軟堅(jiān)韌。
尤其是哭戲充滿共情力,打戲又利落颯爽,給了角色鮮活的生命力,甚至還有人直言“吳若云是楊紫出道以來最具張力的角色,沒有之一”。
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值得一提的還有,這個(gè)階段的楊紫顏值呈現(xiàn)了巔峰狀態(tài):
作品前期,她的五官依舊不算特別精致,圓臉蛋透著未經(jīng)雕琢的質(zhì)樸和憨態(tài),和當(dāng)時(shí)流行的巴掌臉、尖下巴截然相反,卻給觀眾一種親和力。
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到了中后期,楊紫通過減脂的方式與角色完成“共命運(yùn)”,逐漸瘦下來后下頜線變得清晰、眼睛更大更圓也更亮,前后反差令導(dǎo)演都直呼:“拍到后邊不敢看她,怕分心!”
6.24歲《歡樂頌》:拓展之作
2016年,楊紫又與正午陽光合作了時(shí)裝劇《歡樂頌》,再度實(shí)現(xiàn)口碑突破:
播出后單日播放量突破6.8億、豆瓣評(píng)分超過7.5,成績優(yōu)于80&同類型作品。
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而在“五美”中,她飾演的“邱瑩瑩”人設(shè)也不好:
雖性格鮮明,卻因做事魯莽、戀愛腦、傻白甜等特征備受質(zhì)疑。
盡管如此,楊紫卻在表演過程中用反映人物成長弧光的方式,于層層推進(jìn)的劇情中,令觀眾愛上“小邱”。
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無論是最初的依賴朋友、盲目沖動(dòng),到后期的自我反思、敢于改變,都很有看點(diǎn),也讓熒幕前的觀眾充分共情,代入感極強(qiáng)。
7.26歲《香蜜沉沉燼如霜》:爆發(fā)之作
那之后,楊紫憑借在《青云志》一腳踢開了流量的大門,開啟了沖向“頂流”的歷程。
但真正讓她在古偶市場占有一席之地的,還是26歲這年拿出的《香蜜沉沉燼如霜》。
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演技方面,楊紫不僅做到了讓觀眾沉浸在甜虐交織的仙俠世界中,還以更鮮明、成熟的演技,增加了表演的深度,使得人物更豐富立體。
有人甚至認(rèn)為,她與“錦覓”間達(dá)成了一種神奇的靈魂共舞的模式:
前期天真浪漫,卻并不矯揉做作;后期痛徹心扉,也沒有用力過猛。
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值得一提的還有楊紫的哭戲,堪稱古偶作品中前無古人的存在,哪怕是無實(shí)物表演,也堪比教科書級(jí)別的存在。
《香蜜沉沉燼如霜》也成了其演藝事業(yè)的巔峰之作,自此成為“90花頭部藝人”,長紅至今,實(shí)至名歸。
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8.27歲《親愛的,熱愛的》:反差之作
但隨著年齡的增長,楊紫也被外界質(zhì)疑:只能在古偶里打轉(zhuǎn)?
2019年,她拿出了現(xiàn)偶劇《親愛的,熱愛的》。
此劇開播七天便常霸熱搜,之后還成為愛奇藝的“劇王”,同時(shí)也讓男主的飾演者李現(xiàn)成為新晉“頂流”。
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那之后,楊紫便有了“旺男主”的頭銜,排隊(duì)等著和她合作的當(dāng)紅小生數(shù)不勝數(shù)。
而劇中,其飾演的高智商“軟萌學(xué)霸”佟年,也打破了以往作品中“傻白甜”的套路,從一見鐘情到勇敢追愛,詮釋了一個(gè)“完美女友”形象。
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憑借這個(gè)角色,楊紫不僅鞏固了作為頂級(jí)小花的位置,更展現(xiàn)了其駕馭現(xiàn)代劇的深厚功底,拓展了戲路。
9.31歲《長相思》:頂流之作
然后就到了前兩年紅極一時(shí)的《長相思》,楊紫以31歲挑戰(zhàn)“第一美女”小夭一角,顏值雖遭受質(zhì)疑,可演技依舊可圈可點(diǎn)。
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值得一提的,還有她在劇中一人分飾兩個(gè)角色:
無論是女扮男裝的玟小六的大大咧咧、粗糙市井,還是回歸“高貴王姬”小夭后的尊貴無瑕,兩人之間無縫銜接,令觀眾享受到了一場視覺盛宴。
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尤其是被押受刑、兄妹認(rèn)親、梅林虐殺等幾場重頭戲中,楊紫貢獻(xiàn)了全劇高光,失望、痛苦、恐懼、隱忍、悲傷、崩潰等情緒層層遞進(jìn),非常有感染力。
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和當(dāng)下不少作品中五官亂飛、瞪眼撇嘴式的演技大相徑庭,難怪連官方也給出高度肯定。
毫無疑問,楊紫在《長相思》中的完美表演不僅贏得了好口碑和高收視,也被視為其演藝生涯里程碑式的作品之一。
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10.34歲《生命樹》:逆襲之作
而走過20年表演路后,楊紫又迎來關(guān)鍵時(shí)期:新的轉(zhuǎn)型。
她開啟了與正午陽光的第三次合作,接拍了以打擊盜獵活動(dòng)為核心的現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇《生命樹》。
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此劇中,楊紫飾演的“白菊”是巡山女警,和以往的所有角色都不同:
除了妝造上力求寫實(shí)外,她還需要克服高原極端拍攝環(huán)境、擺脫往日的表演習(xí)慣、丟掉偶像包袱等,以新的形象面對(duì)觀眾。
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尤其是演技,楊紫依舊以飽滿的情緒完成了多場爆發(fā)戲,被對(duì)手演員胡歌怒贊“用工匠精神雕琢角色”。
另一方面,相比印象中的古裝美人錦覓、小夭等角色,34歲的楊紫沒了距離感,卻多了故事感和質(zhì)感。
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而她腳下的“頂流路”,也注定會(huì)因?yàn)椴粩嗟赝黄疲L遠(yuǎn)、堅(jiān)實(shí)……
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