實(shí)錘！劉詩詩5年前被做局，“正當(dāng)維權(quán)”卻遭遇“卸磨殺驢”

古二曝光的私下錄音，再一次將影視圈的潛規(guī)則擺上了臺(tái)面。

錄音里，不僅有維權(quán)被懟的劉詩詩，還有被提及的唐嫣、游本昌，連陳道明因看不上編劇水平親自改臺(tái)詞的細(xì)節(jié)也被曝出。

私下錄音本非正當(dāng)傳播方式。

但作為肯尼迪患者的古二，在維權(quán)看不到希望時(shí)，這或許是他能撕開人性假面的唯一無奈選擇。

眾人目光之所以聚焦劉詩詩，正因她彼時(shí)正處頂流位置——與楊冪分庭抗禮。

即便電影咖倪妮，當(dāng)時(shí)流量也不及她，兩人還有過“黑白天鵝”的話題炒作。

可《流金歲月》劇組的“司馬昭之心”太過明顯：邀請(qǐng)劉詩詩出演張曼玉曾詮釋過的蔣南孫，明擺著是想借她的國民度扛收視；

但所有高光戲份卻盡數(shù)傾斜給倪妮，究其原因，除了電影咖與電視咖的待遇差異，更關(guān)鍵的是倪妮的經(jīng)紀(jì)人正是導(dǎo)演沈嚴(yán)的妻子。

這種刻意的“資源傾斜”，讓劉詩詩陷入了兩難境地。

她素來以氣質(zhì)見長，可劇組給她的服裝不僅暴露身材缺點(diǎn)，更完全掩蓋了其氣質(zhì)優(yōu)勢；

加之本身演技不算頂尖，缺乏人設(shè)加持的她，自然成了爭議的焦點(diǎn)。

粉絲曾在微博艾特編劇，質(zhì)疑原著中蔣南孫的臺(tái)詞“她成功，我不嫉妒，她失敗，我支持她”被改給朱鎖鎖；

劉詩詩主動(dòng)溝通卻換來了“被懟回去”的結(jié)局。

好的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，本該善于挖掘每個(gè)演員的閃光點(diǎn)，而非用完即棄，將演員推出去扛下所有罵聲。

《流金歲月》最終落得討論度低迷、回看率慘淡的結(jié)局，或許早已是必然。

反觀同為亦舒小說改編的《玫瑰的故事》，則給出了截然不同的范本：

劉亦菲作為絕對(duì)女主，其所屬的紅星塢（由陳金飛注冊(cè)、劉亦菲母親劉小莉持股，僅簽約劉亦菲一人）作為該劇的出品方之一，卻并未刻意弱化其他女性角色。

藍(lán)盈瑩從普通到大佬的蛻變、朱珠的明媚大氣、萬茜的干練清爽、陳瑤的干凈高智……

每個(gè)配角都鮮活立體，并非女主的陪襯，反倒讓劇集質(zhì)感更上一層樓。

這樣一看，劉詩詩真的被做局了。

要知道，劉詩詩曾憑《辛十四娘》《仙劍奇?zhèn)b傳》《步步驚心》等作品穩(wěn)坐一線，可這樣的當(dāng)紅女演員在劇組都毫無話語權(quán)，其他演員的處境可想而知。

當(dāng)然，不僅是影視圈的既得利益者，各行各業(yè)的既得利益者，他們從不愿意傾聽合理訴求；

只會(huì)將提出問題的人視作“麻煩”，處理完畢后還會(huì)當(dāng)作談資四處炫耀。

你若和劉詩詩一樣主動(dòng)捍衛(wèi)過正當(dāng)權(quán)益，肯定明白什么叫“自取其辱”。

正如吳昕曾說的：“看不上你的人，永遠(yuǎn)看不上你。”

從秦雯直呼劉詩詩大名，卻稱倪妮為倪小姐時(shí)，就明白什么叫“見人下菜碟”了。

如果你是當(dāng)時(shí)被人“看不上的人”，希望你坦然接受這個(gè)事實(shí)，并明白不值得和爛人爛事過多糾纏。

畢竟靠偏心和算計(jì)換來的一時(shí)優(yōu)勢，終究難以長久。

倪妮自然是有實(shí)力的，不然也不會(huì)憑借朱鎖鎖一角提名白玉蘭。

只是《流金歲月》劇組背后這種不尊重對(duì)手演員的“職場霸凌”，早已注定了全輸?shù)慕Y(jié)局——它好像來過，卻沒有留下觀眾。

職場上這種事情還少嗎？

冤枉你的人比任何人都知道：你是冤枉的。

遇到了，請(qǐng)不要反復(fù)咀嚼的過往得失，一定要學(xué)會(huì)往前看，時(shí)光會(huì)給出最公正的裁決。

就像《流金歲月》劇組已經(jīng)驗(yàn)證：種什么因，得什么果。