影視劇又要開始卷高概念了？

文｜13

近期影視劇市場又吹來了一陣高概念的風。高概念作品的核心往往源自一個鮮明而極具戲劇張力的一句話設定，這個設定可能是一種超現實的假設，例如科幻或奇幻的設定。它本身就自帶強烈的吸睛效應，而影視創作常常通過科幻、奇幻的外殼來將這種設定具象化、放大化。

國慶檔電影里，《刺殺小說家2》在第一部虛實世界互相影響的基礎上升級世界觀，這次小說世界與現實世界中的人物跨次元雙向穿越：現實人物進入小說異世界中冒險，小說里的角色也會自我意識覺醒逃到現實世界刺殺小說家；而集齊了金城武、梁家輝、劉青云的超豪華陣容港片《風林火山》，則塑造了一個終日飄雪不見天日的架空香港，用極致風格化的影像語言賦予了影片冷峻超現實的末日氣質。

劇集領域高概念題材也不少。懸疑劇《不眠日》里白敬亭再陷時間循環與犯罪集團智斗博弈，武俠劇《赴山海》中成毅穿進魔典系統沉浸式體驗江湖風云，前幾天殺青的科幻劇《群星》，則圍繞著張新成解碼外星文明進行。在各大平臺公布的片單里，也有不少高概念題材待播，各種五花八門的新奇設定也頗為吸睛。

國產影視劇在高概念題材里積極嘗試，不斷打開新的可能性，另一方面，此類題材也容易因為制作成本高、敘事難度大等問題難產。如何讓這類題材最大程度發揮出原本的魅力，仍是從業者們要持續探索的命題。

哪些高概念題材要上新？

2022年年初《開端》和《一閃一閃亮星星》兩部劇分別引燃懸疑和甜寵題材的高概念熱潮后，許多影視劇都開始融入各類高概念元素吸睛，主要是在時空上做創新（如穿越異世界、平行宇宙、時間循環等）和給主角能力做加法（如變身、長生、讀心等）來快速吸引觀眾。

幾大平臺現今待播的高概念劇集也主要圍繞著這兩大方面。近期愛奇藝發布的悅享片單里有多部高概念題材，如陳星旭盧昱曉主演的《軋戲》，改編自祖樂同名豆瓣小說，由貓的樹執導，兩人跨次元相愛，在民國劇本殺世界和現實世界中來回穿梭，上演雙時空戀愛。

《有戲》改編自明月珰的小說《戲劇女神》，由三搭的吳宣儀和翟瀟聞主演，同樣涉及劇本和現實兩個世界。女主白天是劇院底層打工人，晚上卻要化身頂流女星，還要應付頂流女星的追求者男主，兩人在戲劇規則與真實情感中不斷博弈，感情升溫。

《成何體統》由王楚然、丞磊主演，講述現代人女主穿越到一本穿書小說中，與同是穿越者的暴君男主張三相遇。穿書在當下不算新鮮，但穿到穿書小說中比穿書多一層，層疊交織的套娃式穿書為穿書概念做出了翻新。

騰訊視頻此前發布的鵝廠片單里也有四大高概念巨餅，均改編自超人氣網文作品。《十日終焉》改編自番茄作者殺蟲隊隊員的同名小說，講述一群來歷各異的普通人突然出現在神秘的“終焉之地”，必須經歷每十日一次的生死輪回，每次輪回參與者都會失去記憶。想要逃出此地，必須進行由“十二生肖”設計的危險挑戰。目前該劇宣布由許宏宇執導，蔣峰編劇，將于今年下半年開機，采取系列化分季制作模式，預計2026年在中國大陸首播。

《明日樂園》改編自《末日樂園》，原著為須尾俱全所著末世無限流小說，為起點女頻無限流鼻祖，講述女主角林三酒在遭遇男友狙殺后發現世界異變并覺醒能力，踏上冒險之旅的故事。原作長達719萬字，腦洞清奇，副本極多，涵蓋極溫地獄、極寒世界等多重世界，故事相當豐富。

《穿進賽博游戲后干掉BOSS成功上位》改編自晉江作者桉柏的同名小說，女主穿越到看似是游戲實則真實存在的賽博朋克世界逆襲求生，涵蓋克蘇魯、多人群穿等設定，原作劇情高能緊湊，對賽博世界觀的挖掘和呈現較為深刻。

《末日特情處》改編自邊鹿同名小說（又名《我給末世主角們發編制》）。該劇以隕石入侵引發末日危機為背景，講述特情處組長盛安通過“集卡模式”集結擁有異能的“天選之子”組建戰隊，共同對抗浩劫、守護家園的故事。

優酷片單中也有一系列高概念題材。其中有較為硬核的科幻題材《夢之海》，由劉慈欣擔任監制和編劇，田里執導，黃景瑜領銜主演，講述所有的地表水升上太空后，人類失去了海洋，一對姐弟通過天地互聯拯救人類文明。

《我們生活在南京》改編自天瑞說符同名科幻小說，講述了生活在2019年南京市的高三男生，通過無線電臺偶然聯系上了一個生活在2040年的南京的女生，二人共同面對末日天災拯救世界，是一個關于末世和無線電版本的《你的名字》。

此外還有改編自起點作者會說話的肘子同名小說，與《穿進賽博游戲后干掉BOSS成功上位》一樣融合了賽博朋克、人機關系、群穿、修仙等設定的《夜的命名術》等等，均是以新奇獨特的世界觀和主角的奇特能力為主要創新點的題材。

落地難度高，續航難度大

雖然題材吸引人，但上面不少劇集還處在“畫餅”階段，吊足胃口卻遲遲難以落地，畢竟高概念題材對創作能力與影視工業化條件都有著極高的要求。

從創作上來看，高概念題材的邏輯要求極高，設定一旦確立，就必須自洽，否則容易被觀眾挑刺。懸疑、科幻、生存游戲都有成熟規則，但國產編劇往往更擅長情感戲、家庭倫理，缺乏復雜規則和世界觀的打磨經驗。

《刺殺小說家2》目前口碑不算好，相當一部分被吐槽的原因集中在劇情邏輯不夠嚴謹，雙時空穿越bug多。而在劇集領域，《不眠日》《開端》這樣相對硬核的高概念題材在目前仍然非常稀缺，許多高概念題材往往只是在初始套了一個殼子，后續將原本的高概念棄置一旁，讓設定如同雞肋。

從制作上來看，大量高概念題材伴隨著復雜世界觀，如《刺殺小說家》里的小說世界、《穿進賽博游戲后干掉BOSS成功上位》里的賽博世界、《砸鍋賣鐵去上學》里的星際世界等，這類世界的場景搭建需要大規模特效支持或者實景改造，對影視工業化水準要求較高，且制作成本巨大。如《刺殺小說家2》中的特效鏡頭超3000個，光是赤發鬼角色單鏡頭毛發渲染耗時就長達6個月。

同時，這些故事設定中還有不少充滿了西方、異世界文明元素的設定，對國產劇觀眾來說較為陌生，觀眾們對太過新鮮不夠接本土的文藝作品接受能力有限，故事中各種含有詭異元素的恐怖靈異場景，也很難全然還原，創作者們需要在這其中找到平衡點。此外主角們還往往是具有強大異能或武力值的人設，對演員表現和拍攝手法要求也很高。可以說是在方方面面上增加難度。

另外，依靠新穎的設定及劇集背景來抓人眼球是高概念題材的獨有優勢，在短視頻平臺上宣發也很容易吸睛，但碎片化和強噱頭，也讓如何在高概念的設定下持續講好一個故事變得更難。國內爆款《開端》在后期即因為劇情拖沓被觀眾審判，即使火爆成世界級IP如《彌留之國的愛麗絲》和《魷魚游戲》，續作口碑卻也不佳，充分說明了這一點。

日劇《彌留之國的愛麗絲》第三季于近日上線，目前豆瓣評分僅有6.6。2020年該劇第一季上線時，憑借穿越到奇幻世界+死亡游戲的設定吸引全球觀眾，獵奇、血腥、復雜的人性抉擇，精彩刺激的游戲曾讓無數觀眾上頭，爛番茄評分91%，在豆瓣也取得了8.0的高分。

但22年上線的第二季便口碑驟降，第三季雖然開啟了新的故事線，也已經無力回天。同理韓劇《魷魚游戲》，第一季驚艷全球，第二季跌下神壇，第三季被徹底貼上爛尾標簽。

生死存亡的游戲設定帶來的刺激和驚艷感能持續的時間有限，近年來各種高概念題材也不在少數，觀眾的耐心下降。《彌留之國的愛麗絲》和《魷魚游戲》自第二季起，游戲設計便被觀眾批判缺乏新意，陷入一關接一關、一個死法換另一個死法的機械化劇情。

高概念劇要撐起更長的篇幅，必須在設定之外衍生人物線、價值線和社會議題，但兩部劇都不約而同地在二三季里人設崩塌，只能靠虛浮的社會寓言和強行煽情的說教撐場，最終便被觀眾厭棄。

高概念題材的劇集除了有高概念作為噱頭，更要靠人物關系和敘事張力托底，否則也只能走向虎頭蛇尾。畢竟點子能敲開大門，但能不能讓觀眾留下，還得靠故事。