說(shuō)到港劇,你可能會(huì)立刻想起那些耳熟能詳?shù)拿餍恰?/p>
但要知道,真正決定一部港劇風(fēng)格和質(zhì)量的,往往是幕后的監(jiān)制。
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古天樂(lè)宣萱與潘嘉德合照
他們是港劇的靈魂人物,從選題、選角到拍攝風(fēng)格,全權(quán)負(fù)責(zé)。
今天,咱們一起來(lái)聊聊TVB那些年的金牌監(jiān)制。
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韋家輝與劉青云合照
01 韋家輝
如果說(shuō)港劇有 “天花板級(jí)” 的開(kāi)創(chuàng)者,韋家輝絕對(duì)算一個(gè)。
他的厲害之處在于,年紀(jì)輕輕就把 “恩怨情仇” 玩出了新高度,隨便一部作品都能成為行業(yè)標(biāo)桿。
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韋家輝
26 歲時(shí),他執(zhí)導(dǎo)的《義不容情》直接火遍兩岸三地。
30 歲時(shí),他更是交出了《大時(shí)代》這部 “神作”。
這部劇不僅講透了香港股市的風(fēng)云變幻,更把家族恩怨、人性貪婪寫(xiě)到了極致,直到現(xiàn)在還被網(wǎng)友反復(fù)討論。
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后來(lái)他拍的《馬場(chǎng)大亨》,同樣延續(xù)了這種 “強(qiáng)沖突、深人性” 的風(fēng)格。
每一個(gè)角色都像從現(xiàn)實(shí)里走出來(lái)的,有血有肉,讓人看完直呼 “上頭”。
韋家輝的風(fēng)格就是 “不搞小情小緒,專(zhuān)拍大起大落”。
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他總能抓住觀眾最關(guān)心的“人情世故”,用緊湊的劇情和立體的人物,把故事講得又痛又爽。
難怪有人懷疑,韋家輝是不是有反社會(huì)人格,不然怎么會(huì)寫(xiě)出這么癲的劇情。
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02 戚其義
如果韋家輝是 “恩怨大師”,那戚其義就是 “人性解剖師”。
他的劇從來(lái)不是 “傻白甜” 的爽劇。
而是帶著一股 “暗黑壓抑” 的勁兒,把人性里的復(fù)雜、自私、欲望扒得明明白白。
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戚其義
戚其義在76年加入TVB,最開(kāi)始擔(dān)任常務(wù),后來(lái)成為統(tǒng)籌,一步一步向上升才當(dāng)上監(jiān)制。
提到他的代表作,《天地男兒》《天地豪情》《創(chuàng)世紀(jì)》這 “天地三部曲” 必須有名字。
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尤其是《創(chuàng)世紀(jì)》系列,這部橫跨兩代人的商戰(zhàn)劇,從地產(chǎn)講到科技。
劇情“爾虞我詐”“兄弟背叛”“理想與現(xiàn)實(shí)的碰撞”。
當(dāng)年讓多少人熬夜追更,甚至有人把它當(dāng)成 “商戰(zhàn)教科書(shū)” 來(lái)看。
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而《金枝欲孽》更是把他的 “人性探討” 推向了巔峰。
這部宮斗劇沒(méi)有 “主角光環(huán)”,只有 “適者生存”。
這種 “反套路” 的設(shè)定,直接打破了當(dāng)時(shí)宮斗劇的模板,后來(lái)內(nèi)地的很多宮斗劇,都能看到它的影子。
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之后的《火舞黃沙》,他更是把 “壓抑感” 拉滿(mǎn)。
在西北荒漠的背景下,講透了封建禮教對(duì)女性的束縛。
每一集都充滿(mǎn)了 “窒息感”,卻又讓人忍不住想追下去。
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戚其義的劇或許不 “爽”,但絕對(duì)夠 “深刻”。
他用鏡頭告訴觀眾:人性從來(lái)不是非黑即白。
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《珠光寶氣》
03 李添勝
提到李添勝,港劇迷都會(huì)尊稱(chēng)一句 “添哥”。
因?yàn)樗?“武俠劇之王”。
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李添勝
90 年代的TVB金庸劇,幾乎被他承包了,而且每一部都是經(jīng)典中的經(jīng)典。
《神雕俠侶》(古天樂(lè)、李若彤版)、《天龍八部》(黃日華版)、《鹿鼎記》(陳小春版)……
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他的厲害之處在于 “忠于原著”,卻又能拍出新意,因此培養(yǎng)了一大批武俠劇迷。
而《巾幗梟雄》系列,更是讓他再次 “封神”。
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鄧萃雯飾演的 “四奶奶”、黎耀祥飾演的 “柴九”,一個(gè)精明能干,一個(gè)重情重義.
劇中 “人生有多少個(gè)十年” 的臺(tái)詞,至今還被網(wǎng)友當(dāng)成 “勵(lì)志語(yǔ)錄”。
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這部劇不僅收視爆火,還讓黎耀祥從 “黃金配角” 逆襲成 “視帝”。
足以見(jiàn)得添哥的 “識(shí)人眼光” 有多準(zhǔn)。
難怪 TVB 會(huì)稱(chēng)他為 “鎮(zhèn)臺(tái)之寶”。
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04 梅小青劉家豪
如果說(shuō)有人能把 “職場(chǎng)劇” 拍得又專(zhuān)業(yè)又好看,梅小青絕對(duì)是佼佼者。
她的劇不僅 “下飯”,還能讓觀眾學(xué)到知識(shí),更厲害的是,她和丈夫劉家豪一起,直接承包了2000-2010年TVB 收視前十的 “半壁江山”,被稱(chēng)為 “TVB 神雕俠侶”。
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梅小青劉家豪
她的代表作《法證先鋒》系列,堪稱(chēng) “職場(chǎng)劇天花板”。
法醫(yī)、法證、警察的完美配合,每一個(gè)案件都邏輯清晰,細(xì)節(jié)到位,專(zhuān)業(yè)情節(jié)讓觀眾看得直呼 “漲知識(shí)”。
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這部劇不僅在香港爆火,在內(nèi)地也圈了一大波粉,甚至推動(dòng)了內(nèi)地《法醫(yī)秦明》等同類(lèi)題材的誕生。
說(shuō)它是 “職場(chǎng)劇教科書(shū)”,一點(diǎn)都不夸張。
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除了職場(chǎng)劇,她拍的古裝劇也很能打。
《宮心計(jì)》里的 “劉三好”“姚金鈴”,當(dāng)年讓多少人追得欲罷不能。
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梅小青對(duì)“喜劇 + 古裝” 的運(yùn)用,可謂得心應(yīng)手。
《錦繡良緣》《金牌冰人》《公主嫁到》,全都是輕松搞笑又好下飯的古裝劇。
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《金牌冰人》
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《錦繡良緣》
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《公主嫁到》
而她的丈夫劉家豪,同樣是 “收視保證”。
《溏心風(fēng)暴》系列就是他的手筆。
夫妻倆一個(gè)拍職場(chǎng)、古裝,一個(gè)拍家庭倫理,聯(lián)手撐起 TVB 的 “黃金十年”,這實(shí)力誰(shuí)看了不佩服?
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05 潘嘉德
在 TVB,能橫跨 “刑偵、醫(yī)療、古裝、家庭” 四大類(lèi)型,還每類(lèi)都拍得好看的監(jiān)制,恐怕只有潘嘉德了。
他從業(yè) 40 年,監(jiān)制了超過(guò) 50 部劇,從 1975 年入行到 2018 年退休,幾乎見(jiàn)證了港劇的 “黃金時(shí)代”,被網(wǎng)友稱(chēng)為 “港劇全能王”。
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潘嘉德
他的代表作隨便拎一部都很能打,而且潘嘉德的 “造星能力”,一點(diǎn)都不輸給李添勝。
古裝劇《封神榜》(陳浩民、溫碧霞版),溫碧霞飾演的 “妲己” 更是成了 “最美妲己” 的代名詞。
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醫(yī)療劇《On Call 36 小時(shí)》系列,講透了醫(yī)生的日常。
刑偵劇《鑒證實(shí)錄》系列,更是開(kāi)啟了港劇 “法醫(yī)刑偵” 的先河。
陳慧珊飾演的 “聶寶言”,冷靜又專(zhuān)業(yè),直接讓陳慧珊從 “主持轉(zhuǎn)演員” 的新人,一躍成為 “TVB 當(dāng)家花旦”。
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更有意思的是,他常被誤認(rèn)為武術(shù)指導(dǎo)潘嘉駿,劇組里的人都笑稱(chēng) “文戲武戲都姓潘”。
但玩笑歸玩笑,潘嘉德的厲害之處在于,既能拍專(zhuān)業(yè)的職場(chǎng)劇,也能拍出香港人的煙火氣。
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巴不得爸爸
比如《巴不得爸爸》《巴不得媽媽》這類(lèi)家庭劇,充滿(mǎn)了煙火氣,讓觀眾看得就像 “在看自己家的故事”。
40年50部劇,每一部都有亮點(diǎn),這樣的 “全能監(jiān)制”,真的很難得。
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巴不得媽媽
06 文偉鴻
如果說(shuō)前面幾位是 “港劇黃金時(shí)代” 的代表,那文偉鴻就是 “港劇新勢(shì)力” 的領(lǐng)軍人物。
他擅長(zhǎng)拍警匪、懸疑題材。
總能把 “高能動(dòng)作戲”“社會(huì)議題” 和 “創(chuàng)新元素” 融合在一起,讓港劇在新時(shí)代又火了一把。
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文偉鴻
他的代表作《使徒行者》,絕對(duì)是 “現(xiàn)象級(jí)” 作品。
甚至被不少網(wǎng)友稱(chēng)之為,港劇最后的輝煌。
很多觀眾說(shuō):“看《使徒行者》,又找回了當(dāng)年追港劇的熱血。”
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之后的《城寨英雄》,他更是玩出了新花樣。
這部劇以 “九龍城寨” 為背景,融合了 “功夫”“懸疑”“復(fù)仇” 元素,每一場(chǎng)動(dòng)作戲都看得人熱血沸騰。
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文偉鴻的厲害之處在于,他既保留了港劇的 “原汁原味”,又加入了新時(shí)代的元素。
讓港劇在年輕人中也能圈粉,難怪有人說(shuō):“文偉鴻讓港劇又‘活’了過(guò)來(lái)。”
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結(jié)語(yǔ)
港劇的輝煌離不開(kāi)演員的精彩演繹,更離不開(kāi)監(jiān)制們的幕后付出。
每一位監(jiān)制都用自己的風(fēng)格,為港劇注入了靈魂。
他們的作品或許已經(jīng)過(guò)去很多年,但每當(dāng)響起熟悉的主題曲,看到熟悉的角色,觀眾依然會(huì)想起那些熬夜追劇的日子。
你最喜歡哪位監(jiān)制的作品呢?
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