品讀中國(guó)書(shū)法名家——李順義

李順義，山東省淄博市博山人，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)畫(huà)家交流協(xié)會(huì)理事，中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東博山藍(lán)天書(shū)畫(huà)院會(huì)員，香港國(guó)際書(shū)畫(huà)名家協(xié)會(huì)會(huì)員，淄博市老年書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東老年書(shū)畫(huà)研究會(huì)會(huì)員，淄博市文史書(shū)畫(huà)研究院會(huì)員，北京六藝書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院院士，中共黨員。

本人自幼愛(ài)好書(shū)法，孜孜以求鍥而不舍，默默耕耘，同時(shí)注重個(gè)人思想修養(yǎng)，追求上進(jìn)，時(shí)時(shí)處處嚴(yán)格要求自己，筆法臨摹大書(shū)法家王羲之、懷素、智勇、沈粲、主席等人的草書(shū)筆法及其風(fēng)格為主體，主要書(shū)寫(xiě)主席詩(shī)詞、唐詩(shī)橫幅為主。

其作品《憶秦娥婁山關(guān)》《清平樂(lè)六盤(pán)山》《七律長(zhǎng)征》《園春雪》等作品獲中國(guó)滕王閣杯全國(guó)第十二屆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)、炎黃春秋神州龍全球杰出華人獎(jiǎng)、中國(guó)書(shū)畫(huà)杯全國(guó)書(shū)畫(huà)名家香港國(guó)際交流展獲金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)，入院長(zhǎng)沙弘文書(shū)畫(huà)院國(guó)瓷珍品彩瓷燒制五彩付芙蓉瓶。其作品縱橫飄逸、含文包質(zhì)、技法嫻熟、結(jié)字寬舒、氣勢(shì)奔放、節(jié)奏鮮明、大氣磅礴,作品被各界人士懸掛和收藏。

墨海游龍，筆底春秋——論李順義先生書(shū)法藝術(shù)

書(shū)法，作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的核心瑰寶，承載著千年的文脈與精神氣象。在當(dāng)代書(shū)壇，李順義老師以其獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格與深厚的文化底蘊(yùn)，成為備受矚目的大家。他的書(shū)法作品，如奔騰的江河，裹挾著歷史的滄桑與時(shí)代的氣韻，在宣紙上鋪展開(kāi)一幅幅動(dòng)人心魄的筆墨長(zhǎng)卷。

李順義老師的書(shū)法，首先在取法上展現(xiàn)出廣博的視野與精深的功力。他于傳統(tǒng)經(jīng)典中深耕，從“二王”的飄逸靈動(dòng)，到顏真卿的雄渾寬博，再到懷素、張旭的狂放不羈，皆能心摹手追，化為己用。觀其行草作品，筆畫(huà)之間流溢著“二王”的蕭散灑脫，起筆收筆處的提按使轉(zhuǎn)，精妙入微，如春風(fēng)拂柳，姿態(tài)曼妙。而在結(jié)體與氣勢(shì)上，又可見(jiàn)顏公筆意的沉雄與大氣，單字結(jié)構(gòu)寬綽舒展，通篇布局則如陣云垂天，充滿力量感與壓迫感。至于狂草之作，那奔涌跌宕的線條、連綿纏繞的結(jié)體，分明是懷素《自敘帖》式的豪情與張旭《古詩(shī)四帖》般的狂放在當(dāng)代的回響，卻又絕非簡(jiǎn)單的模仿，而是融入了先生自身的生命體驗(yàn)與藝術(shù)感悟，煥發(fā)出全新的光彩。

李順義老師對(duì)線條的駕馭達(dá)到了爐火純青的境界。他的線條，或如鋼絲般勁挺，充滿彈性與張力，于剛硬中蘊(yùn)含著不屈的精神；或如棉絲般柔韌，婉轉(zhuǎn)回環(huán)，在柔和里暗藏著堅(jiān)韌的力量。在不同的作品中，線條呈現(xiàn)出豐富的質(zhì)感變化。書(shū)寫(xiě)雄渾之作時(shí)，線條粗壯厚實(shí)，似蒼松古柏的虬枝，飽經(jīng)歲月風(fēng)霜卻依舊挺拔；而書(shū)寫(xiě)靈動(dòng)小品時(shí)，線條則纖細(xì)輕盈，若春蠶吐絲，細(xì)密而富有韻律。這種對(duì)線條質(zhì)感的精準(zhǔn)把握，源于先生對(duì)毛筆特性的極致掌控，以及對(duì)“筆力”的深刻理解——筆力并非一味的剛猛，而是剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)相生的綜合體現(xiàn)。

李順義老師的作品，無(wú)論尺幅大小，皆能在整體上營(yíng)造出和諧統(tǒng)一而又變化萬(wàn)千的視覺(jué)效果。大幅作品如巨制長(zhǎng)卷，字與字、行與行之間，疏密相間，錯(cuò)落有致。茂密處，筆畫(huà)交疊纏繞，如繁星滿天，令人目不暇接；疏朗處，又似空谷幽蘭，給人以呼吸的空間。行氣如流水般貫通，時(shí)而奔騰湍急，如江河奔涌；時(shí)而舒緩平靜，若平湖映月。小幅作品則如精致的小品畫(huà)，經(jīng)營(yíng)位置，匠心獨(dú)運(yùn)，于方寸之間展現(xiàn)出無(wú)盡的意趣與格局。這種章法上的造詣，既得益于先生對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法布局之法的研習(xí)，更源于他對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)構(gòu)成原理的吸收與融合，使作品在堅(jiān)守傳統(tǒng)的同時(shí)，又具備了符合當(dāng)代審美的形式感。

更難能可貴的是，李順義老師的書(shū)法飽含著強(qiáng)烈的情感與思想內(nèi)涵。他的創(chuàng)作，不是對(duì)技巧的單純炫耀，而是借筆墨抒發(fā)胸臆。書(shū)寫(xiě)愛(ài)國(guó)詩(shī)篇時(shí)，筆勢(shì)激越奔放，線條中充滿著激昂的情緒，仿佛能讓人感受到先生心中熾熱的家國(guó)情懷；書(shū)寫(xiě)田園詩(shī)作時(shí)，筆墨則變得平和溫潤(rùn)，結(jié)體疏朗，意境悠遠(yuǎn)，流露出對(duì)自然與生活的熱愛(ài)與贊美。在他的筆下，書(shū)法成為了情感的載體、思想的外化，每一幅作品都有其獨(dú)特的精神氣質(zhì)，或豪邁，或沉郁，或沖淡，或空靈，讓觀者在欣賞筆墨之美的同時(shí)，更能感受到作品背后的精神力量。

李順義老師的書(shū)法藝術(shù)，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代、技巧與精神、形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一。他以一支毛筆，在宣紙上書(shū)寫(xiě)出了中國(guó)書(shū)法的博大精深與無(wú)限可能，也書(shū)寫(xiě)出了一位當(dāng)代書(shū)法家對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求與對(duì)文化的深情守望。他的作品，如墨海游龍，在歷史的長(zhǎng)河中騰躍；似筆底春秋，于時(shí)光的畫(huà)卷里定格，必將在當(dāng)代書(shū)法史上留下濃墨重彩的一筆，也為后世學(xué)書(shū)者提供寶貴的借鑒與啟示。

（文/田野）

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