廣東
預算一緊，場景就得省著來，導演編劇們就愛搞這種單一地點，交通費、拍攝許可全省了，觀眾的眼睛就盯著一個地方，劇情也不會到處亂跑，跟著看下去心里踏實，創意這時候就得跟上，不然一屋子人干瞪眼，那就真成了看無聊。
這種片子其實挺多，想想《狙擊電話亭》，基弗?薩瑟蘭就站那一個電話亭里，氣氛直接就頂滿了，希區柯克那部《電話謀殺案》也是，一間屋子折騰來折騰去，看著就很有勁，科幻片里這種玩法更多，科學理論胡編亂造也能編出一朵花，觀眾看得津津有味，根本不覺得場地有多單調。
《月球》
十部場景特牛的科幻片，先說《月球》，山姆?洛克威爾在月球基地挖那個氦-3，三年合同快到期，天天想著回地球，結果一場車禍，發現基地里還有個一模一樣的“自己”，他壓根就是一堆克隆人里的一個，公司為了省錢不雇真人，就用克隆體干活，人工智能格蒂還幫著他策劃逃跑，要把這事捅到地球上讓所有人都知道，攝影手法跟心理懸疑攪和在一起，那味兒特別像《黑鏡》，五百萬美元拍出來的，還拿了英國電影學院獎提名，想了解月球怎么回事，看這個比真上去還省事。
《彗星來的那一夜》
《彗星來的那一夜》，幾個朋友在家里聚餐，窗戶外面一顆彗星飛過去，屋里就開始不對勁了，隔壁那棟房子里居然也有一幫“自己”，原來是多元宇宙攪在一起了，導演詹姆斯?沃德?拜克就在自己家拍的，演員都是朋友，預算才五萬美元，沒錢搞什么大特效，那就坐下來聊量子理論、宇宙輻射，氣氛一點沒掉下來，演員們演得特別自然，就跟真在屋里發生的事一樣。
《這個男人來自地球》
《這個男人來自地球》，一群大學教授坐家里聊天，主角說自己活了一萬四千年，臉還停在三十多歲，大家就輪流向他開炮，追著他辯論，九十分鐘全是對話，劇本底子據說是《星際迷航》那時候留下來的，電影里聊梵高、哥倫布、羅馬帝國，托尼?托德演的那個研究人類學的教授，追著問個沒完，緊張感一直在線，爛番茄評分滿分，片子很小眾但是特別頂。
《無限密室》
《無限密室》，主角干了點破壞政府行動的事，醒過來就被關進一個未來監獄，里面全是一個叫霍華德的人工智能管著，沒窗戶，天天就是審訊，偶爾還能進一個夢境咖啡館，第三幕能不能逃出去，全看他自己本事，電影里網絡犯罪變成了現實世界的懲罰，司法系統被機器控制，主角的性格不怎么討喜，但演出來就是能讓你跟著他走，人工智能題材里算是有自己的一塊地。
《超時空傳輸》
《超時空傳輸》，地球上的石油用完了，工程師倫頓搞出了無限能源技術，結果家里闖進人來，時間開始循環，每次都卡在同一個困境里出不去，劇本節奏特別緊，屋子里的打斗戲很夠勁，演員陣容也硬，情感線和環保主題挖得很深，有庫布里克那種片子的感覺，臺詞干脆利落，情節全靠張力往前推。
《異次元殺陣》
《異次元殺陣》，六個陌生人醒過來，發現自己在一個巨大的立方體迷宮里，每個房間都有各種陷阱，聲音、動作都可能觸發機關，大家一邊分工合作一邊又互相猜忌，能不能活下來全看能不能解開那些數學題，特別燒腦，也特別嚇人，那種卡夫卡式的場景設計，粉絲特別多，后來日本還翻拍過，里面的數學邏輯很復雜，拍攝地就在火車道旁邊，火車的轟鳴聲直接當成立方體移動的聲音，這創意真夠野的。
《饑餓站臺》
《饑餓站臺》，未來的監獄，上下分層，靠一個食物平臺往下送飯，上面的人吃飽喝足，下面的人就得餓肚子，沖突特別直接，西班牙拍的，血腥鏡頭不少，劇情反轉也快，主角帶著點憂郁氣質，一路靠好奇心往下走，導演還把自殺、絕癥這些沉重的話題塞了進去，看完你會覺得里面的角色都挺有意思，這片子要是讓美國翻拍，票房估計能爆。
《我是母親》
《我是母親》，一個地堡建好了，就等著人類滅絕，一個叫“母親”的人工智能負責培育胚胎，女兒長到十八歲，矛盾就出來了，澳大利亞拍的，羅絲?拜恩配的音，女兒爭取自由的那個形象特別有力量，還得過視覺效果提名，電影一直在問人工智能到底可不可靠，“母親”一直守著規矩，女兒開始反抗，整個氣氛就變得特別詭異，那種緊張感一直繃著。
《氧氣危機》
《氧氣危機》，整部電影就在一個休眠艙里，莉茲醒過來，失憶了還缺氧，只能靠一個叫米洛的人工智能對話，想辦法逃出去，記憶一點點恢復，梅拉尼?羅蘭的表演撐起了全場，米洛不給密碼，休眠艙就打不開，那種絕望和憤怒全寫在她臉上，最后的空間反轉揭示了太空探索的秘密，幽閉感太強了，看完電影那個艙里的感覺還在，一百分鐘的片子，結束了還想再琢磨琢磨。
《太陽浩劫》
《太陽浩劫》，2057年太陽快不行了，地球馬上要凍成冰塊，八個宇航員坐著“伊卡洛斯二號”，帶了一顆核彈去把太陽重新點燃，任務成不成，就看團隊能不能合作好，演員陣容很豪華，希里安?墨菲、克里斯?埃文斯、楊紫瓊都在，科學和宗教的話題混在一起，隊里有人覺得點燃太陽是違背神意，還動手殺了同事，對極端宗教主義的刻畫很扎實，技術上也拿了獎，那種黑暗的氛圍從頭到尾都壓著你。
單一場景，預算是省了，但創意必須撐得住場面，在科幻片這個領域，這種組合能拍出各種各樣的可能性。
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