北京
當文學與戲劇碰撞，
當生死被置于舞臺的聚光燈下，
一場超越現實與夢境的旅程即將啟程。
余華筆下冷峻而深情的《第七天》，經由先鋒戲劇導演孟京輝的再度詮釋，即將于深圳安托山公共文化中心·大劇場全新上演！
這不僅是一次經典的再現，更是一場集結影視與戲劇頂尖力量的舞臺盛宴——陳明昊、黃湘麗、李庚希，三位各具光芒的演員首次同臺，帶領觀眾走進那個徘徊于陰陽縫隙的世界。
01
為什么是《第七天》？
文學與舞臺的雙重覺醒
《第七天》的故事，源自一個普通人死后的七日見聞。在余華平實卻鋒利的筆觸下，生死不再是界限，而成為審視現實、溫情與荒誕的透鏡。這部被譽為“中國當代文學無法繞開的寓言”，在孟京輝的手中，被注入了戲劇的靈魂與身體的溫度。
舞臺之上，生死之門輕啟，記憶成為可觸摸的房間，死亡化作可供停靠的霧港。視覺藝術家張武與燈光設計師王琦聯手構建出迷幻而超現實的視覺空間，巨大的機械、扭動的齒輪、倒轉的時鐘……一切都在訴說：這里，時間可以重塑，記憶擁有輪廓。而EB Virus樂隊的現場演奏，不再只是背景音，它成為推動劇情的心跳、潮汐與刺痛，讓整個劇場沉浸在真實卻失衡的情感脈搏中。
02
為什么是他們？
三位演員，三種奔赴
這一次的《第七天》，
因三位主演的加入
而被賦予全新的張力與期待。
陳明昊：
舞臺上的“兇猛野獸”
被觀眾稱為“戲劇狠人”的陳明昊，早已是劇場中一股公認的、原始而兇猛的能量。從《兩只狗的生活意見》里那個在生活渾水中撲騰卻心懷理想的“來福”，到《茶館》中令阿維尼翁戲劇節為之震撼的“王利發”，他的每一次登臺，都像一場即興的危險游戲，充滿不可預測的張力。法國媒體那句“近乎瘋狂”的評價，精準捕捉了他表演中那種灼人的生命熱度。
《兩只狗的生活意見》劇照
然而，這位舞臺上的“野獸”，其能量并非只在劇場中蘇醒。在影視的世界里，陳明昊同樣留下了令人過目不忘的深刻印記。無論是《漫長的季節》中令人唏噓的市井人物，還是其他作品里或張揚或內斂的角色，他都展現出一種將戲劇張力悄然注入生活化鏡頭的非凡能力。他的影視表演，往往帶著一種可貴的“舞臺體溫”——那不是夸張，而是一種高度凝練的、每一處停頓與眼神都經過內心錘煉的精準。正是這種在鏡頭前對人性幽微處的反復勘探與沉淀，反向滋養了他的舞臺，讓那股標志性的“瘋狂”并非漫溢的洪流，而更像一座休眠火山內部精準有序的醞釀與噴發。
在《第七天》中，他化身徘徊于生死縫隙的“楊飛”。觀眾迎來的，將不僅是那個充滿原始爆發力的陳明昊，更是一個融匯了影視表演中對復雜心理的深邃洞察、與劇場能量中極致身體性的嶄新靈魂。他以一種深入肌理的心理現實主義，在文本的荒誕與命運的悲劇之間，精準地剖開人性的裂隙。在他身上，從影視劇中淬煉出的“克制”與舞臺上本能的“洶涌”將形成強大的張力場——靈魂中的猛獸，其每一次沖擊都伴隨著清醒的痛楚與抉擇。這種游走于不同媒介所淬煉出的復雜而深邃的表演質地，正是新版《第七天》舞臺上一道令人屏息凝神的風景。
黃湘麗：
“獨角戲女王”的舞臺變形記
有“獨角戲女王”之稱的黃湘麗，是孟京輝口中那位“細膩、柔媚與冷艷之間，又有一點可愛”的“不可多得的百變女郎”。從《一個陌生女人的來信》到《狐貍天使》，她在獨自一人的舞臺上，以近3000場的驚人演出量，展現了無與倫比的情感張力與肢體控制力。但這位舞臺上的絕對主宰，其藝術的版圖早已超越了獨角戲的疆域。
《一個陌生女人的來信》劇照
2019年，在婁燁導演的電影《蘭心大劇院》中，黃湘麗飾演了留學歸來的情報員白云裳。這個角色需要與鞏俐飾演的于堇上演復雜細膩的情感糾葛，而黃湘麗貢獻了克制內斂、情緒飽滿的銀幕首秀。這段經歷讓她深刻體會到鏡頭與舞臺的差異——電影給予的試錯時間更短，要求演員更精準地“成為”角色。她將這份在攝影機前淬煉出的對細節的精確掌控，重新帶回舞臺，使自己的戲劇表演在充沛的爆發力之外，增添了一層更耐人尋味的細膩肌理。
《蘭心大劇院》劇照
2025年，黃湘麗完成了一次至關重要的身份蛻變。她執導了日本荒誕派大師別役實的經典之作《廁所在這里》，作為自己的導演首秀。在烏鎮戲劇節的星空下，這部作品以“尷尬到笑的瘋魔喜劇”面貌亮相，獲得了熱烈反響。
《廁所在這里》劇照
這一次，她不再是舞臺上那個向內燃燒、自我完滿的獨角敘述者。她戴上紅色假發與墨鏡，身著刺眼的綠裙，以全局導演的視角，精準地調度舞臺上的每一次尷尬停頓與荒誕對話。這部被譽為“喜劇版《等待戈多》”的作品，證明了她不僅能駕馭極致的個人情感，更能以冷冽的幽默和精準的節奏，解剖現代人的集體孤獨，展現了她作為創作者更寬廣的視野與控制力。
《廁所在這里》劇照
正是帶著這份從獨角戲、影視到導演工作中積累的、對人性復雜層面多維度理解的深厚功力，黃湘麗在全新版本的《第七天》中，將解鎖其舞臺生涯又一次華麗的“虹變”。她將一人分飾多角，不僅是溫婉銳利的“李青”，還可能是詭辯妖艷的斯芬克斯。過往在獨角戲中駕馭多個靈魂的經驗，讓她能舉重若輕地在不同角色間切換；影視表演打磨出的內在細膩，讓她能賦予每個轉瞬即逝的鬼魂以真實的溫度；
她將用靈動的肢體與一人千面的演技，穿梭于不同靈魂之間。我們看到的，將不僅是一位技藝精湛的女演員，更是一個集表演者、創作者與敘事洞察者于一身的完整藝術家。帶著火的熱烈與霧的神秘，她將成為連接生死、夢境與現實最不可預測而又至關重要的關鍵符碼。
李庚希：
從熒屏到舞臺的“探索”之旅
帶著“首個00后金雞影后”光環的李庚希，此次做出了一個在旁人看來頗為“非常規”的選擇——走向充滿未知與即興的劇場，在《第七天》中飾演那個于生死縫隙中孤注一擲的“鼠妹”。這并非一次簡單的跨界玩票，而是一位青年演員對自我疆域一次清醒而勇敢的“打破”，是她藝術生命進程中一次縱深探索。
影視疆域：在“真實”中淬煉的表演基石
回望李庚希的熒屏之路，“真實”是她最醒目的注腳。從《小歡喜》中靈動又飽受壓抑的喬英子，到《漫長的季節》里命運蒼涼、完成教科書級“黑化”的沈墨，再到讓她榮膺金雞獎最佳女主角的《我們一起搖太陽》中堅韌無比的凌敏，她始終在用近乎“笨拙”的真誠，挑戰每一種生活的可能性。這些經歷鍛造了她兩項關鍵能力：一是對角色心理肌理細膩無比的勘探與共情，二是面對鏡頭時，將巨大情感濃縮于克制表達的精準控制力。影視表演賦予她的，并非技巧的炫示，而是如何“成為”另一個人，并承載其生命重量的深沉體驗。
《兔子暴力》
探索可能：邁向劇場，一場冒險
然而，正是這份對“真實”的極致追求，推動她走向了劇場。在她看來，影視是“雕刻時光”，允許反復打磨；而戲劇是“燃燒此刻”，無法重來，不容喘息。這種“一次性”的現場藝術，對她散發著強烈的吸引力。她曾在倫敦巴比肯劇院觀看《海鷗》，凱特·布蘭切特表演中那種打破“第四堵墻”、與觀眾呼吸共震的現場能量，深深觸動了她。她意識到，那里存在著一種更原始、更直接的“真實”——一種與集體生命經驗即時共鳴的真實。
因此，她要將在鏡頭前練就的細膩情感儲備，置于劇場高壓的熔爐中，檢驗其瞬間爆發與持續輻射的純度。飾演“鼠妹”，這個在余華筆下于冰冷塵世與虛妄彼岸間徘徊的少女，正需要這種“脆弱與倔強的合金”質感。這一次，她將運用整個身體作為敘事工具，憑聲音、肢體和毫無保留的情感投入，構建一個能讓觀眾信服、并為之揪心的靈魂。
舞臺展望：一場叩問靈魂的旅程
可以預見，在《第七天》的舞臺上，李庚希帶來的將是一種珍貴的“陌生感”與“沖擊力”。我們期待看到的，是一個優秀的青年演員，如何以其全部的感受力與生命力，正面撞擊戲劇藝術的現場性本質。這道從熒屏躍向舞臺的“刺目之光”，其過程本身的燃燒，或許比結果更為耀眼。
《狂野時代》
這一次，她的“真”，將不再是鏡頭特寫下的私語，而是需要投射至劇場每個角落的宣言；她的“狠”，也不再是劇情鋪墊后的爆發，而是需要在分秒之間建立信服力的當下抉擇。李庚希不僅要打破觀眾對她“金雞影后”的單一想象，更意在打破橫亙于不同表演媒介之間的那堵慣性之墻。她的旅程，印證著一位嚴肅演員對藝術本質永不停歇的叩問。
03
年度大戲
與我們共赴這場生死之約
當余華的文字在孟京輝的調度下醒來，當陳明昊的“野”、李庚希的“真”、黃湘麗的“變”交織于同一時空——我們迎來的將不僅是一場演出，更是一次對生命、記憶與存在的集體凝視。
生與死的世界，哪個更真實？哪個更溫暖？當命運的幽靈在舞臺上低語，當音樂如心跳般撞擊胸腔，所有的答案，都將在劇場漆黑的懷抱中，悄然浮現。這場跨越文學與劇場、生活與冥想的旅程，需要你的在場。
讓我們
共同推開那扇生死之門，
在《第七天》的夢里，
找回對自己生命的一次深情回望。
期待與你，
劇場相見。
深圳｜安托山公共文化中心·大劇場
2026.1.2-1.3
成都｜四川大劇院
2026.1.9-1.10
武漢｜武漢琴臺大劇院
2026.1.16-1.17
余華原著，孟京輝導演
陳明昊、黃湘麗、李庚希全新陣容主演！
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「演職人員表」
原著：余華/導演：孟京輝/舞美設計：張武/燈光設計：王琦/音樂總監：華山/服裝造型設計：于磊/作曲：華山、王闖/作詞：黃湘麗、梅婷、陳明昊/現場樂隊：EB Virus/
領銜主演：陳明昊 黃湘麗 李庚希/主演：孫雨澄 韓碩 肖鼎臣 王梓行 李靖雯/
舞美總監：于磊/燈光統籌：陳楠：音響技術：于飛/燈光技術：王育好、李震宇/舞美技術：張明帥、郭三三/服裝：李迎新/化妝：羅圓/導演助理：李華一/舞美總監助理：賈玉瑩/制作總監：文榮華/制作統籌：曹上/執行制作：張琪/宣傳總監：王好/宣傳：苗丹、王芷淳、徐唯嘉/海報設計：黃依婕、王藝學/創意攝影：美國隊長/紀錄片拍攝：陳旭人人
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