“大音綜”洗牌進行時，長視頻遠航博弈再迎卡位戰

文娛商業觀察

文/德黑蘭

告別沉寂，2025年的綜藝市場終于“響”了起來。

#馬嘉祺歌手音源破百萬# #歌手排名# #單依純第一# #歌手直播# ……整裝重歸的《歌手2025》再次以硬核數據印證了經典IP的市場統治力：首期CVB收視率0.42，第二期0.45，連續兩期登頂同時段省衛收視榜首，其中70后、80后觀眾收視貢獻值雙雙破1。

截至第二期播出次日12點，《歌手2025》共獲全網熱搜5386個，相關節目話題獲得微博雙榜18個“爆”級傳播熱度，強有力填補了芒果系在5月長視頻劇集大戰中的存在感空洞。

然而，轉折也來得很快。

在《歌手2025》第二期播出同天，愛奇藝高調打出了一張大牌——亞洲首檔跨國歌手文化交流節目《亞洲新聲》，以一個破局者的身份，用獨樹一幟的立體化創新設定攪動了“大音綜”賽道的一池春水，也為行業帶來了更具想象空間的成長動能。

前浪筑堤，后浪奔涌

不得不承認，在綜藝市場的風云變幻中，“芒果出品”總是更擅長把握不確定中的確定性，為行業和觀眾帶來一點"綜藝之神"降臨的小震撼。

比如《歌手2024》。2024年5月，暌違四年的《歌手2024》以“全開麥直播+中外歌手競演”的顛覆性形式高調回歸，猶如一枚深水炸彈，讓原本平靜的綜藝市場瞬間沸騰了起來，甚至拉動芒果超媒股價接連幾日上揚。

盡管節目最終在爭議聲中落下帷幕，但還是以“全網傳播量1589億次、創收4.9億元”的耀眼成績，為芒果系2024年“向上生長”的年度敘事鐫刻下了極具份量的注腳。

站在巨人的肩膀上起舞，《歌手2025》榮光與壓力并存，而從單依純蟬聯周冠軍后的觀眾反應看，芒果系現下給出的似乎并非最優解。

5月16日，單依純在《歌手2025》首期奪冠后，話題#單依純 難聽#就火速登上了微博熱榜，其演唱的原創曲目《珠玉》被不少觀眾批評 "技巧過滿，情感欠缺"。到了第二期，單依純因翻唱王菲的經典作品《天空》再度陷入輿論漩渦，與此同時，馬嘉祺揭榜挑戰白舉綱成功以及林志炫第二期即遭淘汰，也引發了公眾對《歌手2025》賽制公平性與公正性的廣泛質疑。

沒有一個產品可以討好所有人，更何況是這樣一檔同時肩負“歌王角逐”“代際較量”“文化輸出”等多重期待的綜N代。而關于“單依純是否炫技過頭”與“節目是否有失公允”的爭論，既反映了當下樂壇浮躁的流量價值取向，也映射了一種大眾對音樂評價體系的集體性焦慮。

或許芒果系賭得正是“黑紅也是紅，爭議即價值”的商業邏輯，而《歌手2025》也確實再次證明了其在綜藝領域的強悍競爭力和引導力。

只是，在硬幣的另一面，當一檔以音樂性著稱的競演節目被戴上“向流量低頭”的帽子，就意味著其專業性和公信力不再堅不可摧，同時也給了“后浪”一個機會窗口。

首創“郵輪巡演+跨國競演”模式，將錄制場景從傳統演播廳遷移至真實郵輪，同時通過突破性吸納32組來自亞洲不同國家和文化背景的00后新聲歌手，《亞洲新聲》打造了一個更開放、更包容的成長平臺，讓他們在兼具專業性與國際化的導師矩陣的引領下，充分釋放熱愛，在彼此的交流和碰撞中產出更多獨屬于新時代的音樂火花。

后浪奔涌，新聲可畏。

誠如節目slogan所言，《亞洲新聲》首期節目不僅產出了“阿木沙《Chinta》”、“可樓逆襲”等多個“真·神仙打架”名場面，也充滿了 “各美其美，美美與共”的姹紫嫣紅。

初露崢嶸，《亞洲新聲》的獨特性、先鋒性、多元性，注定其很可能將成為一座引領亞洲新生代音樂潮流走向的“寶庫”，同時也有望以更差異化路徑為國產“大音綜”破圈提供一個具有參考與借鑒價值的新樣本。

雙雄會戰，揚帆競航

前浪裹挾著后浪，更迭和變化正在進行時……這場由《歌手2025》《亞洲新聲》兩大頭部內容IP領銜的“大音綜”競技，不僅關乎著平臺在國綜市場的話語權爭奪，更左右著對另一重增長機會的把握效率。

據芒果超媒財報，芒果TV國際APP仍在積極拓展海外市場份額與用戶群體，2024年，App總下載量從2023年的1.3億增長至2.61億，收入從6200萬元增長至1.41億元，實現“雙倍增”。

值得一提的是，這一年，《歌手2024》直接帶動芒果TV國際APP新增下載超1853萬次。

另一邊，愛奇藝近日發布的2025年第一季度財報顯示，受益于中文劇集海外影響力的持續拔高，季度內，愛奇藝國際版收入同比增長超30%，廣告收入同比增長40%，日均會員數創歷史新高。其中，《愛你》成為2025年又一現象級C-Drama作品，熱度登頂中國香港、日本等12個國家及地區的愛奇藝榜單，收入創愛奇藝國際版現偶中文劇集歷史新高。

至此，長視頻揚帆遠航的重要性和必要性已無需贅言，而《歌手2025》《亞洲新聲》正為平臺們書寫著戰略躍遷的序章。

2024年2月，芒果TV與越南頭部媒體集團YeaH1達成戰略合作，隨后越南版《披荊斬棘的哥哥》、《乘風破浪的姐姐越南版第二季》以及越南版《媽媽是超人》連續在越南本土落地，并取得了亮眼的播出成績。

同年10月，蔡懷軍與越南YeaH1集團主席Lê Ph ng Th o完成中越合資公司戰略簽約，為芒果“海外超級合伙人計劃”落下關鍵一子。

龔政文在今年3月的采訪中介紹，近年來，芒果精品每年海外版權發行收入3000多萬元，海外社交媒體賬號收入5000多萬元。2024年，湖南廣電集團（臺）在國際市場實現創收1.73億元，共有82個內容產品發行至東南亞、北美、歐洲及中國港澳臺等地。

再回看《歌手2025》。

節目今年的首發陣容更加國際化和多元化，海外歌手人數達前所未有的三位之多，而且分別代表美國鄉村、日本流行和歐美流行音樂類型。這背后，一方面或是想通過海外歌手的“鯰魚效應”讓節目保持鮮活，另一方面則是試圖進一步放大“歌手”IP的出海勢能，為自己在海外市場的用戶粘性提升與商業化縱深撬開更大可能。

芒果系的算盤打得很響，但當下的現實卻算不上如意。

對比上一季的Chanté Moore、Faouzia、Adam LAMBERT等，本季海外選手在國內的大眾熟悉度有明顯的倒退之感。在此基礎上，隨著單依純成為焦點，海外選手的存在感還在被進一步稀釋，而一旦國內觀眾對國際面孔的接受度停滯甚至回落，又何談這些內容能反向叩開海外市場的大門？

大局已定？

《歌手2025》需要一場干脆利落的硬仗去贏回信服，只是，在國綜出海的路上，芒果系雖仍是舉足輕重的一極，但“后浪”也已經翻騰起來了。

2024年，愛奇藝國際版推出的首部自制綜藝《星光閃耀的少年》，在熱播期登頂東南亞多地谷歌綜藝熱度榜單，愛奇藝加碼海外自制綜藝的野心由此日益外露。除正在熱播的《亞洲新聲》，其今年還計劃推出國際青年游學真人秀《中文泰酷啦》等其他跨越多個海外市場的項目。

另一邊，繼續以“中國IP+泰國本土制作”為主打的《創造營亞洲 2》，已在今年2月同步上線WeTV（騰訊視頻國際版）和泰國one31。

這意味著，自制綜藝節目也將是WeTV未來的一大發力方向。

于愛奇藝、騰訊視頻而言，對綜藝出海的持續深耕有助于打破“劇集獨大”的內容出海格局，為全球用戶提供更豐富多元的觀看選擇，進而為國際版平臺的用戶活躍度與收入結構優化注入全新動能。

從“單核競爭”邁向“全內容品類協同”的國際化博弈，綜藝正在成為新關鍵戰場，但平臺們的布局遠不止于此。

以愛奇藝為例，2024年，《成何體統》于愛奇藝國際版播出后，單日播放量達到海外站自制國漫歷史最高，上線首周播放量位列美國、韓國、新加坡等多地區動漫品類Top1；到了今年，愛奇藝再以自制國漫《超能立方：超凡篇》展現出“動漫出海”的強勁潛力，財報顯示，其在海外開播首周即創國漫單日收入歷史新高。

顯然，一切還遠未到塵埃落定。

而在接下來的航程中，平臺們若想駛向更具想象空間的未來海域，既需要有《亞洲新聲》《歌手2025》這樣的頭部IP擔當先鋒，也需要更多元的創新內容形態攜手共進，如此才能構筑起抵御風浪的立體壁壘，錨定未來的無限可能。