張康樂：前程不必偉大，只需自由

白色華夫格上衣、珠串項鏈、

金屬裝飾手鏈 均為Celine

兩個月前，張康樂在二十四歲生日鐘聲敲響時發布了他的第一首單曲Everything Will be Ok，這首歌旋律輕快、用詞頑趣，尤其是家鄉方言的呈現方式令人在疲憊的日常感到意外的放松。“用方言其實是突然的想法，當時我和家里人正用溫州話打電話，工作室的小伙伴聽到了，就說要不你嘗試一下用溫州話去唱一首歌？我覺得蠻有趣的，就去做了。”

在張康樂眼中，創作有時就是這么簡單的一件事。那些富有生命力的點子以任何一種溫度、任何一種形狀存在于身邊，而他用敏銳的直覺抓住了閃現的花火。創意突如其來，聲音不加修飾，和他想要傳遞的感覺一樣，隨性，自由。“我其實沒怎么學過唱歌，唱功這一塊也談不上過多的技巧，我覺得越自然越好。我就是希望大家能夠樂觀地面對事情，不要內耗。如果遇到了煩心事，我們就出去散散步，剪個頭發，換一身新衣服，保持積極，保持陽光。”

刺繡花卉羊毛外套 Loro Piana

不同于大眾對他的“慢熱”“冷峻” 的既定印象，這次拍攝，張康樂釋放了他充滿活力、更為灑脫的一面，與我們共同呈現了“一個演員的閑暇半日”。初見時，他戴著一頂藍色棒球帽，徑直走進人群，埋頭參與方案討論；他在草坪上為了一張照片，來來回回翻了好些個側空翻；他最喜歡的一個LOOK是襯衫、領帶搭配棒棒糖……他說，“雜志的鏡頭更像是記錄下了一段故事中的一個瞬間，雖然是靜態的，但我覺得它傳遞的內容是流動的，我和大家一起度過了一個愉快的下午。”

白色華夫格上衣、金屬裝飾手鏈、

皮帶、白色拼接球鞋 均為Celine；

牛仔長褲 R13

如果說張康樂在五年的演藝生涯中學到了什么，那就是讓周遭的一切通過自己，擁抱自己，流動起來。“我的表演方式其實就是真誠去感受，去體會情感的流動。每一個角色都會在我身上留下一點痕跡。當我沉浸地經歷他的一段人生時，這個角色反過來也在影響我，他會給我帶來很多成長。”也是這些成長，使張康樂一步一步走得更加堅定。“其實我十七歲的時候有搖擺過。高考前一年，我大多數時間都在北京，真正接觸到了這個行業，才意識到我其實就是一個懷揣夢想的小孩，了解的東西太少了。我當時覺得自己并不適合在這個行業里工作，但我已經為藝考耽誤了文化課，但我也不想輕言放棄，然后就選擇用自己的方式來堅持。”這之后，張康樂再也沒有搖擺過。

刺繡花卉羊毛外套、灰色長褲

均為Loro Piana；皮靴 Prada

近期播出的《長風少年詞》，是張康樂于五年前拍攝完成的個人首部長劇，他一人分飾兩角，詮釋了四種角色狀態：奴隸昆吾、假扮鄂瞬的昆吾、少年鄂瞬與重病鄂瞬。“我那時候是完全沒有古裝戲表演經驗的，面對鏡頭可以說是什么都不懂，現在回過頭來看非常青澀，但也已經是當時的我能做到的最好的了。”時間的流向把十九歲的張康樂重新帶回他面前，他感謝這樣的重逢，讓他能看到自己的一點進步，一點變化。如果有可能，他想對那個少年說，“Hello，17歲的張康樂，我是五年之后的你。我知道很多你即將遇到的事情，但我會不告訴你。什么都知道了，就沒意思了，也沒啥大事，我想讓你自己去經歷。”

白色華夫格上衣、金屬裝飾手鏈、皮帶、

白色拼接球鞋 均為Celine；牛仔長褲 R13

張康樂有一個“表演的匣子”，其中存放著他的觀察、感受，以及關乎內心的時刻，打開“匣子”總能為他打開表演的思路，在腦海中掀起一場美妙的風暴。“如果某一刻觸動到了我，我就會記下那一刻，收藏在我的‘匣子’里面，也許在某次表演中，我可能就把那一刻自然流露出來了。”回溯最初，《掃黑·決戰》是張康樂的開刃之作，也是他第一部大銀幕作品，這部電影在他的“表演之匣”中放入了第一樣東西，熱愛。“那是我第一次演戲，新鮮感和開心甚至蓋過了壓力。我遇到了非常多資深的演員前輩，在他們身上我看到了對表演的熱愛，這是讓我可以一直前進下去的動力。”那么動力推向的終點呢？于張康樂而言，前程不必偉大，只需自由。“我的人生目標并不是一定要達到某一個結果，我追求的其實是一種生活方式，一種自由的、不被束縛的感覺。如果作為演員一定要有一個理想的話，我比較希望我可以和團隊共同完成一部令人滿意的電影。”

條紋西裝 Givenchy by Sarah Burton

黑色背心 Rick Owens

一路走來，張康樂一直在嘗試不同的角色類型。“我比較喜歡去挑戰沒有拍過的、風格差異大一點的角色。”前不久殺青的“四十七”就是這樣一個角色。《四十七》以民國時代為背景，融入了現代格斗與傳統武術。“四十七”在黑淵監獄中經歷了極端成長，從囚徒覺醒成為復仇者，這一切都在張康樂的生活經驗之外。“比較幸運的一點是，開機就拍攝了四十七在監獄里的戲份，體驗到了他的成長環境。我讓自己長時間地處在這樣的環境里，后面的拍攝我才能更堅定，更快進入他的內心。”

白色華夫格上衣、金屬裝飾手鏈、

皮帶 均為Celine；牛仔長褲 R13

由于《四十七》中有大量打戲，在開機前，張康樂除了常規的劇情梳理，還專門學習了馬伽術和綜合格斗。馬伽術源自以色列，擅刺刀與踢擊，核心邏輯在于對戰局的判斷，屬于聰明取巧的近身防御型格斗；綜合格斗則混合了散打、摔跤、空手道、截拳道等多種技術，即不惜一切方式戰勝對手的攻擊性格斗。這兩者的結合使“四十七”擁有了無懈可擊的打斗能力，同時給張康樂的表演帶來了極大挑戰。“導演設計了非常多一鏡到底的打戲，本身這些打戲一個招式里面可能就穿插了很多的技巧，融合起來就比較難，還需要一鏡到底，需要各個部門很完美地去配合，所以有很快過的，也有拍十幾、二十遍的。”張康樂盡量在每天早上開機前都去加練，拍攝間隙，也保持見縫插針地健身。戲中百分之九十的動作戲都由張康樂本人完成，導演曹盾評價說，“他的軀體里藏著野獸般的爆發力”。而對于這樣高強度、不間斷的體能消耗，他表示因為喜歡拍打戲，所以不覺得特別累。“四十七老是會在各種樓房里面穿梭，跳來跳去，在上面跑酷，我也覺得還蠻好玩的，從高處往下看的時候非常刺激。”

牛仔長褲 Givenchy by Sarah Burton

“我在‘地獄’里學到的第一課，除了我的父親，我不信任何人。”這句高光臺詞在《四十七》的殺青片段中一經曝光就引起了廣泛討論，“‘我’從小跟著父親長大，‘我’所有的技能都是他教的，他對‘我’來說是燈塔，是心中的信條，以至于后面知道了父親對‘我’的欺騙，‘我’才會崩潰。”總結過往的拍攝經驗，這次是張康樂與劇中父親對手戲最多的一次，也是最觸動他的一次。“偏后期有一場四十七和父親決裂的戲，那場戲里文戲、武戲都有，我和飾演父親的任達華老師一起拍攝了大概一周，那種和父親決裂的痛苦讓我印象特別深刻。”

皮質大衣、條紋襯衫、領帶、羊毛西褲、

黑色皮鞋 均為Saint Laurent

很長一段時間以來，展現男性角色的英雄主義一直根植在主流電影的敘事中，科班出身的張康樂對于這類作品和角色如數家珍，“我喜歡好萊塢演員阿爾·帕西諾、基努·李維斯……喜歡《斯巴達300勇士》《拯救大兵瑞恩》……也喜歡張藝謀導演的《十面埋伏》《英雄》，因為這些電影中他的個人風格很強烈，色彩和畫面沖擊很具有中國風格的代表性。”他在每部作品中收獲的啟發并非學習某種表演技巧，而是從某一個瞬間去找到更接近真情的東西。“我其實是一個比較專注于自身感受的人，飾演某個角色，我就去找我和這個角色本身的靈魂共鳴。我在意自己的感受，在意角色心中的想法，真情實感地去演繹他，我覺得就夠了。”

條紋西裝、藍色牛仔褲、皮鞋

均為Givenchy by Sarah Burton；

黑色背心 Rick Owens

作為一名青年演員，張康樂也并不固守于創造傳統意義上的男性角色，“一部作品傳遞出來的狀態、情感都只是人性的一小部分，人是有很多面的，每一面我都接受，并且我也支持把各種豐富的多樣性去展示給大眾。力量不只是簡簡單單地存在于拳頭上，一個人的堅韌、堅持、執著，以及保護他人的無私的內心，這些都是力量的表達。”作為觀眾，張康樂看一部作品，更多的是感知自己的內心，“審美這個東西本身就是主觀的，沒有固定的標準，從觀影者的角度來說，自己喜歡就是好的。”他的觀看是自由的，感受是自由的，表演是自由的……一切都在流動，一如他的人生前路。

攝影: 任海華

造型: 涂文峰 Leon Tu

撰文：石尹

編輯：周禾子 Hezi Zhou

選角：張靜 Mia Zhang

時裝編輯：楊藝 YangYi

化妝/發型：英子

制作：王玨 Julie Wang

美術：以為 Yi Wei

執行制片：It’s Fine Productions

攝影助理：王宵玥

場地提供： GREYSTONE 灰石空間

設計：小乙