【散文】王友明/綠韻右玉：一部話劇的精神史詩

或許是因為我從部隊到地方，數十年間一直從事新聞報道、政工宣傳、文學創作以及藝術工作，當話劇《右玉》入選中宣部第十七屆全國精神文明建設 “五個一工程” 優秀作品的消息傳來時，便格外引起了我的關注。

從劇情簡介中我了解到，話劇《右玉》講述了上世紀 50 年代，右玉黃沙洼村的群眾在縣委書記唐漢元、縣長黎潤杉以及村黨支部書記柱子等黨員干部的帶領下，以頑強的毅力與 “吃人” 的風沙展開殊死搏斗，將一片不適宜人類生存的不毛之地，最終變成景色宜人的塞上綠洲的感人故事。僅僅是這一介紹，就深深吸引了我、感動了我，讓我心潮起伏，心靈受到強烈震撼！

一個寧靜的夜晚，我打開電腦，搜索出話劇《右玉》的視頻，潛心觀賞。開頭呈現的廣袤大地上，那片被郁郁蔥蔥的綠色植被所環繞的神奇土地，立刻陶醉了我的眼眸，浸潤著我的靈魂。這是一種藝術手法，用以展示右玉經過多年治理后取得的生態成果。這種開場方式迅速抓住了我的注意力，讓我直觀地感受到右玉的美麗與生機。當屏幕上出現 “右玉” 兩個紅色大字時，我難以抑制心中的激動之情。因為這兩個遒勁有力、醒目莊重的大字，預示著帷幕即將緩緩拉開，故事的高潮和核心內容即將呈現，讓我充滿期待與敬意！更因為，名聞遐邇的 “右玉”，不僅僅是一個地名，更承載著一段感人至深的歷史和一種不屈不撓的精神。

緊接著，劇情從右玉惡劣的自然環境切入，通過女子的清唱和舞臺布景，將我帶入一個風沙肆虐、黃風蔽日的場景。一個低沉渾厚的男性聲音傳來：“右玉要想富，就得風沙住；要想風沙住，就得多栽樹。” 凝視著這樣的場景，聆聽著這樣的聲音，我觸目驚心，仿佛一下子回到了那個艱苦卓絕的年代，不禁為右玉人民的生存環境和命運擔憂。這樣的開場設定，既營造了戲劇的緊張氛圍，又凸顯了右玉人民后來治理風沙、改善生態的偉大成就。由此，我更加珍惜眼前的綠色，更加敬佩那些為改變家園而付出巨大努力的人們。開場的情景設計，無疑為整部劇作奠定了深刻的情感基調，可見編創人員的良苦用心。對于 “謹以此劇獻給中國共產黨，帶領人民改天換地的光輝歷程，弘揚融入中國共產黨精神譜系的‘右玉精神’” 的字幕，我也豎起了大拇指，它巧妙地闡釋了話劇《右玉》展演的主旨，有效激勵了人們不忘初心、牢記使命，繼續為實現中華民族偉大復興的中國夢而努力奮斗的決心和信心。

隨后，身著灰色中山裝的 “老書記” 唐漢元出場了，他邊走邊看，深情地說：“這是當年植樹造林大會戰用過的馬燈，這是黎縣長用過的手電筒，這是柱子的挎包，這是我種樹用的鐵鍬…… 這種滿了樹的土地，真是我日思夜想的右玉？這到處都是綠色的土地，真是我魂牽夢繞的黃沙洼？我離開這里幾十年了，一直想回來看看，可一直沒能如愿。今天，我終于回來了。” 聽著 “老書記” 情深意切的話語，我的心頭波瀾起伏，強忍著淚水在眼眶里打轉。紗幔拉開，綠樹成蔭。看到 “老書記” 在四處尋找，一個女孩童聲童氣地問：“您在找什么？”“老書記” 說：“我在找一棵樹！” 于是，在那棵 60 多年前 “老書記” 和黎縣長一起種下的第一棵 “小老楊” 前，他與身穿綠色衣服的右玉人一起展開了久遠的回憶。這看似簡約的舞臺設計，實則簡約而不簡單。一個圓形沙盤，一棵歪歪扭扭的 “小老楊”，轉臺之上演員的身體與布景、音樂、燈光等形成的充滿力量、體現意志的戲劇場面，共同構成了作品獨特的舞臺意象。這些元素不僅形象地展現了右玉惡劣的自然環境和人民艱苦的奮斗歷程，也寓意著希望和生命力的頑強。音樂烘托上的獨具匠心也令人稱贊，右玉道情音樂和山曲、小調的適時插入，既烘托了演出氣氛，突出了地域特色，也對人物性格的挖掘起到了輔助作用。這些音樂元素，不僅讓我在聽覺上得到享受，更在情感上與劇中人物產生了共鳴。敘事手法上的獨特創新堪稱一絕，它沒有像其他劇作那樣選擇較為完整的情節化敘事方式，而是猶如一首長篇的敘事詩，在娓娓道來的情感傾訴中，實現了對一段歷史的回望與重現。老年唐漢元作為敘事者，掌控著全劇的敘事節奏，引導著觀眾盡快進入戲劇情境。這種敘述體戲劇樣式的有效借用，使得該劇的舞臺敘事更加清晰、新穎，也為同類題材劇作的創作提供了有益借鑒。就這樣，全劇以 “老書記” 60 年后重歸黃沙洼為視角，生動再現了右玉人民在黨和政府的領導下開始植樹造林的艱辛歷程。他們面對極端惡劣的自然條件，沒有絲毫退縮，而是迎難而上，一次次失敗、一次次重來，最終創造了綠色奇跡。我由衷感嘆：“那一代人熔鑄的‘右玉精神’，真的是可歌可泣，永載史冊啊！”

跟隨著豐富的鏡頭，我深情地走進了《右玉》的世界，感受著那份來自心底的震撼與感動。在劇中，我看到了人性的光輝，聽到了生命的吶喊，體會到了奮斗的意義和價值，仿佛享受了一場視覺與心靈的盛宴！

話劇《右玉》的核心部分，有著生動的情節展開，通過一系列緊張而感人的情節，展現了右玉人民在惡劣自然環境下克服重重困難、堅持不懈植樹造林、改善生態環境的壯麗史詩，讓我在欣賞劇情的同時，深刻感受到了 “右玉精神” 的內涵；有著鮮明的人物形象，劇中人物形象鮮明、各具特色，通過精湛的演技和生動的對話，被展現得淋漓盡致，讓我對人物形象有了更深刻的認識；有著深刻的主題思想，揭示了人與自然的關系以及人類在面對自然挑戰時應有的態度和行動，通過右玉人民的奮斗歷程，傳遞出積極向上、不屈不撓的精神力量，鼓勵人們在面對困難和挑戰時堅定信念、勇往直前；有著精湛的藝術表現，運用音樂、舞蹈、燈光等多種藝術手法，為我呈現了一場視聽盛宴，增強了話劇的表現力，讓我在欣賞劇情的同時，也感受到了藝術的魅力和力量。

話劇《右玉》的結尾處理非常精彩，以 “小老楊” 這一形象作為核心元素展開，既深刻又富有象征意義。舞臺上的 “小老楊” 形象，映射出右玉種樹人的性格，成為該劇主體形象和思想哲理的集中體現。結尾處，通過一系列富有感染力的語言和舞臺表現，將右玉人民的奮斗歷程和取得的輝煌成就進行了藝術再現，不僅讓我在視覺上得到極大震撼，更在心靈上產生了深刻共鳴。尤其是演員們那一個個深情的鞠躬，令我感動至深，瞬間淚奔。那真誠的鞠躬，是演員們對觀眾的禮貌致謝，更是對劇中人物情感的深刻表達和致敬。每一個鞠躬都仿佛承載著右玉人民艱苦奮斗、改變命運的歷史重量，傳遞出對這片土地深沉的愛意與敬意。看到這樣的鞠躬，我切實感受到演員們與角色之間締結的情感紐帶，以及他們對 “右玉精神” 的深刻理解和傳承。這種情感的共鳴，使得我在話劇結束后仍然沉浸在劇情之中，難以自拔。我認為，結尾的處理既符合劇情發展的需要，又深刻地表達了該劇的主題思想，為整部劇作畫上了一個完美的句號。

話劇藝術是以對話為主要表現手段的戲劇形式，話劇《右玉》綜合了文學、表演、導演、美術、音樂、舞蹈等多種文藝成分，具有舞臺性、直觀性和綜合性等基本特點。其獨特之處在于通過大量的舞臺對話來展現劇情、塑造人物和表達主題。演員在舞臺上的姿態、動作、對話、獨白等表演都非常到位，直接作用于我的視覺和聽覺。演員們展現了植樹造林中的各種矛盾與沖突，塑造的各種人物形象活靈活現、惟妙惟肖，直抵我的心靈。所以，我要說，這是一部關于奮斗與堅持的史詩，是一部謳歌生命與自然的贊歌！

的確，在我看來，話劇《右玉》場場精彩，高潮疊出。它之所以能達到這樣的效果，我覺得主要歸因于以下幾個方面：緊湊的劇情設計，通過精心設計的情節和沖突，不斷推動故事向前發展，讓觀眾始終保持高度的關注度和緊張感；深刻的人物刻畫，劇中人物形象鮮明、性格各異，通過細膩的表演和生動的對話，讓觀眾深入了解他們的內心世界和成長歷程，從而產生強烈的共鳴；真實的情感表達，無論是喜悅、悲傷還是憤怒，都通過演員們的精湛演技得以完美呈現，讓觀眾在情感上得到極大的滿足和震撼；精彩的舞臺呈現，舞臺設計、燈光音響、服裝道具等方面都經過精心策劃和巧妙運用，為演出增色不少，營造出一種身臨其境的視覺效果，讓觀眾更加投入地欣賞劇情；深刻的社會意義，既展現了右玉人民艱苦奮斗、改天換地的壯麗史詩，又深刻揭示了人與自然和諧共生、綠色發展等時代主題，具有深遠的社會意義和價值。上述這些，都是劇情、人物、情感、舞臺呈現和社會意義等多方面因素共同作用的完美結果。

話劇《右玉》是一部優秀的劇作，激發了我深刻的共鳴和思考。劇幕雖然落下，但我的思考卻剛剛開始。我思考著 “右玉精神” 在當代社會的意義和價值；思考著如何在自己的人生中踐行 “右玉精神”；思考著應該如何更好地保護生態環境，實現可持續發展；思考著如何實現個人價值和社會價值的統一…… 經過一番思考，我認為話劇《右玉》對當代人的啟示是多方面的。一是堅持與毅力，右玉人民經過數十年的不懈努力，將荒漠化嚴重的地區轉變為綠洲，這啟示當代人在面對困難和挑戰時，需要有堅持不懈的精神和毅力，通過持續的努力去改變現狀；二是生態意識，劇中強調了生態環境保護的重要性，右玉人民通過植樹造林改善環境，體現了人與自然和諧共生的理念，這提醒當代人要增強生態意識，積極參與環境保護，共同守護綠水青山；三是團結協作，右玉人民的成功離不開團結協作，他們齊心協力，共同面對困難，最終實現了目標，這啟示當代人在團隊中要相互支持、協作，共同面對挑戰，才能取得更大的成就；四是勇于擔當，劇中的黨員干部以身作則，勇于擔當責任，帶領群眾一起奮斗，這鼓勵當代人在工作和生活中要勇于承擔責任，積極作為，為社會的發展貢獻自己的力量。

在話劇舞臺上，現實題材的作品往往因其深刻的主題、感人的故事、精湛的表演、獨特的藝術風格、貼近生活的敘事、直擊人心的語言而備受關注，贏得贊譽。話劇《右玉》就是這樣一部作品，其歷史與現實交織的劇情內容，彰顯出右玉人民的奮斗歷程；其群像塑造的人物形象，彰顯出 “右玉精神” 的內涵；其詩意表達的藝術特色，彰顯出創新敘事的藝術魅力。該劇入選中宣部第十七屆全國精神文明建設 “五個一工程” 優秀作品，實至名歸。

以藝術之名，傳承 “右玉精神”，鑄就了一座不朽的豐碑！