悼念亡妻，這個(gè)鏡頭過(guò)不去

恒久遠(yuǎn)永流傳的廣告大家一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)，當(dāng)信仰被賦予物質(zhì)的時(shí)候，我們迎來(lái)的是消費(fèi)主義，然而當(dāng)信仰賦予情感的時(shí)候，我們能迎來(lái)什么？相信的力量是無(wú)窮的，而情感的綿延也是無(wú)窮的，當(dāng)這兩個(gè)無(wú)窮的關(guān)聯(lián)量最終合并在一起之后，或許會(huì)產(chǎn)生一種人類(lèi)社會(huì)所獨(dú)有的現(xiàn)象，那就是懷念。懷念可以是一時(shí)之間，或許也會(huì)是一生久遠(yuǎn)，再吸引人的消費(fèi)主義，當(dāng)它遇見(jiàn)人類(lèi)社會(huì)共通的情感的時(shí)候也會(huì)是靠邊站。

今天推薦電影《東京日和》，本片講述的是一個(gè)失去自己妻子的丈夫?qū)τ谧约和銎薜膽涯睢z影家想要通過(guò)一本影集來(lái)懷念自己的妻子，當(dāng)影集開(kāi)始籌劃出版的時(shí)候，問(wèn)題接二連三的出現(xiàn)了，這并不是現(xiàn)實(shí)中無(wú)法解決的問(wèn)題，而是攝影家面對(duì)著昔日里照片里的亡妻，那種無(wú)法割舍的情感便開(kāi)始涌上心頭，這種強(qiáng)烈的情感不斷地推動(dòng)著攝影家的回憶，曾經(jīng)的一幕幕開(kāi)始重現(xiàn)，但歸根結(jié)底，一切都無(wú)法復(fù)還。

《東京日和》是一部細(xì)膩的情感的表達(dá)，這種表達(dá)沁人心脾，因?yàn)榍楦斜蝗粘Ｋ耆奈{，因此，留給觀眾的則是一種無(wú)法觸碰，但是卻又能感同身受的回答。觀眾們或許沒(méi)有攝影家與自己的妻子的經(jīng)歷，但更多的時(shí)候，卻可以感受到攝影家對(duì)于自己妻子的愛(ài)的表達(dá)。這就夠了。

我們見(jiàn)多了大開(kāi)大合的表演情感，因此，對(duì)于這種浸透在日常中的愛(ài)情的表達(dá)就有了一種奇怪的感覺(jué)。大開(kāi)大合的情感更多的是通過(guò)沖突來(lái)推動(dòng)故事前進(jìn)，然而日常生活中的兩個(gè)人相處，可能最多的沖突就是吵架，而這種吵架對(duì)于恩愛(ài)的兩口子來(lái)說(shuō)，可以是床頭吵架床尾和，甚至于不會(huì)讓壞情緒過(guò)夜。

因?yàn)榍楦薪高M(jìn)日常之后，就少了一般愛(ài)情電影所帶來(lái)的沖擊感，更多的是通過(guò)細(xì)節(jié)來(lái)品味生活。就如同白開(kāi)水的滋味是一樣的。傳統(tǒng)的描述感情的電影更多的是醇香的美酒，有的需要品味的則是甘甜的清茶，也有香味濃郁的果汁勾兌出來(lái)充滿(mǎn)著喜劇與活力的青春愛(ài)情片，但對(duì)于婚后的感情生活，兩個(gè)人可能沒(méi)有了太多的濃烈的味道，有的只是一個(gè)人對(duì)于另一個(gè)人的依賴(lài)。

從影片來(lái)看，攝影家的妻子對(duì)于攝影家是一種依賴(lài)，這種依賴(lài)若即若離，在攝影家看來(lái)自己是被動(dòng)接受者，妻子是主導(dǎo)者。但實(shí)際上兩個(gè)人的角色是反過(guò)來(lái)的。妻子因?yàn)榛疾《鴮?duì)于生活有了發(fā)生另一種結(jié)局的可能，然而這種結(jié)局并不是自己想要的，自己想要的結(jié)局更多的是不舍與無(wú)奈。不愿意離開(kāi)自己的丈夫遠(yuǎn)去，但是卻無(wú)法避免自己身體被疾病侵襲。在這樣糾結(jié)的過(guò)程中，日子一天天的過(guò)去了。

對(duì)于丈夫所期待的結(jié)婚紀(jì)念日的旅行，妻子是又愛(ài)又怕。一方面，她期待與自己的丈夫構(gòu)建更多的屬于兩個(gè)人的世界記憶，然而這種構(gòu)建之后，卻是讓原本的幸福轉(zhuǎn)瞬即逝。越是期待的東西，當(dāng)他開(kāi)始離去的時(shí)候，就越是不舍，丈夫無(wú)法琢磨清楚自己妻子的情感世界，因此只能從身邊入手，無(wú)微不至的關(guān)懷，然而這種關(guān)懷帶來(lái)的感覺(jué)正是妻子無(wú)法割舍的。當(dāng)這種關(guān)懷愈演愈烈，妻子只能陷入到更深的惆悵當(dāng)中無(wú)法自拔。

離開(kāi)的日子越來(lái)越近，但是留給自己的記憶卻總是填不滿(mǎn)，當(dāng)妻子真正的離開(kāi)人世的時(shí)候，丈夫是錯(cuò)愕的，很快，這種錯(cuò)愕就被影集的出版所帶來(lái)的忙碌打散了。這種忙碌一定意義上沖淡了妻子離世所帶來(lái)的情感沖擊，然而這種忙碌最終是有一個(gè)盡頭的。

當(dāng)影集順利出版，丈夫心中仿佛卸下了一個(gè)大石頭，但是這種大石頭的卸下帶來(lái)的并不是輕松愉快，而是更深的惆悵。因?yàn)橛凹唤?jīng)出版，他再也沒(méi)有理由或者是借口來(lái)讓自己暫時(shí)忘卻亡妻給自己帶來(lái)的煩惱和懷念了，于是，丈夫在結(jié)尾處突然失聲痛哭了。

綿長(zhǎng)的情感本身就是一種另類(lèi)的沖突，只不過(guò)很多導(dǎo)演并不愿意用這種簡(jiǎn)單悠長(zhǎng)的故事來(lái)與這個(gè)浮躁的社會(huì)做斗爭(zhēng)罷了。快節(jié)奏的社會(huì)喜歡快節(jié)奏的故事，但并不是每一個(gè)快節(jié)奏的故事都能再電影的長(zhǎng)河中留下自己的痕跡。當(dāng)我們回歸到日常，回歸到一種與電影截然不同的日常之后，回憶里會(huì)留下什么呢？快節(jié)奏的填鴨投喂并不會(huì)給觀眾留下深刻的難以磨滅的印象，更多的時(shí)候，只會(huì)讓觀眾在走出電影院之后徹底將作品遺忘。

如果創(chuàng)作者將電影與日常的距離盡可能地縮短，讓每一個(gè)觀眾都成為電影的參與者，能在電影中找到與自己共通的聲音，那么電影留給觀眾的就有很多。走出影院之后，電影也會(huì)在觀眾們的心頭停留更長(zhǎng)的時(shí)間。我們需要作品與顯示拉近距離，更需要作品與現(xiàn)實(shí)有所呼應(yīng)。電影并不僅僅只能是造夢(mèng)，更多的時(shí)候，通過(guò)電影，或許會(huì)讓觀眾們找到那個(gè)曾經(jīng)無(wú)法找到的真正的自己本人。這或許是本片最大的意義所在。

你好，再見(jiàn)