伊人封面｜譚松韻 韌心逍遙，奔赴山海

作為自帶校園感的演員，

隨著生命體驗的豐富，

譚松韻的角色極富層次感與柔韌感，

有著從十六歲到八十歲超級大跨度。

她本人身上的韌勁也越發凸顯，

在所謂影視寒冬的當下，

角色更多樣更具現實張力。

在沉浸于角色的同時，

她亦收獲了內心的‘逍遙’。

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化著妝，譚松韻突然語氣雀躍起來：“我最愛的化妝步驟來了！”化妝師正用修容筆涂在她臉上。她眼睛亮亮地說，這能勾勒出清晰臉部線條，幫她 “作弊”。這樣的譚松韻穿著背帶褲，看起來青春洋溢，把女明星的“化妝秘籍”就這么透露出來，語速不快，大大方方的。

等妝發換完，她像換了個人：頭發挽在腦后、紅唇搭配黑色露背裙，透著利落的性感，帶著復古港風。坐在被打滿紅彤彤光影的道具大床上，她專業地問：“攝影老師，有什么需要交代的？”

這次我們的主題就是千禧港風，譚松韻回想千禧年自己恰逢十歲，總愛去理發店扎頭發。作為小孩她盤兩個小鬏鬏，頭上別滿發卡，一次能維持一周；家里鏡子背面印著美女畫報，柜子上貼滿《新白娘子傳奇》的大頭貼。

這些細節定義著一個消失的時代，也在她的新戲《我的山與海》里繼續被書寫和講述著有關“70后”女孩方婉之如何從縣城女孩到深圳大都市上市公司老板激蕩人心的命運。

某種程度上，這亦可看作譚松韻的成長。

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暖水瓶、洗臉盆、花邊鏡、塑料梳是《我的山與海》里帶著年代印記的道具。這部戲的故事以貴州、深圳為地域線索，講述了貴州女孩方婉之跨時代的成長故事。和深圳這座城市息息相關，類型和人物設定均鮮少看到。

“一開篇她的身世和選擇就吸引我看下去。” 方婉之是縣城女孩，在愛里長大，結果有一天發現自己是被收養的山村棄嬰，親生母親已離開人世。出于好奇，她回到故土，想看看親人模樣以及探究為什么自己被拋棄。最終，她還是選擇承擔起了本不用她承擔的家族責任，也讓自己的身世成了自己一的羈絆。

人生從此變得激蕩：因故退學去了深圳打工，做過食堂后廚雜工、賓館服務員、拉鏈廠流水線女工，等等。接著從擺攤做牛仔服批發生意起步，進入外貿行業，再開加工廠，然后為拓展玩具生意去外貿大公司當秘書“取經”，最終成為上市公司老板“方總”。

譚松韻從方婉之十幾歲演到五十幾歲，感觸是：“不同階段她的心理狀態截然不同：最初是亭亭玉立的縣城閨秀；剛到深圳時帶著打擊和對未來的迷茫，含蓄得像只小白兔；在食堂工作認識姐妹們后變得開朗；食堂解散后不得不另尋出路，打過工、拉過投資、找過銷路……她快速成長，走上了創業之路。”

40—50歲的戲份最難。比如45—47歲僅兩歲跨度，演出細微差別考驗的就是分寸。那么方法是什么呢？要符合她女企業家的身份，有挺拔的氣質和符合年代的盤發、服裝。體現年齡感則通過妝容，比如眼睛化得不那么亮。到50歲階段，則通過眼紋、眼影、發型來呈現年齡感。

第一次出演如此年齡跨度的角色，譚松韻確定了好幾次四五十歲是不是由自己來演。得到肯定答案后她就想，那我一定要“成為”她。到后期，譚松韻會不自覺做出方婉之的動作，仿佛有了肌肉記憶。

有場戲是50歲的方婉之在廣場上，她看見直播的年輕人，唱卡拉OK的，想到自己剛來深圳時有人扛著錄音機在廣場。年輕人邀請她唱一曲，她唱了一首年輕時的流行歌曲《水手》，并跟著旋律扭動。“我當時就拋開雜念，完全代入角色，琢磨這個年齡的優雅女企業家該有的姿態。”

最打動譚松韻的是方婉之的不服輸和柔韌—面對命運從不低頭且格外懂事有分寸。創業初期做牛仔服生意，進貨太多賣不出去，本錢是借的，她想過找家里要錢，最終也沒開口，全靠自己解決問題；她對養父一直心存愧疚，即便養父從未把她當外人，她也時刻提醒自己，不要再給人家添麻煩了。

最終，在時代變遷和時間流逝中，方婉之實現了自我和解。

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譚松韻生在20世紀90年代，成長期迎來經濟發展最快的時期。和方婉之一樣，她也是緊緊抓住時代浪潮的人。

“你問哪個角色和我相似度更高、代入感更強，我覺得都有共通之處。”方婉之是主動行事的人，從貴州走向深圳，譚松韻則是主動選擇走演員這條路。她在四川瀘州縣城長大，從小就有一張大眼睛娃娃臉，11歲進入四川省舞蹈學校學習古典舞和民間舞，逐漸對表演產生興趣，最終考入了北京電影學院表演系，畢業后進入影視行業。

做演員初期她說沒那么多主動權，不像方婉之能主動掌控方向。因為外形靈動，從最初開始演戲時，她的角色多是高中生、妹妹、女兒。到2016年《最好的我們》播出，憑借“耿耿”譚松韻一下進入公眾視野，氧氣感十足的校園女孩形象深入人心。

接著出演《狐貍的夏天》，是她第一次嘗試職場人。一開始譚松韻心里打鼓—自己這張娃娃臉像不像上班族？“但后來想，職場上也有我這種長相的人啊，沒必要自我設限。”比起外貌特點，她更在意的是心理狀態。

她努力嘗試去突破校園劇偶像形象，在《以家人之名》中成功展現角色的成熟成長，演技得到了進一步認可和接受。現在隨著經驗的深入，她不再刻意改變，更看重與角色、故事的共鳴。

哪怕影視寒冬，2024年到2025年她的創作進入了爆發期，除了極富時代感的現實題材《我的山與海》，還有從少女演到80歲主母的古裝戲《蘭香如故》，以及原創古裝奇幻劇《逍遙》。

《蘭香如故》剛殺青不久，一聊起來譚松韻就辟謠新聞說她“暴瘦15斤”的謠言—“我本來就80多斤，再瘦15斤根本不現實。”其實她體重只瘦了一點，得益于控制飲食，注意健身，身體變得緊實。在橫店拍攝期間，她每天都早起熱身消腫，做開合跳、踩指壓板、拉伸。

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這部戲看似是復仇劇，其實是古代家庭生活劇，核心是從女性視角出發講那個時代下的個人成長。沈嘉蘭小時候經歷過家族重大變故，長大后用許蘭香身份生活，一路被命運推動著前行，最初只想活下來，后來想好好活，最后希望活得有意義，去照亮別人。

“最打動我的是女主的韌勁兒。她做丫鬟時特別藏巧，什么都懂，卻只為了活下來。但到了需要自保或保護身邊人時，再用聰明才智化解危機。最后成為德高望重的家族主母。”

最引人注目的是譚松韻出演角色80歲的白發老年造型。這一造型，在開機前就做了3D整模，試妝則花了六七小時。上完妝，身邊人都沉默了—她蒼老的樣子很真實，臉上布滿細紋，手上滿是老年斑，讓人唏噓。譚松韻本沒太大感覺，但卸妝的感受很復雜，好像一點點從白發蒼蒼的老太太又回到年輕的樣子，讓她有種 “活完一遍重來”的感覺。

當問她有沒有想過自己白發蒼蒼時是什么狀態，她說：“沒想過，但希望能成為像蘭香一樣的優雅老太太。”

在劇組五個月充實且有節奏，每天都沉浸在角色當中，直到轉頭看到“殺青大吉”的橫幅，譚松韻才驚覺真的結束了。五個月體驗著許蘭香的人生，回到現實世界難免有落差，“不免有點惦記和想念”。

再見許蘭香，譚松韻飛去了馬爾代夫。

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馬爾代夫Joali島水清沙幼，沙質細膩如粉，有一條浪漫的拖尾沙灘，海水清澈透亮，有著迷人的漸變色。譚松韻住在海上水屋，目之所及，皆是清透治愈的海。熱帶的風拂面而過，時間變得很慢。最治愈的是，大腦放空，“不用想今天我要干啥、幾點起、明天還有啥事”。

她說旅行的意義，就在于把工作或長期積累的壓力釋放出去。

最新三部戲，譚松韻快節奏運轉。先是拍完《逍遙》略作休整，接著《我的山與海》和《蘭香如故》無縫鏈接。當問她平衡高壓節奏的關鍵是什么時，譚松韻的答案是：保持松弛感。以前晚上擔心吃多了第二天腫，但拍《蘭香如故》時她發現吃了不一定腫，不吃也未必消腫，索性不委屈自己，吃了更有動力第二天運動消腫。

和兩三年前相比，她最大的變化是心態上更向內求、自主性更強。“我的自主性更多體現在不被外界干擾，專注自己的工作和生活。畢竟這幾年世界變化大，沒必要讓自己太累。”她笑著說， “人最終結果都一樣，沒必要為難自己。”這減少了內耗，讓她獲得更大的安全感。

像方婉之一樣，譚松韻也一步步完成了自我和解。

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就此面對外界，她有了更自如的距離。工作時全力創作，私下也保留自己的空間。她希望和“粉絲”像朋友一樣相處，在工作場合多多交流，私下場合多給彼此空間。

關于新一年，譚松韻沒有太多期許。“對戲也是如此，希望越大，執念越深，反而容易受傷。但會想體驗新東西，比如發展更多愛好，表演上也會琢磨用更豐富的方式處理角色，挖掘內心和成長記憶。最近還想把唱歌變得更專業。”

在《逍遙》里，她出演了不被欲念支配的女孩肖瑤。“她沒那么重的心思，活得很快樂，性格機靈，是個自由隨性、江湖氣十足的女孩。”肖瑤的人設不設限還在于，她不止這一世，會穿越到多年以前展示副本故事。每一個故事都像一個平行空間，讓譚松韻感慨：這次把所有的類型都演遍了。

最棒的是，這次她玩得很開心。

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出品人／陶玲

監制／Dahlia

策劃、造型／Coka Lee

攝影／范一

化妝／王亞飛WOW Studio

發型／文靜WOW Studio

出鏡模特 / 洛桑維色（火石文化）

采訪、撰文／細補

服裝統籌／小瑜

服裝助理／Lily、悅悅

美術道具／盧燁璇（Young Chic）

版式設計／王平

新媒體編輯／Jasmine

新媒體排版／NIMO