永樂大帝最愛的，慈禧太后得不到的，都是它

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1894年，整個(gè)清政府最心心念念的大事，不是甲午中日海戰(zhàn)，而是這一年的10月，是慈禧太后的六十大壽。

這是慈禧一生中過得最隆重的一次生日，《皇太后六旬慶典》記載，慈禧的日party共花費(fèi)白銀六百萬兩，當(dāng)然，這還只是明面上的。

為了扮一個(gè)盛大的、成功的生日趴，光緒皇帝提前2年就開始下旨籌備：場(chǎng)地要重新裝修粉刷，餐具要帶“萬壽無疆”的定制款，慈禧穿的禮服要準(zhǔn)備上百套，乘坐的金輦、轎子須得十幾乘……

光緒款黃地粉彩描金結(jié)帶“卍”字“萬壽無疆”碗 故宮博物院藏

一切進(jìn)展都還算順利，唯有蘇州織造有點(diǎn)掉鏈子。

當(dāng)時(shí)，光緒傳旨蘇州織造準(zhǔn)備生日趴上要用的漆器，可等來等去收到的回復(fù)卻是：其他品種都沒問題，唯獨(dú)雕漆，失傳太久已經(jīng)沒人會(huì)造了，這單接不了呀接不了。

光緒二十年六月十二日，蘇州織造慶林跪奏：“惟雕漆一項(xiàng)，久已失傳，不敢承領(lǐng)制造……奴才又經(jīng)派差遠(yuǎn)方訪覓，委系無人能造。——清宮檔案記載

問題來了，沒完成任務(wù)的蘇州織造后來怎么樣了？雕漆是個(gè)啥？很難嗎？真的從慈禧那會(huì)兒就失傳了嗎？

工 / 藝
石間的藝術(shù)

漆器工藝是我國(guó)歷史最為悠久的傳統(tǒng)工藝之一，而雕漆，則是漆器工藝的一個(gè)重要門類。

雕漆，曾經(jīng)也被叫做漆雕，指的是在經(jīng)過加工的器物胎體上，用天然大漆涂刷出一定厚度，然后用刀在厚漆層上雕刻出山水、花卉、人物等花紋的技法。

明永樂 剔紅茶花圓盤

一件雕漆作品的成型，需要經(jīng)過設(shè)計(jì)、制胎、涂漆、描樣、雕刻、磨光等十幾道工序，歷時(shí)至少半年以上。

由于雕漆最能給人帶來視覺沖擊的，是極其繁復(fù)又細(xì)致入微的紋飾圖案，這就很容易給人留下一個(gè)印象：雕漆中難度最大、耗時(shí)最久的一道工序肯定非雕刻莫屬。

明永樂 剔紅撫琴圖八方盒

雕刻確實(shí)極其考驗(yàn)功力，素有“出刀無悔”之說，尤其雕刻人物，沒有數(shù)十年的功力很難下刀，說難度最大也不為過。

但耗時(shí)最久的還真不是它，反而是在一連串工序中，看起來最沒存在感、也最沒技術(shù)含量的涂漆。

能夠進(jìn)行雕刻的漆層，一般厚度在8-15毫米，1毫米的厚度需要反復(fù)刷漆20遍，要想得到15毫米厚的漆層，至少要刷個(gè)300道漆。聽起來感覺也不是太多對(duì)不對(duì)，干活麻利點(diǎn)刷上個(gè)一天也就刷完了。

可問題的關(guān)鍵是，必須等到上一層刷上去的漆將干未干之時(shí)，才能開始刷第二層。為了保證漆層不開裂，這個(gè)干燥的過程還不能烘干、不能曬干，只能在室內(nèi)自然陰干。

大漆在濕熱的環(huán)境下干燥比較快，所以一年中溫濕度條件最好的夏天，一天能刷上兩層，其余多數(shù)時(shí)候一天只能刷一遍。算下來，15毫米厚的漆層最少也要150天，差不多半年才能刷完。

這是再純屬高超的技藝也無法改變的，完全由時(shí)間造就的藝術(shù)。

色 / 彩
最愛那一抹中國(guó)紅

雕漆作品大多數(shù)時(shí)候不叫雕漆，而是根據(jù)髹（xiū，意為把漆涂在器物上）漆顏色的不同，叫做“剔紅”“剔黑”“剔黃”“剔綠”……總之，是啥顏色就剔啥。

明萬歷 剔黃龍鳳紋圓盤

當(dāng)然，也有例外的，比如剔彩和剔犀。

剔彩，顧名思義就是一件雕漆作品上出現(xiàn)了至少兩種以上色彩。

清乾隆 剔彩山水人物琮式盒

要達(dá)到這種效果，有兩種方法，一種叫“重色雕漆”。指的是在胎體上分層涂刷出不同顏色的漆層，雕刻時(shí)，需要哪種顏色，就讓哪一層露出來，覆蓋在上面的漆則全部剔除。

另一種方法比較“省時(shí)省料”：先在一種顏色的漆上雕出圖案，然后根據(jù)需求，把一部分圖案輪廓內(nèi)的漆剔除，重新填上其他顏色，再在新的漆層上雕刻出細(xì)節(jié)。這種局部填漆的方法叫做“堆色雕漆”。

清中期 剔綠加彩張果老渡海圖桃式盒，做法是先髹綠漆以刻波濤，后剔除人畜及花瓣輪廓內(nèi)的綠漆，填入紅漆并雕仙人騎驢及花瓣圖飾

比較之下，剔犀雖然也有兩種以上的色彩，但與剔彩的不同之處在于，它的色彩不體現(xiàn)在圖案表面，而在刻痕的側(cè)面。

清乾隆 剔犀如意云紋方盒細(xì)節(jié)

制作剔犀漆器時(shí)，需要用2種以上顏色的漆，在胎體上有規(guī)律、有層次的重復(fù)涂刷，雕刻的時(shí)候，45度角下刀，使刻痕側(cè)面露出不同顏色漆層相間隔而產(chǎn)生的紋理。

不過單色也好，多色也好，你會(huì)發(fā)現(xiàn)雕漆作品最常出現(xiàn)的顏色也就那幾種：黑色、紅色、黃色、綠色，而且除了黑紅兩色之外，黃和綠看起來都不怎么正宗的樣子。

清中期 綠地剔紅十八羅漢筆筒 話說不看名字誰能猜到這背景原來是綠色啊

這種現(xiàn)象其實(shí)是由大漆本身的特性決定的：大漆的本色是棕色，底色重質(zhì)地又粘稠，很難調(diào)色，自古以來能作為入漆的顏料只有朱砂、赭石、雄黃、石青、石綠、松煙等數(shù)種。即使現(xiàn)代顏料種類增多，也始終跳不出黑、紅、黃、綠、青五色系的范圍。

在有限的顏色選擇中，鮮艷的紅色自然成為了人們的最愛，所以雕漆中常見、最主要的品種就是剔紅。

清乾隆 剔紅海獸圖圓盒

關(guān)于剔紅，還有一個(gè)有趣的知識(shí)點(diǎn)：紅色大漆剛涂開時(shí)色彩艷麗，但大約半小時(shí)后會(huì)逐漸變暗，直至轉(zhuǎn)為褐黑，十二小時(shí)后又逐漸變紅，一年半后紅至頂點(diǎn)。這一過程，行話叫做“吐紅”。

歷 /史
永樂大帝的最愛

中國(guó)古代唯一一部漆器工藝著作《髹飾錄》記載，雕漆工藝起源于唐代，但迄今為止并沒有發(fā)現(xiàn)唐代雕漆實(shí)物。

雕漆工藝的成熟是在元代，而元代的雕漆是浙江嘉興人的天下。

元代匠人會(huì)在作品上留下自己的名字，我們由此得知當(dāng)時(shí)有兩位技藝高超的大師，張成和楊茂，而這兩位都是嘉興西塘人。

雖然是老鄉(xiāng)，但兩位的風(fēng)格并不相同，張成的作品髹漆肥厚，雕工圓潤(rùn)，花卉紋飾邊緣凸起，茁壯豐滿。而楊茂用漆不及張成肥厚，紋飾表面略顯平滑。

元 張成造剔紅梔子花紋圓盤

元 楊茂款剔紅花卉紋渣斗

明代永樂皇帝是雕漆的忠實(shí)愛好者，將雕漆列為皇宮御用不算，還特別指定雕漆為各藩國(guó)之間送禮專用產(chǎn)品。

為了滿足巨大的需求量，朱棣下令在北京成立了一個(gè)專門制作漆器的作坊——果園廠，并到西塘請(qǐng)來了張成的兒子張德剛主持工作。果園廠的工匠都是從全國(guó)各地精選而來，據(jù)記載，分批到果園廠服役的工匠每次都多達(dá)五千余人。

當(dāng)然，這番大動(dòng)作之下的成果也是非常可觀的，果園廠出產(chǎn)的雕漆作品，光潤(rùn)、古樸、渾厚，技藝精湛，精彩絕倫，代表了明代雕漆工藝的最高水平。

明永樂 剔紅花卉紋葵瓣式盞

雕漆無論從用料還是工藝來看，都是奢侈品的奢侈品，與社會(huì)發(fā)展水平息息相關(guān)。因而永樂皇帝帶來的這次雕漆發(fā)展史上的高潮，隨著明末的戰(zhàn)亂和動(dòng)蕩戛然而止。

差不多200年后，乾隆橫空出世，才將雕漆推向了又一次高潮。

清乾隆 剔紅海水游龍紋盒

乾隆的風(fēng)格我們都知道，追求的是極致的工藝。所以這一時(shí)期的雕漆作品，工藝復(fù)雜，紋飾繁縟精細(xì)，一派富麗堂皇、雍容華貴。器型上，大致屏風(fēng)、床榻，小到盤、碗，幾乎無所不包。

清乾隆 剔紅楓葉秋蟲圖盒

當(dāng)時(shí)從事雕漆等漆器生產(chǎn)的，除了果園廠，還有宮廷造辦處漆作。造辦處在各地發(fā)展了多個(gè)承包商，其中蘇州就是造辦處指定的漆器生產(chǎn)所在地，所以才有了開頭蘇州織造接到光緒皇帝訂單的事。

乾隆之后，國(guó)力衰退，雕漆制作日益萎縮，甚至一度中斷。

但好消息是，雕漆并沒有如蘇州織造說的那樣真的失傳，如今，北京、揚(yáng)州、蘇州仍有制作，其中北京雕漆產(chǎn)品，在上世紀(jì)還一度成為出口換外匯的主要產(chǎn)品之一。

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