愛(ài)奇藝首個(gè)虛擬攝影旗艦棚開(kāi)放日?qǐng)A滿收官

“我們做虛擬制作是從國(guó)內(nèi)的特點(diǎn)出發(fā)，注重技術(shù)的實(shí)用化和簡(jiǎn)潔化，做提質(zhì)提效的工具，而非片面去追求規(guī)模和復(fù)雜的技術(shù)，讓虛拍更像開(kāi)源的一個(gè)軟件系統(tǒng)，容易接入新型的創(chuàng)作者。”11月2日，愛(ài)奇藝在橫店舉辦的首個(gè)虛擬攝影旗艦棚開(kāi)放日（以下簡(jiǎn)稱：開(kāi)放日）上，面對(duì)近200名資深影視制作從業(yè)者，愛(ài)奇藝副總裁、智能制作部負(fù)責(zé)人朱梁明確地闡釋了愛(ài)奇藝虛擬制作的發(fā)展路線。

愛(ài)奇藝副總裁、智能制作部負(fù)責(zé)人 朱梁

截至目前，愛(ài)奇藝2025年虛擬制作項(xiàng)目的數(shù)量同比增長(zhǎng)125%，并首次全流程參與合作頭部院線電影項(xiàng)目。與此同時(shí)，AI已經(jīng)實(shí)現(xiàn)全程賦能，可支持AI概念設(shè)計(jì)圖及預(yù)演生成、AI模型生成、3DGS場(chǎng)景快速掃描等一系列應(yīng)用。作為業(yè)內(nèi)率先給影視制作“上科技”的平臺(tái)，愛(ài)奇藝如何吸引創(chuàng)作者入局？虛擬制作為核心主創(chuàng)帶來(lái)了那些價(jià)值？如火如荼的AI進(jìn)化帶來(lái)哪些新機(jī)遇？開(kāi)放日上，朱梁與長(zhǎng)信傳媒創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)郭靖宇，著名影視劇美術(shù)指導(dǎo)、中國(guó)電影美術(shù)師學(xué)會(huì)會(huì)員張繼堯，恒星引力導(dǎo)演杜林，恒星引力視效指導(dǎo)、視效制片人葉子等活躍在創(chuàng)作一線的核心主創(chuàng)，帶來(lái)了最生動(dòng)鮮活的答案。

從左到右：朱梁、郭靖宇、張繼堯、杜林、葉子

虛擬制作，實(shí)現(xiàn)更極致創(chuàng)作

虛擬制作作為影視工業(yè)化發(fā)展的代表技術(shù)，近年來(lái)在海內(nèi)外備受創(chuàng)作者關(guān)注。LED屏前拍攝將視效后期工作前置，“所見(jiàn)即所得”的成片效果對(duì)強(qiáng)視效類影視項(xiàng)目極具吸引力。放眼海外，迪士尼、HBO、奈飛已經(jīng)陸續(xù)推出了《曼達(dá)洛人》《1899》《龍之家族》等多部使用虛擬制作技術(shù)的劇集。

在國(guó)內(nèi)，愛(ài)奇藝最早探索將虛擬制作技術(shù)用于商業(yè)劇集制作。2021年至今，愛(ài)奇藝已經(jīng)完成了十多部影視項(xiàng)目的虛擬制作并陸續(xù)播出。在這一過(guò)程中，愛(ài)奇藝完成了色彩、燈光匹配，虛擬景深等多項(xiàng)專利算法的開(kāi)發(fā)完善，并首創(chuàng)了虛實(shí)聯(lián)動(dòng)的防水置景轉(zhuǎn)臺(tái)和LED屏幕快拆結(jié)構(gòu)。不僅突破了屏前正反打拍攝及水景拍攝的限制，還實(shí)現(xiàn)了燈光的多角度透屏直射。本次開(kāi)放日上展示的自研的IQSatge虛擬制作技術(shù)平臺(tái)，既配備了技術(shù)指標(biāo)頂尖的定制硬件，又集成了20余項(xiàng)專利和軟著，獲得了2023北京市智慧廣電重大獎(jiǎng)勵(lì)和2025年電影金數(shù)字榮譽(yù)。

“我們致力于將簡(jiǎn)單易用的方案交給創(chuàng)作者，而不是盲目追求技術(shù)復(fù)雜度。”朱梁表示。

在“虛擬制作，實(shí)現(xiàn)更極致的創(chuàng)作”圓桌討論環(huán)節(jié)，四位嘉賓作為和愛(ài)奇藝一起在過(guò)去三年內(nèi)一起并肩探索虛擬制作的伙伴，分別從制片人、導(dǎo)演、視效、美術(shù)指導(dǎo)的不同視角分享了虛擬拍攝對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作各環(huán)節(jié)帶來(lái)的改變。

一手打造出《唐朝詭事錄》系列兩部成功前作后，郭靖宇透露即將上線的《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》使用虛擬制作拍攝了一場(chǎng)曾經(jīng)讓他“完全不知該如何呈現(xiàn)”的夢(mèng)境。其出色效果讓他決定在剛剛開(kāi)機(jī)的神話題材劇集《煙雨神游記》中大比重引入虛擬制作。郭靖宇認(rèn)為，虛擬制作最重要的價(jià)值之一，就是可以幫助一部作品搭建美學(xué)方向。技術(shù)的進(jìn)步將傳統(tǒng)拍攝模式下的不可能變?yōu)榱丝赡埽陉P(guān)鍵場(chǎng)景使用虛擬制作，可以極大程度上放大整部作品在美學(xué)風(fēng)格上的設(shè)定自由度。

郭靖宇

恒星引力導(dǎo)演杜林則認(rèn)為，虛擬制作最重要的價(jià)值是為創(chuàng)作解決實(shí)際的困難。例如正在愛(ài)奇藝熱映的《天地劍心》使用虛擬制作打造了“修羅堂”場(chǎng)景，杜林坦言“修羅堂”按設(shè)定是個(gè)龐大的地宮結(jié)構(gòu)，在整個(gè)劇情結(jié)構(gòu)中雖然戲份不多但分量卻很重。虛擬制作打破實(shí)體搭建的空間限制，能夠讓場(chǎng)景精準(zhǔn)落地，效果直觀可見(jiàn)。杜林說(shuō)：“這個(gè)場(chǎng)景11月1日已經(jīng)上線播出，大家對(duì)它的效果也都非常認(rèn)可，這讓我非常開(kāi)心。”

杜林

恒星引力視效指導(dǎo)葉子已先后與愛(ài)奇藝虛擬制作合作三部作品，從《狐妖小紅娘月紅篇》《天地劍心》到頭部院線電影，一路見(jiàn)證虛擬制作技術(shù)進(jìn)化的她，非常鼓勵(lì)更多創(chuàng)作者積極嘗試虛擬制作。“大家在不太了解的時(shí)候，天然會(huì)覺(jué)得前沿技術(shù)就是很復(fù)雜，所以不敢用。但現(xiàn)在的虛擬制作無(wú)論在流程上還是系統(tǒng)上，都已經(jīng)相對(duì)輕巧易用。”葉子同時(shí)也提醒到，虛擬制作“后期前置”的特點(diǎn)也代表著預(yù)算與制作時(shí)間前置，這需要?jiǎng)〗M強(qiáng)化流程意識(shí)，接受流程變化。

葉子

美術(shù)指導(dǎo)張繼堯在連續(xù)兩部作品《云之羽》《大夢(mèng)歸離》中與愛(ài)奇藝虛擬制作深度合作。在他看來(lái)，一個(gè)具備美學(xué)獨(dú)特性的好想法是嘗試虛擬制作的前提。對(duì)美術(shù)工作者來(lái)說(shuō)，虛擬制作提供了快速試錯(cuò)的機(jī)會(huì)，這讓創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)變得更加迅速；如果出色創(chuàng)意需要高昂成本才能實(shí)現(xiàn)，那么可以幾分鐘內(nèi)切換數(shù)字場(chǎng)景的虛擬制作，將在性價(jià)比上遠(yuǎn)勝于需要昂貴置景和復(fù)雜翻景流程的傳統(tǒng)拍攝方案。對(duì)于新接觸虛擬制作技術(shù)的創(chuàng)作者，張繼堯建議道：“首先有一個(gè)值得使用虛擬制作的好想法、好創(chuàng)意，二是要做好高性價(jià)比的設(shè)計(jì)，這樣制片可以為第一個(gè)想法買(mǎi)單。”

張繼堯

“每一個(gè)虛擬制作項(xiàng)目的成功，都離不開(kāi)我們和主創(chuàng)們的并肩戰(zhàn)斗”，朱梁表示。對(duì)于希望嘗試虛擬制作的創(chuàng)作者們，愛(ài)奇藝也帶來(lái)了極具性價(jià)比的合作方案。目前，愛(ài)奇藝虛擬攝影旗艦棚的實(shí)拍價(jià)格已下調(diào)至3.5萬(wàn)元/天，愛(ài)奇藝的專業(yè)虛擬制作團(tuán)隊(duì)將在方案設(shè)計(jì)、資產(chǎn)制作以及現(xiàn)場(chǎng)拍攝三個(gè)階段提供全流程的評(píng)估、制作、監(jiān)制服務(wù)。

從需求中來(lái)，到作品中去

“虛擬制作已經(jīng)進(jìn)入量產(chǎn)期，AI的快速發(fā)展更有望大幅縮短虛擬制作生產(chǎn)周期。”朱梁介紹道。劇集《魅影神捕》正是通過(guò)AI圖生模型——數(shù)字資產(chǎn)用于虛擬拍攝——數(shù)字資產(chǎn)3D打印實(shí)體道具——實(shí)體道具用于實(shí)景拍攝的嘗試，實(shí)現(xiàn)了數(shù)字資產(chǎn)在虛實(shí)世界的雙向互通。

值得關(guān)注的是，在AI輔助下，3DGS模型重建速度已達(dá)到傳統(tǒng)模型重建的上百倍，愛(ài)奇藝使用該方式保留了部分劇集實(shí)景的數(shù)字資產(chǎn)。“這也將是打開(kāi)元宇宙大門(mén)的一把鑰匙”，朱梁認(rèn)為。目前愛(ài)奇藝自建的數(shù)字資產(chǎn)庫(kù)已經(jīng)保留了3萬(wàn)余件/套具有自主版權(quán)的數(shù)字資產(chǎn)，既可復(fù)用于內(nèi)部項(xiàng)目的虛擬拍攝與視效制作，又可進(jìn)行游戲和VR/XR沉浸式體驗(yàn)的開(kāi)發(fā)。據(jù)了解，《唐朝詭事錄》即將推出的最新全感劇場(chǎng)，便是基于劇中重要場(chǎng)景“成佛寺”的高精度掃描數(shù)字資產(chǎn)開(kāi)發(fā)，其精細(xì)度及體驗(yàn)沉浸感較同類型線下娛樂(lè)項(xiàng)目取得極大提升。

在現(xiàn)場(chǎng)技術(shù)演示環(huán)節(jié)，愛(ài)奇藝還原了《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》劇組的虛擬拍攝現(xiàn)場(chǎng)，到場(chǎng)嘉賓化身劇組主創(chuàng)，體驗(yàn)到了“所見(jiàn)即所得”的愛(ài)奇藝虛擬制作各種強(qiáng)大能力和栩栩如生的實(shí)拍效果。

在體驗(yàn)區(qū)，佩戴上Apple Vision Pro，嘉賓即刻能從會(huì)場(chǎng)體驗(yàn)區(qū)穿越到《大夢(mèng)歸離》中的觀象臺(tái)，進(jìn)入數(shù)字資產(chǎn)搭建起來(lái)的沉浸交互空間，用手勢(shì)輕輕轉(zhuǎn)動(dòng)日晷感受劇中世界的風(fēng)云變幻。

當(dāng)復(fù)雜的技術(shù)可以通過(guò)最直觀的方式體驗(yàn)，當(dāng)最具探索精神的創(chuàng)作者帶來(lái)最真誠(chéng)的實(shí)踐分享。在愛(ài)奇藝虛擬攝影棚里，影視從業(yè)者們觸摸到最真實(shí)的數(shù)字娛樂(lè)。

在朱梁看來(lái)，成功應(yīng)用虛擬制作的關(guān)鍵在于認(rèn)知與行動(dòng)，而選擇合適的場(chǎng)景則是成功的關(guān)鍵。早一點(diǎn)了解虛擬制作，作品在劇本階段就能發(fā)散更多靈感；而主創(chuàng)親自嘗試一次虛擬制作，才能真正了解到科技能力的邊界，并最終完成創(chuàng)作的突破。

從需求中來(lái)，到作品中去，虛擬制作正以工業(yè)化、智能化之力襄助中國(guó)影視人實(shí)現(xiàn)更極致的創(chuàng)作。愛(ài)奇藝也將與創(chuàng)作者們同行，共同探索影視創(chuàng)作新模式。