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每每看到陳增勝的作品都想了周臣。
當(dāng)代人很多人都不知道“周臣”這個(gè)名字,即便從事藝術(shù)的畫(huà)家知道“周臣”這個(gè)名字的也不多,但周臣卻無(wú)可替代地存在,并被時(shí)人稱之為“老畫(huà)師”。
在筆者的心目中,陳增勝是當(dāng)代的“老畫(huà)師”。
1941年出生的陳增勝,80多歲了。
陳增勝出生在山東招遠(yuǎn)市,早年跟隨孫其峰學(xué)習(xí)繪畫(huà),曾先后擔(dān)任招遠(yuǎn)市文化館副館長(zhǎng)、威海市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、威海畫(huà)院副院長(zhǎng)等職,也是中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省畫(huà)院高級(jí)畫(huà)師。其作品多次參加展覽,多次獲獎(jiǎng),并出版多種畫(huà)集,其中很多作品被國(guó)家文化單位、收藏家收藏,視若珍寶。在此不一一列舉,但必須強(qiáng)調(diào)的是,一切榮譽(yù)都是對(duì)一位“老畫(huà)師”執(zhí)著藝術(shù)純粹性的嘉獎(jiǎng),而收藏陳增勝的作品則是對(duì)其藝術(shù)成就的最佳肯定。
與碩果累累的嘉獎(jiǎng)相比,筆者更感慨陳增勝的藝術(shù)本體。貍貓走獸、松鼠靈猴、禽鳥(niǎo)飛鳴、果蔬蟬蝶、汀花野竹,還有人物、書(shū)法,陳增勝皆有涉獵,而且各臻其妙,并在漸進(jìn)、漸悟、漸變之中,進(jìn)入了“通會(huì)之際”,“書(shū)畫(huà)俱老”的狀態(tài)。
這是一種人生狀態(tài),更是對(duì)繪畫(huà)的態(tài)度。唯有對(duì)繪畫(huà)執(zhí)著于純粹之心的態(tài)度,才能實(shí)現(xiàn)“澄懷昧道”“含道映物”的狀態(tài)。
筆者在書(shū)畫(huà)圈兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)接近三十年了,曾多次為陳增勝的老師孫其峰提供服務(wù),也算很熟了,對(duì)孫其峰的學(xué)生陳增勝早有耳聞,卻從未見(jiàn)到過(guò)陳增勝炒作過(guò)自己,即便十幾年前書(shū)畫(huà)市場(chǎng)蓬勃發(fā)展之時(shí),大家都爭(zhēng)先恐后地“表?yè)P(yáng)與自我表?yè)P(yáng)”,“吹捧與自我吹捧”,以求得關(guān)注,筆者也從未見(jiàn)過(guò)陳增勝跟風(fēng)蹭熱,更未見(jiàn)到過(guò)陳增勝夸夸其談,四處走穴,他總是儒雅地靜守其心、寧?kù)o地追逐其藝。
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陳增勝繪畫(huà)作品《目光似雪草木寒》
在經(jīng)濟(jì)浪潮不斷愰動(dòng)八尺畫(huà)案的今天,無(wú)疑,保持定力一定是一種態(tài)度,如同“洛陽(yáng)紙貴”時(shí)期“吳門(mén)畫(huà)派”的奠基人周臣一樣“兩耳不聞窗外事,一心只向圖畫(huà)開(kāi)”,“心齋”“坐忘”,畫(huà)畫(huà)、畫(huà)心、畫(huà)情感。
而在藝術(shù)多元化、審美多樣化的當(dāng)代畫(huà)壇,如何在深度追求上獨(dú)居精神高點(diǎn)?如何在“守正與創(chuàng)新”中走出一條符合新時(shí)代大眾審美情趣的藝術(shù)形式?無(wú)疑需要大膽的舍取。陳增勝丹青抒懷,筆觸烙跡于淡泊,情感闊達(dá)于心境,在有效的創(chuàng)作實(shí)踐中,不刻意迎合他人而失去獨(dú)立的精神追求,也不僅僅為了風(fēng)格面貌而刻意追求特點(diǎn),而是“或取諸懷抱,悟言一室之內(nèi),或因寄所托,放浪形骸之外”,直至“老當(dāng)益壯,不移白首之心”。
幾十年以來(lái),陳增勝不求功名,精于筆耕,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,批理點(diǎn)畫(huà)之理,把傳統(tǒng)技法與新時(shí)代藝術(shù)語(yǔ)言疊加。幾十年以來(lái),陳增勝讀孔孟、老莊、詩(shī)詞,深悟文化之妙,積學(xué)多識(shí),厚文養(yǎng)正,把獨(dú)特的才情融入到自己對(duì)傳統(tǒng)文化的理解之中,應(yīng)時(shí)代之變而變,隨古今之變而變,寫(xiě)花鳥(niǎo)、畫(huà)動(dòng)物、繪人物,縱情書(shū)法之中。
“老畫(huà)師”都有著嫻熟的技術(shù)。
陳增勝的技術(shù)體現(xiàn)于“老”。陳增勝?gòu)膫鹘y(tǒng)之中走來(lái),他有著深厚的傳統(tǒng)功力,他曾“血戰(zhàn)古人”,“用最大的功力打進(jìn)傳統(tǒng)”。事實(shí)上,“學(xué)習(xí)傳統(tǒng),深入傳統(tǒng)”也是“老畫(huà)師”的情感所在,而孫其峰一脈相承的繪畫(huà)理念也始終保持著對(duì)傳統(tǒng)的尊重,陳淳、徐渭、吳昌碩、齊白石、孫其峰等藝術(shù)淵源歷來(lái)都注重筆墨,講究格調(diào),強(qiáng)調(diào)意由心生。陳增勝是孫其峰的學(xué)生,心追手摹傳統(tǒng),向往神會(huì)古意,也一定是其恪守的原則,如真理一樣顛撲不破。于是,筆墨就成了“老畫(huà)師”陳增勝的畢生追求。
“廢畫(huà)三千”的實(shí)踐與恒心駐守的追求相輔相成,陳增勝也就“無(wú)意于佳乃佳”地形成了“老”的技術(shù),老辣、恣肆、酣暢在筆底生發(fā),枯筆、潤(rùn)墨、逸趣在楮素之間,吟詠吐納,似有金玉之聲。
比如陳增勝的人物,他遵循著“徐蔣體系”的藝術(shù)宗旨,一路探索前行,創(chuàng)作了大量的作品,而在具體表現(xiàn)技法方面,陳增勝既注重筆墨韻味,又講究洗煉而精準(zhǔn)的造型,既強(qiáng)調(diào)形、線、色、光、影之間的變化關(guān)系,又關(guān)照自己自由的心性、舒暢的情感。 “筆立其形質(zhì),墨分其多彩”,陳增勝用筆特別靈動(dòng),尤其對(duì)人物細(xì)節(jié)的刻畫(huà),或勾勒、或塑形,嚴(yán)謹(jǐn)不拘謹(jǐn),藏拙不生澀,線條勁韌而流暢,多變而富有質(zhì)感。皴擦、點(diǎn)染,則自由自在,隨意生發(fā)。點(diǎn)、線、面,或虛、或?qū)崳兓喽耍一ド洌⑻帲钊爰±恚瑥V大處,不失韻味,一筆一墨都是百煉成鋼的肌肉記憶,張弛之間無(wú)不凝結(jié)著幾十年的藝術(shù)修為。
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陳增勝繪畫(huà)作品《林中情》
與人物相比,果蔬蟬蝶、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)更能體現(xiàn)其筆墨造詣,筆、墨、水、色,相交相融,互生互離,老筆如秋風(fēng),潤(rùn)墨如春澤,不拘泥常規(guī)、不拘常態(tài)、不拘常法,而畫(huà)面有安、有奇,或安、或奇,卻不面面具到,更不顧此失彼,而是不雕不琢之際,風(fēng)神外溢,渾然一體。他若畫(huà)花,則筆簡(jiǎn)意足,若畫(huà)葉,則清脫純凈,若畫(huà)禽鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú),則空而不虛,簡(jiǎn)而能遠(yuǎn),淡而有味,有筆墨構(gòu)圖的意趣、氣韻、品格,還有師心獨(dú)見(jiàn)的提煉、舍取、融合、互通……,從中可以看到嫻熟的筆墨功夫,也可以看到現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言的充分表達(dá)。
“老畫(huà)師”也都有著溫潤(rùn)情感的藝術(shù)。
陳增勝的藝術(shù)體現(xiàn)于“新”。陳增勝?gòu)膫鹘y(tǒng)之中走來(lái),卻沒(méi)有落入傳統(tǒng)某家某派的窠臼,也沒(méi)有因崇尚古人,而陳陳相因,泥古不化,即便傳統(tǒng)各家各派的優(yōu)長(zhǎng)陳增勝均能“閉目如在眼前,放筆如在手底”,他也不會(huì)借用某家的優(yōu)長(zhǎng)、某派的特點(diǎn)作為己用、占為己有,而是以古人優(yōu)長(zhǎng)為參照,以淬煉古法為我法,并以古人之法融入我法,又以古人之藝為我意,而融了我法,入了我意。甚至,為了不被觀者發(fā)現(xiàn)“似曾相識(shí)”,陳增勝還刻意與古人保持距離,力爭(zhēng)跳出傳統(tǒng),形成己貌。
比如陳增勝畫(huà)的靈猴,或憨態(tài)可掬、或聰明伶俐、或警覺(jué)敏銳,一幅幅活靈活現(xiàn),呼之欲出,筆墨交融著心性,以形寫(xiě)神,則神形兼?zhèn)洌陨駥?xiě)形,則形盡其妙。
比如陳增勝畫(huà)的鷹,或遠(yuǎn)眺、或俯瞰,具象之鷹,惟妙惟肖,生動(dòng)逼真;或展翅翱翔,或搏擊長(zhǎng)空,意象之鷹,遷想妙得,又精于構(gòu)思,妙趣超越物象,意蘊(yùn)超越現(xiàn)實(shí)。當(dāng)具象與意象神遇而跡化,寫(xiě)得是取資天造,鷹絕前象,而表達(dá)得則是入情、入心、入境的時(shí)代風(fēng)貌,與李迪、趙佶、林良、呂紀(jì)等歷史名家不同,也與李苦禪、潘天壽、孫其峰、王子武等老一代藝術(shù)家迥異。
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陳增勝繪畫(huà)作品《秋園小趣》
再比如陳增勝畫(huà)的貓,或悠然、或閑適、或安詳,筆趣妙意橫生,墨韻淋漓酣暢,而筆趣、墨韻等傳統(tǒng)墨分五色的表現(xiàn)手法與透視、造型、光影、色彩等新時(shí)代表現(xiàn)語(yǔ)言交相輝映,既有傳統(tǒng)的筆情墨趣,又彰顯了時(shí)代特色,最妙絕的是,陳增勝總是把貓與場(chǎng)景結(jié)合起來(lái),讓觀者的視覺(jué)隨著貓與場(chǎng)景的關(guān)系而情隨意遣。畫(huà)面中,貓如人,觀者如貓,貓走進(jìn)人的場(chǎng)景,人走進(jìn)貓的世界,強(qiáng)烈的帶入感吸引著觀者走進(jìn)去,聆聽(tīng)貓與天籟、地籟、物籟的聲音,感受意境的無(wú)窮。正因如此,陳增勝的貓與劉繼卣、曹克家、孫菊生的貓有一拼,又有一別,有一拼是異曲同工之妙,而有一別則是風(fēng)姿綽約地獨(dú)特,那獨(dú)特屬于陳增勝的技術(shù),也屬于陳增勝的藝術(shù),更屬于陳增勝的心性。
陳增勝的藝術(shù)既帶著傳統(tǒng)的規(guī)范,又總是以現(xiàn)代人的眼光觀察生活、感受世界,從中提煉出筆墨意趣,又在筆墨意趣之中注入現(xiàn)代人的所思所想,往返之間,凸顯出“師古、師心、師造化”的個(gè)人旨趣,又以“凡數(shù)萬(wàn)本,方得其真”的技術(shù)錘煉,讓藝術(shù)在“澄懷昧象”“臥以游之”的心境之中升騰。
“老畫(huà)師”還有著口碑相傳的品格。
陳增勝的品格體現(xiàn)于溫和。幾十年以來(lái),對(duì)繪畫(huà),陳增勝精專(zhuān)久長(zhǎng),硯邊春秋,每每意有所適,心有所遣,便丹青筆墨,縱逸其間,在筆墨中安頓心靈,在靜心中釋放情懷,而在處世態(tài)度方面,他不爭(zhēng)不搶?zhuān)h(yuǎn)離是非得失,人情世故他也似乎渾然不知,金錢(qián)名利也皆在淡泊的心境之中消融。他以文達(dá)心,以畫(huà)適意,雖然偏居一隅,卻常常放眼綠水,耳目青山,他喜歡與飛鳴為伴、向白云問(wèn)道,他寧?kù)o卻彌漫著真力,他超然卻追逐著藝術(shù)的崇高。
(桑干)
作品欣賞
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