再談《得閑謹制》，導演想表達的到底是什么？可惜了

7月底，《南京照相館》在一片叫好聲中拿下30億票房，亦成為2025年最大的話題電影之一。

討論聲音大，是因為這電影放棄了宏大敘事。

雖然選擇了“南京大屠殺”這個沉重的題材，但聚焦的卻是一群小人物在戰(zhàn)爭背景下，屬于各自的悲劇故事。

很新穎，也很抓人。

幾個月后，同為抗日題材的電影《得閑謹制》上映了。

這一次同樣是聚焦小人物，而幕后陣容更是孔笙+蘭曉龍的王者級搭配。

作為正午陽光的第一部電影，影視大佬勇闖大銀幕，結果如何？

吵翻天了！

一星五星齊飛，口碑兩極分化成這樣了？

想到會有爭議，但沒想到爭議這么大。

雖然電影才上映了一天，但目前的評論區(qū)已經(jīng)全部淪陷。

只要有關《得閑謹制》的評論區(qū)，你就會發(fā)現(xiàn)一個很奇怪的現(xiàn)象——

五星連著一星瘋狂過山車，喜歡的人長篇大論，把電影從頭夸了個遍，而討厭的人也同樣滿腔怒火，恨不得讓電影當場下架。

年度十佳和年度最爛，竟然統(tǒng)一出現(xiàn)在了一部電影中。

當然，或許這是作為一部“頂流”主演所帶來的副作用。

但仔細翻閱網(wǎng)友的評論之后就會發(fā)現(xiàn)，其實很多網(wǎng)友針對的并不是肖戰(zhàn)，而是電影中的劇情——

為什么把國人刻畫這么慫？為什么bug這么多？為什么每句臺詞都這么拿腔拿調(diào)？

當然，這些問題在我發(fā)布的首發(fā)影評中，已經(jīng)有過涉及。

孔笙和蘭曉龍首次拍電影顯然是有些水土不服，犯了老毛病，過于追求觀點輸出，反而忽略了商業(yè)電影的基本觀賞性，形式大于內(nèi)容。

整部電影的主線混亂，群像戲完全可以說用稀爛來形容。

明明時長不短，但感覺每個角色都沒立住。

因為大部分時間，他們都用來念金句了，反而懶得去具體描寫真實的生活狀態(tài)。

甚至主角的人物弧都很模糊，感覺他變了，但又看不出從哪變的，而一直懸浮的人物，也根本提不起興趣讓觀眾去感受他的心境。

畢竟，能讓一個老鉗工喊出：“像一個人那樣死去，像一群人那樣前仆后繼！”

這文縐縐的臺詞實在是太突兀了。

你能想象黃渤在《斗牛》中念詩嗎？就是這種感覺。

所以，在昨天的文章中，我對《得閑謹制》的評價不算太好。

雖然能看出導演和編劇有表達，但就像是剛剛撲街的《狂野時代》一樣，最起碼要保證表層故事是好看的，是能自圓其說的，才能征服大部分觀眾。

當然，話再說回來，要說《得閑謹制》是一部“爛片”嗎?

絕對不是的。

相反的，正是因為孔笙與蘭曉龍?zhí)氚堰@部電影拍好了，太想讓這部電影具有教育意義了，結果用力過猛，過猶不及。

而拋開《得閑謹制》商業(yè)能力不足的問題，再看這部電影的表達，其實在國產(chǎn)電影中的確是很“新”的抗日電影。

勇敢，成長，覺醒

不同于一般抗日題材電影中的“打→敗→打→贏”的回合制節(jié)奏，《得閑謹制》的整體結構是反套路的，這也是它在商業(yè)性上發(fā)揮不足的主要原因——

逃→逃→又逃→繼續(xù)逃→無處可逃，打吧！

整部電影中的所有人物都是“反英雄”式的草根。

逃出南京城，又被日軍轟炸搬家的主角一家；

另一頭，又是對戰(zhàn)爭極為抗拒，聞風色變的年輕炮兵長，而身后的士兵也都是隨便抓來的替補隊員。

電影開始，他們就像是損友在拌嘴，根本沒有意識到發(fā)生了什么，隨著一聲炮響，他們突然感受到了死亡威脅，四散而逃。

接著就是逃，逃，不斷的逃。

從一開始電影就剝離了主角光環(huán)，也沒有試圖鋪墊什么天降神兵的反轉(zhuǎn)，從而告訴觀眾一個殘酷的事實——

這部電影里，是沒有救世主的。

他們一路小跑，逃到了一處“戈止鎮(zhèn)”。

這個村就像是他們一樣，是個完全沒有任何戰(zhàn)略意義的地方，也正因此非常安全。

因為根本沒人在乎，就像是他們一樣。

戈止，止戈，不打，就是主角們的人生信條。

正如肖戰(zhàn)對村民演講時的那句話：

“你們可以藏起來，只秉承一個概念，反正倒霉的是我的鄰居！”

電影中還有一個情節(jié)，主角的孩子“莫等閑”說了一句“我還要活到5歲那么久嗎？”

他們對戰(zhàn)爭的恐懼，甚至超越了生存的欲望。

盡管偏安一隅，但他們依然活在巨大的恐懼中，隨時都會崩壞。

可時代的一粒沙落到人身上就是一座大山。

古人說“天下興亡匹夫有責”，但話人人都會說，可在這么大的國之前，我一個小小的家又能做什么？

還不如躲著，結果越躲越逃，越逃越躲。

進而，甚至喪失了基本的反抗能力，淪為任人宰割的戰(zhàn)爭資源。

三個日本兵的闖入理由很有意思——

他們誤把這里當成了“武鎮(zhèn)”。

把“戈止”，誤認成了“武”，你不想打，我偏偏找上門來打你。

這就是戰(zhàn)爭真正的殘酷，也是每一個人會面臨、也必須要面臨的抉擇——

你沒的逃！要么死，要么打！

而三個日本兵沒有部隊，沒有編號，甚至連基本的戰(zhàn)爭任務都沒有。

他們就像是三個來自日本的孤魂野鬼，帶著軍國主義的原始欲望，來到了這一處栽滿中國村民的桃花源。

他們是什么？

是戰(zhàn)爭中最純粹的“惡”。

尹正飾演的日本士兵，有兩句話讓我印象非常深刻：

“他為什么逃？我殺他家人了嗎？”

“我們沒有殺你的家人——我們還沒有殺。”

仔細理解這兩句話的前后邏輯，你會發(fā)現(xiàn)這些日本兵對于“殺中國人”是完全沒有任何負罪感的，甚至帶著某種使命，默認為他們早晚都會去做的事。

軍國主義，讓他們變成了野獸。

而野獸最擅長的，就是利用恐懼——

“順民，我不相信，恐懼，我信。”

憑什么3個日本兵就能控制一個50人的村子？

他知道你們不敢。

村民們面對著三個日本兵，當然是麻木的，膽怯的。

廖凡被嚇到差點尿褲，肖戰(zhàn)雙目無神，村民們藏在家里甚至不敢大喘氣，甚至有一個村民——

明明全副武裝，開門就抵住了日軍的脖子，可日軍一個表情，竟然把他嚇得丟盔棄甲，舉手投降。

在巨大的人數(shù)優(yōu)勢面前，村民們聽到“日本兵”這三個字，仍然會嚇瘋了，嚇傻了，嚇跑了。

就連彭昱暢飾演的士兵們都潰不成軍，胡亂打光了子彈，象征性完成任務。

在被軍國主義批量生產(chǎn)的日本人面前，中國人就像是完全不同的兩種生物，只能淪為魚肉。

怕，太怕了。

可怕，就會失去一切！

于是肖戰(zhàn)發(fā)了瘋一樣在村里狂奔，“我們可以殺了他們！我們的家人就能活！”

即便手無寸鐵，但在日本人面前，也要用牙咬出一道血印來。

這是肖戰(zhàn)對村民說的，也是電影想要對所有觀眾說的。

直到這里，村民們才意識到什么叫“國家興亡匹夫有責”。

戰(zhàn)爭會給每一個人無數(shù)個選擇的機會，而每一個細微的選擇，每一次退讓或勇敢，都能匯聚成歷史的河流，導向一個可見，又不可見的結果。

興或亡，攥在每一個人手里。

總要有人做第一個，我，想要做第一個！

到最后，村民們終于意識到了，不能再逃了，不能再跑了。

到逃無可逃，跑無可跑的境地時，國將不國，家，也沒了。

他們奮起反抗，有口水吐口水，有炮開炮！軍人用胸膛抵御日本人的鋼鐵巨獸，終于換來了真正的勝利。

這是村民的一次小勝利，也是中國人的一次大團結。

如果說《南京照相館》揭開了侵華日軍的偽善，那《得閑謹制》講的就是看到日軍真面目后，我們應該怎么做。

它直面了國人的麻木，也大膽鼓舞著所有國人——

要自信，要勇敢，要直面困難，要站出來捍衛(wèi)家人。

止戈為武，當純粹的暴力降臨時，當家人的生命被威脅時，當國家的命運發(fā)生動搖時，團結抗爭才是唯一的出路。

最后

誠然，《得閑謹制》的理想抱負很大，我甚至能夠想象主創(chuàng)人員在確定好電影主題時，那慷慨激昂的樣子。

只是可惜，醋調(diào)好了，可餃子卻不好吃。

從表層故事來看，電影的黑色幽默、荒誕、寫實、隱喻，各個風格都充斥著油水分離的顆粒感，而整個故事也似有似無，漂浮在戈止鎮(zhèn)的土地上。

所以，《得閑謹制》是一部復雜的電影。

如果吐槽，劇情bug，觀感，突如其來的喜劇包袱，很多地方都千瘡百孔。

但要說夸，主創(chuàng)的精神仍然熠熠生輝。

這并不是一部成功的電影，但至少是一次成功的嘗試，期待下一部正午陽光的電影吧。

——全文完。